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新客观主义

热度 1已有 536 次阅读2013-12-31 22:05 |个人分类:学习资料| 华尔街, 写实主义, 印象主义, 毕加索, 现实生活


  新客观主义摄影是20年代继纯粹主义摄影而起的意俄摄影流派。新客观一词最初是指当时反对印象主义堕落倾向的一群写实主义画家,他们认为,客观物体具有极端大重要性和不容置疑的合理性,作品中,他们对现实生活地处理及取舍主张超然,朴实无华,意在产生一种新奇的艺术效果,美国人称之为“新奇的写实主义”。

  新客观主义摄影在德国的代表是伦格巴奇和勃罗斯菲尔德,在美国则是以斯特兰德为首的一批热衷于写实摄影的青年摄影家。

   斯 特兰德(1890——1976)中学时期曾跟写实主义大师海印学过摄影,在老师的引导下,他经常出入纽约的“291”画廊,在那里他结识了施蒂格利茨,也从中接受了毕加索,塞尚和布拉克的先锋派绘画的影响。1915年,斯特兰德以异乎寻常的手法拍摄了《华尔街》和《影子图案》,后者表现阳光照射下的阳台一角,影像质量极佳,精心选择的视角是画面形成充实,富于韵律感的构图。1916年,斯特兰德在“291”画廊拿出了这个时期最大胆的照片《白色栏杆》。作品故意打破透视法则,用平面色调和匀称造型产生强有力的构图,深深的震动了摄影界,老一辈的绘画主义者惊诧他直爽、客观点近乎于残酷,斯特兰德的同伴则从他在综合了海因、斯蒂格利茨、埃默森以及先锋派绘画的默写成分能基础上,创造的富于时代感的作品得到鼓舞。

  斯特兰德作品中的这种抽象性和可观性正是他所追求的。斯特兰德认为,新客观主义是摄影所固有的产物,也是摄影的界限或本质。照相机的客观性既是其局限所在,也是其主要的优点,如果能扬长避短,拍摄前对表现对象的性质和价值有入骨三分的理解和感受,然后通过熟练的技巧把它们的这些含义用强烈等形式表达出来,那就成功了。纵观斯特兰德的这些特征明显,印象强烈的照片,确实有一种内在的生命力充溢其间,给人以力和美的感受,是某些“舍本逐末”徒以摹仿媚人的平庸之作不可同日而语的。

  伦格巴奇(1897——1966)从青年时期就注意观察身边常见物品带的自然之美,并寻求用极端写实的手法把握其质感,用摄影特写表现出来。1923年,伦格巴奇展出了题为《火车头的回转轴》的照片,作品中车轮,连动杆等构成的弧线、直线、斜线及金属的质感,同过特写显的强大有力,表现了工业发展带来的审美观念上的新变化和新情趣。

  伦格巴奇的这种新的观念,不可避免地遭到绘画主义摄影家的非议,他们批评他的作品是没有灵魂的纪录片。伦格巴奇针锋相对指出:“绘画应该由画家随便去画,就我们摄影来说,并没有什么借重绘画的,我们从事的是独立创作。”1928年,他将表现房子、人物、机器、日常用品的100幅特写印成画册《美丽大世界》,受到普遍的赞扬。伦格巴奇这些用直截了当的方法拍摄的作品确实不是简单的纪录,由于他在拍摄时特别注重能强调物体形象的角度及光线,由于他善于从容易被人们忽略的方面或细部着眼,由于他突出表现了物体的质感,他作品中的这些常见物品往往会产生超乎寻常的魅力,发人思考,令人刮目相看。伦格巴奇的朋友,勃罗斯菲尔德对新客观主义摄影的主要贡献在于批阿舍植物形态的特写,他于1929年出版读《自然界的艺术形态》发表了120幅特写照片。这些人当时所见的植物茎叶及花蕊细部,一经特写放大便产生某种抽象的视觉因素及形式美感,别有一种审美情趣。

  伦格巴奇同时也反对那种试图用特殊技巧来追求艺术效果的摄影方法,认为没有必要把摄影的限界任意扩大,与绘画主义不是摄影的正路一样,抽象主义同样与摄影毫不相干。不幸的是,由于过分地强调对物品的细部及结构形式的刻划,新客观主义摄影在客观上却为抽象主义摄影的发展提供了萌生的土壤。


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