图1


　　空白在商务印书馆第5版《现代汉语词典》中解释为“（版面、书页、画幅等上面）空着，没有填满或没有被利用的部分”。个人认为摄影画面上的“空白”指在一定的视觉空间内，物体与物体之间的空隙（背景）。这个“空白”是相对而言的，它包括单一色彩的物质，被虚化了的物体以及视觉感受上的模糊平面。如天空、地面、水面、物体平面、焦点以外某种外沿轮廓不全的模糊物质等。
　　简单讲，摄影画面上的空白是主体与陪体以外的背景部分。空白有着相当的表现力，是摄影构图上不可或缺的重要元素，正如中国画理论所言“空白不是空无一物，而是无画处皆成妙境”。这里需要理解的是摄影画面上的“空白”不单指白色，所有的单色平面均可视为空白处。中国画大师黄宾虹说“画留三分空，生气随之发”，由此可鉴，同属平面视觉艺术的摄影艺术仍需重视“空白”这种艺术表现形式。
　　第一空白是突出主体的最佳表现形式，主体形象只有在其周围出现单色平面或对比色彩时才能跃然突出，因此摄影人在构图时只要客观条件允许，尽量将主体放在空白处，从而达到主体突出的视觉效果；
　　第二空白是营造画面意境的有效方法，尤其是在山水风光摄影作品中，经常会看到云雾弥漫的山谷，层峦叠嶂的群山，虚实相生的村寨，若隐若现的渔船等等画面，其意境深邃，令人遐想，这些视觉效果的产生，都是由于摄影人运用云、雪、烟、雾甚至是尘霾等物质手段营造的画面空白，使摄影作品出现画有尽、而意无穷的境界；
　　第三空白是画面构成的重要组成部分，一幅平面视觉艺术作品无论是绘画还是摄影，如果没有空白就没有空间感，没有疏密变化，没有抑扬节奏，只有“空白”的存在，才能完整地体现画面主体、陪体等一切物体形态。当然，有的作品空白不体现在画面的外围，而是体现在画面的中心，如大面积的树林，充满画面只在其中裸露一点空白，将人或物作为趣味中心放在其中，也有一些无空白背景不留气口的作品，如表现粮食颗粒、物质机理等图片，时有采取不完全式构图（出血式），这样的作品缺乏情节，内容单一，更无意境可言。此类作品多用于表现商品，以突出质感为主，正所谓“艺有法，艺无定法”。空白是相对的，如题图蓝色的天空是整个画面的空白空间背景，土黄色的山地和阴影是桦树的空白空间背景，色彩斑斓的水面是人物的空白空间背景。
表现空白的形式可归纳为三种：
　　A.背景式。一般是大面积单色背景，如天空、水面等在上边、左边和右边三边出血，甚至是四边出血，构成背景式空白空间，如图2《白桦树》;

图2


　　B.前景式。一般是在画面下边沿留出“空白”如地面或水面等构成前景式空白空间，如图3《画中游》；



图3


　　C.气口式。一般是在画面的中间或四边中的一边，留有部分“空白”，构成气口式空白空间，如图4《古镇一隅》。

图4


　　表现空白的方法很多，简要介绍三种：
　　一、利用光影的明或暗来制造“空白”。如图5利用逆光照亮地面形成气口式空白；如图6利用侧光拍摄，寻找未受光处构成黑暗背景式空白；

图5



图6


　　二、利用单色物体作为背景或前景构成空白，如图7利用单色物体和阴影构成背景式空白；图8利用水面构成背景式空白；

图7



图8


　　三、利用焦虚、物虚、物盖构成空白，如图9利用短景深造成的背景虚化形成空白感；图10利用潮水淹盖部分地面形成的气口式空白。

图9



图10


　　总之空白在摄影构图中的作用不可轻视，它是表现线条、影调、意境等摄影艺术语言的依托。一家之言，仅供参考。
　　德治/文、图