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巴黎自由行（三）
《蒙娜丽莎》
全景。http://www.louvre.fr/llvr/detail_panorama.jsp?pan=10134198673232568&newWidth=570&newHeight=540
亚军是维纳斯还是胜利女神？有点费思量。从来源来看，她们都是古希腊的杰出艺术品，胜利女神年代稍早（约公元前190年），而维纳斯是公元前130——100年，正值我国西汉时期，与长沙马王堆墓葬的年代相近。从名气上说，维纳斯似更著名一些。胜利女神雕塑的艺术成就也毫不逊色，透过衣褶，女性丰腴的身体呼之欲出，这可是在石头上雕刻啊！技艺和手法成为后世之范。缺胳膊的维纳斯，和缺胳膊少头的胜利女神，委实难分伯仲。
胜利女神
http://www.louvre.fr/llvr/detail_panorama.jsp?pan=10134198673232551&newWidth=570&newHeight=540
米洛的维纳斯
http://www.louvre.fr/llvr/detail_panorama.jsp?pan=10134198673232543&newWidth=570&newHeight=540
3、半天时间
好了，可以把德农馆多看看了。德农馆以古埃及、古希腊、古罗马的雕塑，以及文艺复兴时期的意大利雕塑和绘画著称，也还有法国自己的大幅油画。
感觉雕塑比其它的艺术形式更“讨巧”，也更吸引观众。油画毕竟是二维平面的，雕塑是三维立体的，从不同的角度欣赏有不同的感受。
《男子上身》。公元前480——470年。来自古希腊，体现了健与美。瑞士洛桑奥林匹克公园的一幅活动雕塑，不知是否来源于此。
《斗士》。公元前约100年。不少年轻的男性观众摆出同样的姿势与之合影，欢笑声洋溢在展厅中。
《夫妻合棺》。公元前六世纪的文物，意大利出土。伊特鲁里亚人是意大利古代居民的一支，充满了神秘感。
《阿波罗廊》，金碧辉煌。不看墙壁上的油画、屋顶的绘画，光看装饰，就震撼不已。
轮到法国人自己的大幅油画了。《自由引导人民》描述的是1830年结束查理十世统治的战斗，法国19世纪浪漫主义画家德拉克洛瓦（Delacroix） 的代表作。我们在中学世界历史课本中见过此画。
《梅杜萨之筏》。记得上美术欣赏选修课时，授课老师重点介绍过此画，三角形构图把观众的视线带到船头挥舞衣服的人，就要得救了。
现在还有时间看黎塞留馆了。
地下一层中庭有许多法国雕塑，实话实说，我们的卢浮宫之旅是从这里开始的，路线当然是随机选择。
《菲利普·波的葬礼》，法国勃艮第，十四世纪晚期。八个侍卫抬着菲利普·波的卧像，走向墓地。死者菲利普·波原是勃艮第公爵的总管，后来成为法兰西国王的侍从，而抬棺者则是死者的侍卫，他们也是贵族，颇有点像春秋战国时期的陪臣制度。在丧葬场合，服丧者毫不掩饰地佩戴自家的徽章图案，意在夸耀门第。
菲利普·波展厅全景
http://www.louvre.fr/llvr/detail_panorama.jsp?pan=10134198673232583&newWidth=570&newHeight=540
这幅巨大的挂毯，色泽鲜艳，不知是如何着色的，看着舒服。
《水晶梳妆台》
1819年，制作精美，令人印象深刻。每个民族都不缺少能工巧匠。
《骑蜗牛的侏儒》
（Le Gnome à l'escargot），十六世纪中期，列在游览指南中。
于我心有戚戚焉
写得罗罗嗦嗦，谢谢有耐心看。
出差了两天，今天把它写完。
半天时间，如果动作迅速，在经过叙利馆时，也可以稍稍停留一下脚步。
著名的狮身人面像，不用说，来自古埃及。不过，脱离了大漠荒沙、长河孤烟的环境，在繁华的都市博物馆，埃及法老们显得如此的落寞。私下猜测，如果追踪其来历，也许可以洋洋洒洒完成一部学位论文，标题也许类似于“论殖民主义者对非洲的文化掠夺”。
按照路标，我们想看的是安格尔（Ingres）的《土尔其浴室》，结果墙上留下了空白，撤下了。这幅《瓦平松的浴女》（Valpinçon Bather）也不错，同样也是安格尔旅居意大利时创作的。她坐在床边，既看不见她的脸，也看不见她的手。安格尔的人体不符合解剖学的原理，但身体的曲线在柔和的光线下显得十分优美。安格尔的作品以丰腴的女人裸体为特点，白花花地晃眼，开个玩笑，只怕会被“绿坝”拦截。
柯罗（Corot）的作品是我所喜爱的。不说别的，景物层次分明，立体感强，符合科学精神。西洋画表现的是精确、透视关系、比例，这是传统中国画所缺乏的。当然，中国山水画以写意为主，或表现天人合一，或体现宁静致远，是画家心目中的世界的写照。
柯罗的另一幅画。
4、一天时间
有一天的时间可支配，可以绕过去看拿破仑三世的套房。金壁、水晶吊灯、胡桃木家具、青铜装饰，拿破仑三世的客厅，也太太太奢侈豪华了！我的照片已无法表现，还是看看全景吧。
http://www.louvre.fr/llvr/detail_panorama.jsp?pan=10134198673232578&newWidth=570&newHeight=540
顺便说一下，华而不实是拿破仑第三的标签。法国人选了他当总统，他说要当皇帝，法国人也认可了。普法战争一役，拿破仑第三落入俾斯麦的圈套，被围投降，爱慕虚荣的人露了馅。比起威风凛凛、打遍欧洲的乃叔差远了。
拿破仑三世的套房，完工于1861年。前一年的1860年，英法联军闯入圆明园，大肆抢劫，为了掩盖罪行，一把大火烧毁了这座万园之园。
在卢浮宫走上一天，可以用一个字来概括——累。身体也累，眼睛也累。东西太多了，审美疲劳。
实际上，油画中看到的最多的是这类题材：一个男子被乱箭穿过，或身上血淋淋地插着刀子；一个胖小孩被他妈妈抱着，邻居大叔大婶都用崇敬的目光看着母子俩。
这些画大部分来自教堂。想想也能理解，中世纪那些和尚尼姑是最大的地主，为穷画家提供了饭碗，所以这些单幅油画或大幅壁画的题材集中反映宗教故事。
只有在文艺复兴之后，宣扬人文主义，注重人性，世俗题材才成为可能。总的感觉，卢浮宫在收藏文艺复兴三杰作品方面，还是单薄了一些。
（以为与雕塑一模一样，其实不是。）
5、三个月以上
那是徐悲鸿或者是管理员。来自世界各地的徐悲鸿们，从古埃及、古希腊、古罗马等三大文明中吸取养分，并在实践中发扬光大。
而管理员埋首于整理这些来路正当或来路不正的物品。从卢浮宫的这些藏品看，多数文物其来历是大可存疑的。最近埃及文化部就与卢浮宫博物馆闹得非常不愉快。说实在话，如果按照国际公约，被盗、被掠、被骗的文物都退回原藉，卢浮宫博物馆要接近搬空了吧。
十一、结语
三天时间走马观花，是远远不能了解巴黎的。象一本历史厚重的书，我们要带着思辨来读。正如一位名人说过的，不能趴在书里读，要站在书上读。
风水轮流转，中国曾长期处于世界文明的前列。若论科学、技术、文化、艺术的中心，可以看到转移的轨迹：文艺复兴时期是意大利，工业革命后是英国，启蒙运动之后是法国，普鲁士统一德意志后是德国，二战到现在则是美国。我们有理由相信，上天将会再次眷顾中华。
完。
多谢夸奖。
拍于圣母院前广场。
同事观察敏锐，说“围巾不仅仅是用来保暖的”。
拍于战神田园广场。
拍于国家音乐学院前。
拍于卢浮宫广场。
拍于卢浮宫广场。
拍于卢浮宫内。
拍于卢浮宫内。
没有了。
谢谢灿烂的星夜兄抬爱。希望能够再有机会去巴黎。
全景。http://www.louvre.fr/llvr/detail_panorama.jsp?pan=10134198673232568&newWidth=570&newHeight=540
亚军是维纳斯还是胜利女神？有点费思量。从来源来看，她们都是古希腊的杰出艺术品，胜利女神年代稍早（约公元前190年），而维纳斯是公元前130——100年，正值我国西汉时期，与长沙马王堆墓葬的年代相近。从名气上说，维纳斯似更著名一些。胜利女神雕塑的艺术成就也毫不逊色，透过衣褶，女性丰腴的身体呼之欲出，这可是在石头上雕刻啊！技艺和手法成为后世之范。缺胳膊的维纳斯，和缺胳膊少头的胜利女神，委实难分伯仲。
胜利女神
http://www.louvre.fr/llvr/detail_panorama.jsp?pan=10134198673232551&newWidth=570&newHeight=540
米洛的维纳斯
http://www.louvre.fr/llvr/detail_panorama.jsp?pan=10134198673232543&newWidth=570&newHeight=540
3、半天时间
好了，可以把德农馆多看看了。德农馆以古埃及、古希腊、古罗马的雕塑，以及文艺复兴时期的意大利雕塑和绘画著称，也还有法国自己的大幅油画。
感觉雕塑比其它的艺术形式更“讨巧”，也更吸引观众。油画毕竟是二维平面的，雕塑是三维立体的，从不同的角度欣赏有不同的感受。
《男子上身》。公元前480——470年。来自古希腊，体现了健与美。瑞士洛桑奥林匹克公园的一幅活动雕塑，不知是否来源于此。
《斗士》。公元前约100年。不少年轻的男性观众摆出同样的姿势与之合影，欢笑声洋溢在展厅中。
《夫妻合棺》。公元前六世纪的文物，意大利出土。伊特鲁里亚人是意大利古代居民的一支，充满了神秘感。
《阿波罗廊》，金碧辉煌。不看墙壁上的油画、屋顶的绘画，光看装饰，就震撼不已。
轮到法国人自己的大幅油画了。《自由引导人民》描述的是1830年结束查理十世统治的战斗，法国19世纪浪漫主义画家德拉克洛瓦（Delacroix） 的代表作。我们在中学世界历史课本中见过此画。
《梅杜萨之筏》。记得上美术欣赏选修课时，授课老师重点介绍过此画，三角形构图把观众的视线带到船头挥舞衣服的人，就要得救了。
现在还有时间看黎塞留馆了。
地下一层中庭有许多法国雕塑，实话实说，我们的卢浮宫之旅是从这里开始的，路线当然是随机选择。
《菲利普·波的葬礼》，法国勃艮第，十四世纪晚期。八个侍卫抬着菲利普·波的卧像，走向墓地。死者菲利普·波原是勃艮第公爵的总管，后来成为法兰西国王的侍从，而抬棺者则是死者的侍卫，他们也是贵族，颇有点像春秋战国时期的陪臣制度。在丧葬场合，服丧者毫不掩饰地佩戴自家的徽章图案，意在夸耀门第。
菲利普·波展厅全景
http://www.louvre.fr/llvr/detail_panorama.jsp?pan=10134198673232583&newWidth=570&newHeight=540
这幅巨大的挂毯，色泽鲜艳，不知是如何着色的，看着舒服。
《水晶梳妆台》
1819年，制作精美，令人印象深刻。每个民族都不缺少能工巧匠。
《骑蜗牛的侏儒》
（Le Gnome à l'escargot），十六世纪中期，列在游览指南中。
于我心有戚戚焉
写得罗罗嗦嗦，谢谢有耐心看。
出差了两天，今天把它写完。
半天时间，如果动作迅速，在经过叙利馆时，也可以稍稍停留一下脚步。
著名的狮身人面像，不用说，来自古埃及。不过，脱离了大漠荒沙、长河孤烟的环境，在繁华的都市博物馆，埃及法老们显得如此的落寞。私下猜测，如果追踪其来历，也许可以洋洋洒洒完成一部学位论文，标题也许类似于“论殖民主义者对非洲的文化掠夺”。
按照路标，我们想看的是安格尔（Ingres）的《土尔其浴室》，结果墙上留下了空白，撤下了。这幅《瓦平松的浴女》（Valpinçon Bather）也不错，同样也是安格尔旅居意大利时创作的。她坐在床边，既看不见她的脸，也看不见她的手。安格尔的人体不符合解剖学的原理，但身体的曲线在柔和的光线下显得十分优美。安格尔的作品以丰腴的女人裸体为特点，白花花地晃眼，开个玩笑，只怕会被“绿坝”拦截。
柯罗（Corot）的作品是我所喜爱的。不说别的，景物层次分明，立体感强，符合科学精神。西洋画表现的是精确、透视关系、比例，这是传统中国画所缺乏的。当然，中国山水画以写意为主，或表现天人合一，或体现宁静致远，是画家心目中的世界的写照。
柯罗的另一幅画。
4、一天时间
有一天的时间可支配，可以绕过去看拿破仑三世的套房。金壁、水晶吊灯、胡桃木家具、青铜装饰，拿破仑三世的客厅，也太太太奢侈豪华了！我的照片已无法表现，还是看看全景吧。
http://www.louvre.fr/llvr/detail_panorama.jsp?pan=10134198673232578&newWidth=570&newHeight=540
顺便说一下，华而不实是拿破仑第三的标签。法国人选了他当总统，他说要当皇帝，法国人也认可了。普法战争一役，拿破仑第三落入俾斯麦的圈套，被围投降，爱慕虚荣的人露了馅。比起威风凛凛、打遍欧洲的乃叔差远了。
拿破仑三世的套房，完工于1861年。前一年的1860年，英法联军闯入圆明园，大肆抢劫，为了掩盖罪行，一把大火烧毁了这座万园之园。
在卢浮宫走上一天，可以用一个字来概括——累。身体也累，眼睛也累。东西太多了，审美疲劳。
实际上，油画中看到的最多的是这类题材：一个男子被乱箭穿过，或身上血淋淋地插着刀子；一个胖小孩被他妈妈抱着，邻居大叔大婶都用崇敬的目光看着母子俩。
这些画大部分来自教堂。想想也能理解，中世纪那些和尚尼姑是最大的地主，为穷画家提供了饭碗，所以这些单幅油画或大幅壁画的题材集中反映宗教故事。
只有在文艺复兴之后，宣扬人文主义，注重人性，世俗题材才成为可能。总的感觉，卢浮宫在收藏文艺复兴三杰作品方面，还是单薄了一些。
（以为与雕塑一模一样，其实不是。）
5、三个月以上
那是徐悲鸿或者是管理员。来自世界各地的徐悲鸿们，从古埃及、古希腊、古罗马等三大文明中吸取养分，并在实践中发扬光大。
而管理员埋首于整理这些来路正当或来路不正的物品。从卢浮宫的这些藏品看，多数文物其来历是大可存疑的。最近埃及文化部就与卢浮宫博物馆闹得非常不愉快。说实在话，如果按照国际公约，被盗、被掠、被骗的文物都退回原藉，卢浮宫博物馆要接近搬空了吧。
十一、结语
三天时间走马观花，是远远不能了解巴黎的。象一本历史厚重的书，我们要带着思辨来读。正如一位名人说过的，不能趴在书里读，要站在书上读。
风水轮流转，中国曾长期处于世界文明的前列。若论科学、技术、文化、艺术的中心，可以看到转移的轨迹：文艺复兴时期是意大利，工业革命后是英国，启蒙运动之后是法国，普鲁士统一德意志后是德国，二战到现在则是美国。我们有理由相信，上天将会再次眷顾中华。
完。
多谢夸奖。
拍于圣母院前广场。
同事观察敏锐，说“围巾不仅仅是用来保暖的”。
拍于战神田园广场。
拍于国家音乐学院前。
拍于卢浮宫广场。
拍于卢浮宫广场。
拍于卢浮宫内。
拍于卢浮宫内。
没有了。
谢谢灿烂的星夜兄抬爱。希望能够再有机会去巴黎。
