放眼望去，远处的十七孔桥浮在蒙蒙的雪雾上，西山下的玉泉宝塔似是海市蜃楼，空溟明天，如一幅宋人画的“江山雪霁图”。

　　“豳风”取自我国最古老的诗歌集《诗经》中的“豳风七月”一诗，描写农耕，桑蚕等农业生产情景……

　　春天是多梦的季节。桃花绽红，柳丝上挂着星星点点的绿芽，让我魂牵梦萦的颐和园西堤，又披上了一层梦样的美色。踏着美色，我在西堤游荡，去追寻那逝去的梦，那梦里有太多的故事，那梦里有太多的希望……

　　颐和园是东方园林艺术的典范。园中景色千般，佛香阁嫌其奢华，谐趣园嫌其纤巧，苏州街嫌其市俗，千般景色中我最爱的，是昆明湖上的西堤还有那西堤上的六座桥。清高宗六下江南，登上了杭州西子湖畔的苏白二堤，总沉缅于江南山水也不是长久之策，于是在修颐和园时将这条天上彩虹扯到了昆明湖上。多少年，寒来暑往，草长莺飞，花开了又谢了，桥塌了又架起，皇上家爱奢华，老百姓爱热闹，独冷落了这条长堤，它幽深，它凄凉，它撩骚了摄影家的心扉，它迷住了诗人的双眼。

　　第一次来西堤，是一个雪后的黄昏。劲峭的西北风掠过积雪的湖面，惨淡的夕阳中，几只昏鸦围着才树盘旋，芦荻瑟瑟，雾雪茫茫。坐在西堤中间的一座年久失修的石桥上，桥已经很多年没有修过了，折断的桥栏横在冰冻的湖水里，盖上了一层厚厚的积雪。放眼望去，远处的十七孔桥浮在蒙蒙的雪雾上，西山下的玉泉宝塔似是海市蜃楼，空溟明天，如一幅宋人画的“江山雪霁图”。我惊诧，我迷茫，都说人不能重复历史，我为何又回到了昔日的画图之中，自此，我喜欢上了这座桥。春天桃花翻红，迷蒙小雨中，似乎许仙与白娘子来此相会，“溟蒙小雨来无际，云与青山淡不分”。夏季，绿荷拥翠，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。采莲女唱着“莲叶田田”，看鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。秋天，黄芦盈岸，“枫叶荻花秋瑟瑟，举酒欲饮无管弦”。携一支长箫，我为民乐大师张维良在此拍下了“天幻箫音”的名作。一年四季，我记不清为它拍了多少张照片，我的情，我的爱，我的欢乐，我的忧愁，都洒在了这座桥上，多少次，我只是无言地望着它，默默地倚着它。西堤六座桥，它最残，它最破，它甚至连个名字也没有，我在心里称它为“断桥”，借杭州西子湖“断桥”之名，可谁又知道，那“断桥”边的一幕幕悲欢离合，又在这“断桥”边一幕幕重演。我年复一年地拍摄这座桥，一幕幕悲喜剧随风飘逝，一幅幅照片却长留在人间。

　　随着镜头的推移，西堤北起第一座桥是“豳风桥”。此桥原名“桑苎桥”，因此桥周围原有蚕神庙，染织纺，水村居等仿照江南水乡的风景建筑，以其景物命名，取植桑种麻之意。1860年，此桥被英法联军烧毁，光绪年间重建。慈禧太后此时已垂帘听政，对“桑苎”一名大为不满，她想起了死去的丈夫奕泞（年号咸丰）。由于“泞”和“苎”同音，而“桑苎”和“丧主”又是谐音，故犯大忌，因此改为“豳风”，取自我国最古老的诗歌集《诗经》中的“豳风七月”一诗，描写农耕，桑蚕等农业生产情景，与原名“桑苎”意义相近。“豳风”是古代地名，在现在的陕西彬县一带。

　　过“豳风桥”往南即为“玉带桥”。此为颐和园内最美的一座桥，桥高10米，长而薄，似一条玉带飘落在昆明湖上。桥身为汉白玉，桥座为青岗石。桥栏望柱上雕刻着共十只飞舞的仙鹤。夏夜月圆时分，半圆的桥洞与水中倒影形成半实半虚的圆月，与天上圆月交相辉映，波光月色浮动荡漾，真不知此身在何处？乾隆年间，清高宗乘座的龙舟很高大，为使大船顺利通过，工匠将桥的拱位高高挑起，留下这座奇特而壮观的桥梁。清高宗为此桥题写楹联，“螺黛一痕平铺明月镜，虹光百尺横映水晶帘”。形容玉带桥如一弯美人的眉毛平放在明月样的镜子上，又如百尺彩虹横映在水晶的帘幕中。

　　景明楼，西堤上最大的一组建筑。由三座高度不等的二层楼阁组成，座落在长约百米的石墩之上，似桥非桥，原是清高宗仿湖南岳阳楼而建，其名取“春和景明”之意。1860年毁于英法联军的炮火，1992年重建。此楼景色开阔，碧水连天，常有野鸭成群，游鱼腾浪，颇有范仲淹《岳阳楼记》中“沙欧翔集，锦鳞游泳”之意。潇潇暮雨中，钓翁独坐苇柳之间，一幅世外桃园景象，把酒临风，倒也宠辱皆忘。若遇雪后初晴，背后西山形成一座白色屏幛，景明楼更加金碧辉煌。清高宗咏景明楼的诗中有“名称借得范家记，景即移来赵氏图”。道出了此楼的渊源。“范家记”指范仲淹的《岳阳楼记》，“赵氏图”指赵子昂的《荷亭纳凉图》。在清高宗心目中，此景皆源于古人。

　　我喜欢桥，多少年来，我拍摄了无数的桥。桥能沟通，桥能连接，在一泓碧水中，桥的姿态是那么优美，它能给人以多少遐想！作家笔下的美国摄影家罗伯特•金凯拍摄廊桥，巧遇弗郎西丝卡，一幕《廊桥遗梦》，荡气回肠，如泣如诉，惹得多少有情人泪眼朦胧，唏嘘不已。可在这现实的滚滚红尘中，人与人之间那座心灵上的桥，为何就这般难以沟通呢？