响应版主们的号召，积极为大家服务。剑冰愿做文武所说的坐堂大夫，开好这个诊所。
《剑冰评片》只是栏目的名称，并不代表只能由剑冰一家发言，为避免庸医“一言堂”误人，还请各位版主也参与讨论。
剑冰的见解可能是一些俗套，摄友可以先从这些俗套入手，最终还盼大家都能掌握摄影技术、提高艺术水平、形成个人特点、不落俗套窠臼，拍出有思想、吸引人的片子。
如果摄友想展示自己的片子，希望参予点评，请将作品发往 【点评作品征集帖】（点击进入）
如果大家对本栏目或对剑冰有意见和建议，请不吝赐教发往 【评片专题讨论帖】（点击进入）
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1、文武作品【苦乐并存】
文武：拍摄环境是一文革年代的工厂大仓库，也是当代农民工的工棚，在我拍摄的农民工工棚系列中，这里的居住条件算是最烂、最苦的，但农民工为了生存，为了养家糊口，只有忍耐（无奈），有的在这已生活两年。农民工有自己的生活方式和快乐心态，几人晚上围在一起在被窝观看小电视，不时发出开怀的笑声，他们很多是80、90后的农民工，劳累的工作之余也需要精神上的娱悦。
画面表现以前景为主体，大背景说明环境的原始状态。
拍摄数据：尼康D3，镜头24-70mm，手动曝光，光圈f/2.8，速度1/40秒，ISO2500，无闪光、三脚架


点评【苦乐并存】
优点：纪实摄影，需要眼急手快，一般不用三脚架。文武在弱光环境下现场光手持拍摄，为提高快门速度，将光圈调最大，并提高感光度（四档半），保证了最低手持快门，画面淸晰；以主体人物测光，曝光准确，明暗对比强烈；抓拍人物瞬间神态自然。
改进：主体（人物）还不够突出，环境占据画面较多，前期可贴近主体向左移机位、向右转镜头，使左侧人物更多进入画面，同时减少右侧背景，后期可对上下、右侧画面适当裁切；画面本身应有足够的信息量，不能依赖文字说明，农民工眼神关注的物体不明确，转个角度拍明白更好；背景暗部过暗，大仓库的艰苦凌乱环境不够一目了然，后期可适当调亮点儿暗场，不过ISO2500，调亮后噪点会很明显(暗场暗可能也与我的显示器亮度低有关)；再起个更贴切的标题，画面没表现出来的可用标题点睛。

2、空格作品【万圣节游街】
空格：万圣节是西方传统节日，近些年在中国大陆也有一群时髦的年轻人开始过这个洋节了。这是去年万圣夜在泰达第三大街拍摄的由cosplayer装扮的众鬼游街。
拍摄参数：佳能40D相机，适马10-20 f3.5镜头10mm端，手持拍摄，光圈f/3.5，快门1/5s，ISO800，无闪光


点评【万圣节游街】
灯光夜景弱光下，摄影师在行进中拍摄。虽然开大光圈并提高了感光度，但仍保持了一个较低的快门速度，这相当于移动跟随拍摄。主体清晰，背景和其他人物朦胧富有动感，烘托了气氛，且背景移动的光线没有破坏主体的曝光。
需要注意的是：要有其他照片配合才能表现万圣节的氛围，否则，仅此一张夜景下的人物照，难以展示出任何主题，如果将戴面具扮鬼的人物表现出来，效果会大为改观；如能用离机闪光，配合一些彩色闪光灯滤片，能提高拍摄成功率，且更能烘托诡异的气氛。

3、空格妈妈作品【小小童子军】
空格妈妈：孩子是未来的主人，是我们的希望。良好的生活习惯要从小养成，这样的军训活动是很有意义的。解放军叔叔认真的教导，顽皮的小朋友却各自为战，童趣十足。
拍摄参数：佳能40D相机，光圈f/5.6，快门1/60s，焦距50mm，光圈优先

点评【小小童子军】
童子军队员训练的场景，教官的严肃、无奈又带些喜爱的表情和孩子们天真无邪、各行其是的样子形成有趣的对比，瞬间抓取得很好；逆光下曝光准确，人物面部表情清晰，特别是孩子们互相补光，使处于暗部的孩子面部层次分明。
建议：拍摄孩子的照片，尽量蹲下以低角度、站在孩子的视角观察和拍摄，会显得更自然和亲切，这时教官的面部表情也会展露得更多，对比更强烈；后退两步，镜头稍向左转，使教官的右侧留出更多空间，以免画面局促，画面就像一杆秤，孩子们是秤杆，教官是秤砣，画面左侧留出空间才能平衡，才不至于弱化教官的存在；多拍一些，是否可等到孩子们更有趣的表情。
4、观自在作品【春运回家人】
观自在：春运期间在天津站候车厅抓拍了几张意图反映农民工回家的片子。






点评【春运回家人】
作者是想用“组照“来表现春运主题。从作者提供的三张片子看，尚不能清楚地表达春运、回家这些元素，对农民工春节回家的表现视角缺乏新意和深层次的挖掘。
第一幅是表现这一主题常用的画面，拍摄中规中矩，主体清晰明确，但必须配合其他图片才能表现是在春节期间回家，单就这张照片来说，理解为农民工准备进城打工也不为过。
第二幅的场景在非春运期间也是常见的，同样表现不出春运、农民工、回家这些元素，作者也许想表达车站的嘈杂和旅客的疲惫，而旅客的疲惫表情不强烈，我们拍大合影时也经常有闭眼的同志呀。
第三幅表现客服工作的场景，而抓拍的瞬间客服人员与面前的旅客缺少沟通交流，没有配合也没有矛盾冲突，这张片子存在的分量就变得很轻了。
组照就是用一组照片（通常3~10张）来表现一个主题。单幅照片只能表现事物的某个瞬间，而组照可从不同侧面、不同视角对一个主题进行多方位、全景式的记录和展示。组照的结构通常由一幅能清楚地确定主题的开篇图片、一幅结束这篇报道的收尾照片、中间是几幅能发展这个主题并提供细节的照片构成。在拍摄景别和镜头运用上，可以开头使用全景，表现一群人的时候使用中景，表现一个人或某个局部的时候使用近景、特写，同时还可结合侧、仰、俯等不同拍摄角度，以求丰富组成形式。拍摄组照应该注意照片之间的内在逻辑关系，最好让读者按序观看时产生跌宕起伏或委婉倾诉的感受。选图时应围绕主题简练组图，能用三幅作品说明主题就不用四幅，切忌内容雷同、勉强拼凑。
5、滨海居士作品【2012的祈求】
滨海居士：在东沽潮音寺发现一香客在滴水观音像前上香跪拜，前面还有几瓶水，是在求雨。近两年各地旱情严重，本地区也是干旱少雨，故起了这个题目。
拍摄参数：尼康D90相机，光圈f/8，快门1/640s

点评【2012的祈求】
作者细心观察到了观音像前跪拜者在求雨，并为作品取名为《2012的祈求》，但是读者并不能很快明白片子的立意，原因在于：摄者站在比较远的距离以普通游人的视角拍摄，观音像高大巍峨，而黑色的人物相对很小，形象也不舒展，瓶装水更是难以引起观者的注意，使得最吸引眼球的画面主体成了观音像，片子也就近乎一般的旅游照了；同时，从光线和构图看，片子左上角重右下角轻，画面不平衡，画面两侧的石狮子也干扰了画面。
建议：尽量拍摄前先立意，然后根据意图，找到突出主题、主体的拍摄手法，屏蔽与主题无关的部分，避免干扰主体。如果条件允许，可以采取近景低角度仰拍，压缩观音像和人物之间的空间，突出祈求的人物。也可将太阳由观音像遮挡，露出太阳一角，使太阳的光茫产生灼烧焦渴的感觉，烘托干旱焦灼的气氛。
低角度拍摄可借鉴下面文武老师的一张作品《升旗仪式》，附上我的一张《大金塔晨祷》。



6、滨海站佳友作品【花卉】
剑冰：滨海站很多佳友爱好花卉，对花卉摄影也乐此不疲。但我发现很多摄友拍花存在一些误区和共性的问题，也有一些摄友拍花时千花一面，拍摄过程中没有充分利用摄影语言。为此，剑冰从四位佳友作品中各选一幅问题相似、很具有代表性的片子来分析一下。   


点评滨海站佳友作品【花卉】
这四张照片有同样的特点，即中间一朵清晰的大花头，四周围了些或虚或实的枝叶，漫射光或直射光光线平淡。有人称这样的片子为“花卉图鉴插图照”，我认为还不足以作图鉴的插图，因为虽然花头交代得很清楚，但枝叶模糊，不能给读者带来足够的信息以让读者清楚花卉植株的结构特点。称这类片子为“花草证件照”可能更合适，因为就像我们的证件照一样，正正规规把头拍清晰了，管他身体有无缺陷，是肥是瘦。证件照谈不上美感，因为构图死板，光线平淡，千篇一律。前一阵子有微博曝光了一些名演员的身份证照，与她们的艺术照和剧照相比，判若两人惨不忍睹。
既然我们摄影的目的不仅仅是简单记录奇花异草，而是追求艺术、追求美感，那么，当我们面对满园春色的时候，就不要轻易按下快门。不然，拍的越多，思维形成定式，则限制了技术和艺术水平的提高。
还是那句话，拍前尽量明确要表达的主题，是明快、鲜艳、平静还是忧郁的；明确要表现的主体，是一丛花、一束、一朵，还是花的一瓣、一蕊、一叶。明确了主题和主体，就要运用合适的摄影语言来突出这一主题，消减弱化无关的元素。摄影语言是很丰富的，比如：景别（远、中、近、特写、微距），构图（正、侧、井字、三角、曲线、斜线、S型等），对比（虚实、明暗、色彩、冷暖、大小、透视等），光线（漫射、顺光、侧光、逆光、组合布光等），前后期技术（隔离、遮挡、二次曝光、后期制作等）。
花卉摄影也有很多大家、大作，比如石广智的《花非花》系列。网站中也有不错的帖子，如辛天堂的“浅谈花卉摄影”（点击进入）。摄友们可以多观摩前人、大师的作品，提高自己的审美层次，然后拍出花中逸品。
7、逆风飞扬作品【无题】
逆风飞扬：此片拍摄于上海南翔古镇，在跪地乞讨的年轻人发现我的同时按下了快门。
拍摄参数：松下LX2相机，程序曝光，曝光补偿-0.3，ISO100，后期转黑白。

点评 逆风飞扬作品【无题】
常言道：“男儿膝下有黄金”。可不知为什么，这位穿着齐整，戴着眼镜的男儿却跪地乞讨。对这样的场面，应该是见怪不怪了，不然，出于好奇抑或出于同情，定会有人聚拢来看，不会任由面前摆着各种证书的乞者孤零零的流露出异样的表情。行人并非完全漠然，匆匆走过的女士留下匆匆的一瞥。跪地的乞者，走过的女士，他们的表情和位置关系，给观者留下无限思索的空间。
这是一张不错的纪实片，抓拍瞬间画面简洁，信息充实，能够反映社会这一时期的一个侧面。有意思的是，衣着现代的乞者与身后古朴的石门墩形态相似，巧然影衬。
美中不足的是，画面左上角过曝的人群与路过的女士重叠，影响了这一人物情绪的表达，此外，两个人物的距离稍微松散了些。拍摄时如果蹲下取较低的机位，也许能分离那位女士和人群，乞者的面部也会展现的更丰富。右侧人物曝光欠一些（人物衣服亮度150，纸张最亮230），后期可调增一些右侧人物的白场。
大海和文武老师是拍摄纪实片的好手，也请二位老师多参与这方面的讨论。
8、空格作品【特工老太太】
空格：虽然照的是我妈妈，但是这张照片是我将相机放在地上抓拍的，非摆拍。去年在网上发布的时候，起名【特工老太太】，当时使用了照亮边缘将白天做成黑夜了。
拍摄参数：佳能40D相机，适马10-20mm f3.5镜头10mm端，光圈f/8，快门1/200s，ISO400

点评【特工老太太】
趴下低角度将摄影取景的母亲抓拍下来，母子在“快乐摄影”中成为一个战壕的战友，令人钦敬。成功之处正在于“趴下”拍摄，使人物姿态和谐，前景的落叶铺展富有一定的美感。主体俯卧，如果作者站立俯视，那画面效果和人物形象会大打折扣。标题取为“特工老太太”富有幽默感，为配合标题，后期将画面处理成暗夜效果的思路不错。
因为是抓拍，很多情况来不及多想，以后类似拍摄注意：人物的前面（左侧）尽量多留些空间，不要将人的视线堵死；人物身后的粗树影直接落在背上，看能否稍换角度避开或缩小景深使之模糊一些。人物的衣服、肤色和落叶的颜色顺了，人物不突出，幸好黑色的相机和包弥补了一下，这也许是作者做后期的原因。后期的照亮边缘稍生硬了些，可以试试配合黑白、反相等做局部调整，将过亮的线条调暗一些，主体人物调亮些。
9、凡鸟作品【我爱北京天安门】
凡鸟：在天安门东侧长安街南边拍摄，当时天空较暗，如果不将路边之花取入，感觉右下角有点空，而不用灯，则太暗了。拍后又感觉，花有点刺眼，过了。
拍摄参数：尼康D700相机，焦距24mm，光圈f/8，快门1/125s，曝光补偿 -1.3，闪光灯补光  


点评【我爱北京天安门】
作者应该是笔误，这张片子是雨后清晨拍摄于天安门西侧，靠近大会堂和大剧院的长安街边，而不是东侧。用广角拍摄，长安街人行道占据大面积，“如果不将路边之花取入，感觉右下角有点空”，作者这个感觉是对的。
作品取名“我爱北京天安门”，显然天安门是主体，从画面看能撑得起主体的也只能是天安门，而不是层次丰富的天空，不是色彩单调的地面，更不是前景鲜艳的花。画面要简洁，要采取各种可能的手段突出主体，这是拍摄的基本原则。显然，原作无论从主体的大小、位置，还是影调色彩上，主体都非常不突出，整体画面偏灰暗，前景明亮的色彩喧宾夺主，牢牢吸引了观众的视线，右侧的一点街灯和树枝也破坏了画面的简洁。
前期拍摄可通过使用大一些的焦距或走进主体，使主体大一些；使用渐变镜压暗层次丰富的天空，使主体变亮，云层薄的地方也就不会过曝；也可用街边的树木、灯杆、花坛形成剪影框，以框式构图突出主体。后期压暗背景，提亮主体。
下面是我在原片的基础上试着做的后期，裁切干扰元素，提亮主体，并加了耶稣光照，仅供参考。
另一张我以前拍摄的天安门夜景，也是用花坛来填充空旷的地面，但观者的视线和焦点肯定是天安门，而不会被花所吸引。



川芎的意见有道理。
退回些年一定要注意这点，不过现在还是先不去管它。
10、川芎作品【湿地夕照】
川芎：那天黄昏，许多影友驾车奔往湿地深处，我懒，架好机子呆在那里傻等一个多小时，拍了这一张后打道回府。晚霞少了点。
拍摄参数：佳能5DII相机，适马APO 80-400mm f/4.5-5.6 EX OS镜头

剑冰点评【湿地夕照】
在傍晚的霞光暖调之中，观者的视线顺着前景水面这条引导线向远处延伸，在画面黄金分割的位置与高耸的井架剪影交汇，画面上端的云霞与下端的湿地保持了平衡，使画面不致上轻下重，这是一张完美的方幅构图，阳光下的飞鸟又为画面增加了灵气。井架和支撑它的大地剪影清晰，背景简洁，画面引人入胜。
需要商榷的是：1、画面整体偏暗，与此时此刻人眼的实际感受有一定差距，使得主体和背景的反差不足。我的显示器经蜘蛛3调校，通常比不经调校的暗，不知是否我显示器原因；2、水面反射的是天光，但画面中水面的明亮影调与天空的暗红影调不协调，不知原本如此还是后期渐变只压暗了天空。如果以上问题成立，都是容易通过后期矫正的。
再说几句与本片不相干的：1、这个井架比较单薄，如换作塔型井架，则主体会更魁伟震撼，当然井架不是棋子，容不得换来换去；2、作者用的是80～400mm的大变焦，等到太阳落山，用长焦拍下一轮红日前的钻塔也很美，不知作者为何拍一张就匆匆离去，是否怕湿地的蚊子狂轰乱炸。我在那里居住过八年，领教过湿地蚊子的厉害。
11、小小懒虫作品【秦皇岛浅水湾】
尘版说：很喜欢这样有延伸有纵深的感觉，可是又觉得有些地方有些不对头，说不出原因。
拍摄参数：尼康D300S相机，焦距24mm，光圈f/11，快门1/160s，ISO200

剑冰点评【秦皇岛浅水湾】
这幅作品曝光准确，云层、海水、沙滩层次丰富，构成的纹理繁密。但与上面一幅《湿地夕照》对比就会发现，本作缺少明确的主体。栈桥和海水沙滩占据下三分之一位置，与地平线平齐，更像背景而非主体，如果栈桥尽头有一竖起的小屋、灯塔，哪怕一灯杆，效果就完全不一样了。我们拍摄风光时，受到四周各种景物元素的感染，再加上新鲜的空气，鸟语花香，心旷神怡时就有拍出好片的冲动，但我们的相机只能截取一块，不能把人的综合感受都纳入画面，这就是摄影师和图片受众感觉不同的一个主要原因。所以为了打动受众，就要找出最感人的元素，采取各种手段来突出它，这就是我们常说的主体要明确、突出。
前人品画，有“远观其势，近看其质”之说，意即欣赏一幅画作时，先站在远处看它的气势，也就是构图，或叫“经营位置”是否先声夺人；再走近细看它的品质，是否气韵生动，用笔润色精巧，刻画细腻。
此说用在摄影也很贴切。我们欣赏摄影作品，通常也是先瞥一眼构图，如果画面布局和总体影调引人，再细看作品的质感、层次等细节。
《秦皇岛浅水湾》这样的片子用作平面媒体（杂志、广告）的底图和素材还是很合适的，因为它的构图简单，色彩不突兀，容易叠加大块的文字。不过这张片子的背景太过丰富细腻，叠加文字时还要做一些技术处理，不然文字就淹没在云彩之中了。


如果尘版说的海岸线就是岸边而不是远处的地平线，站得远些，并选一个较高的位置，使海和岸占画面的2/3，让海和岸作栈桥的背景，构图还是不错的。
12、天河作品【绿岛小夜曲】
尘版说：这是天河“绿岛公园暮色与夜景”一组里的一张。整组片子看曝光和ISO都没有问题，但是怎么整体感觉发闷？
拍摄参数：佳能5DII相机，焦距28mm，光圈f/11，快门1.3s，ISO200

剑冰点评【绿岛小夜曲】
这幅作品的主体建筑和背景反差小，建筑景观灯和泛光灯不亮，前景水面偏暗，致使整幅作品没有亮点而“发闷”。拍摄城市夜景通常是选择天色未暗景观灯又亮起的时刻，这时天空深蓝或有云霞，城市建筑和背景天空都有层次。选择的时机很重要，拍摄时机不好，天暗地暗，片子就发闷了。对于没有景观灯的情况，可早点儿拍摄，使城市建筑在明亮的背景前成为剪影；景观灯很灿烂的情况，拍摄时机可晚些。当然，在既有自然光又有灯光的情况下，控制反差与调控曝光也有关系。
这幅作品通过后期调增反差，调亮前景水面亮度，是可以获得很大改观的。
13、观自在作品【塞罕坝杨树背军马】
拍摄参数：尼康D700相机，f/5.6，1/80s，200mm焦距

点评观自在作品【塞罕坝杨树背军马】
这是一幅值得称道的作品，抓拍画面的时刻把握很到位。秋日暖色调里，略呈三角形的一队骏马驰骋而来，后面挥舞套马杆的马倌姿势舒展，两位马倌和飞驰的骏马形成呼应。画面左侧和下方的空间，为奔跑的马群留出了气场，使画面有了张力。逆光下腾起的跸跋黄尘，衬托了马群和人物的轮廓，也烘托了蹄乱马嘶的气氛。
后期把马和马的投影的影调略压暗一些，增大反差使之在暖色调里更突出一些，也许效果更好。另外，作品还要起一个响亮、感人的标题，点睛的标题可以让人更加深印象。
14、毛毛作品【无题】
作者说，旅行途中，透过车窗拍下转瞬即逝的一景。  


剑冰点评毛毛作品【无题】
作者旅行途中，深知风景在路上的道理，随时关注车窗外的景物，抢拍下感兴趣的镜头，难能可贵。
天上的云层和地上枯黄的草场是有很多细节的，作者运用中远景拍摄，加上阴天散射光的低反差，淡化了这些细节，使画面形成简洁的两大色块，远看很具美感。作者应该做了一些后期色彩处理，强化天空云层的冷色调，使天地冷暖形成对比。白色雪山增加点缀。
画面中的人物是值得商榷的焦点。
如果作为风光作品，人物用来点睛，则取景时镜头应该向右转，给人物前面留足空间。因为人们欣赏作品时眼睛的扫视路线往往有一些定势，会顺着运动物体前行的方向、视线等有方向性的东西向前探寻，如果空间不够就把欣赏者的思索路线堵死了。另外，作为风光作品，骑马人物这一组合的形态在拍摄瞬间不够舒展，美感不足。
如果作为人文作品，在这一时空，出现一位骑马蒙面的旅人，驻足回望，很令人猜想遐思，这是谁？他在干啥？为什么一个人在这儿？等等。不过，用长焦镜头把人物细节更多的展现给观众，这种好奇和猜想才更强烈。
15、bian99作品【绽放】
Bian99说：花儿无处不在，用美丽装点生命，一朵平凡的小花绽放亮丽的色彩，凝固精彩一刻。后期光影描绘，用意花儿的表现。
拍摄参数：相机 sony NEX-5C，f/1.0，1/250s，ISO400，外接微距头，手动拍摄

剑冰点评【绽放】
作者用微单相机接大光圈微距镜头，拍下虚化绿背景前的白色花朵，后期用“线之绘”挂件处理，意欲用新的影像形式和手法表现亮丽花朵的绽放。
个人认为，片子存在一些问题：
1、居于画面中心的白色花朵，花瓣比较单薄，经线绘处理后，几乎没有了花的神态，成了抽象的图案，这就表现不出“亮丽”“绽放”这样的思想了。
2、背景右下侧的深色减弱了画面的美感。
这种装饰性抽象的作品，适合多幅组合起来，装饰墙壁。比如，可以拍摄春夏秋冬系列，鹅黄背景前的桃花表现春，绿色背景前的荷花表现夏，橙色背景前的菊花表现秋，淡蓝背景前的雪花表现冬，这可不一定非要用显微镜拍雪花呀，用其它白色六瓣花朵代替就是了。注意，中间花朵的形态要清晰，花头要大，后期处理后就不会失去花朵的神。

16、青龙剑客作品【天鹅】
青龙剑客：人常说，天鹅是精灵，很想捕获他最美的瞬间。实际我感觉他如同人一般，他更有生活细节的瞬间。

剑冰点评【天鹅】
拍摄一群聚集漂浮在水面的天鹅不容易出彩，而剑客这幅作品却很耐看。个人认为原因在于：1、将略呈倒三角形的整群天鹅作为一个主体，就不显得太杂乱无章，两边天鹅延伸至画外，给人以天鹅众多的联想，后期添加暗角使主体表现更突出；2、在黑白基调上，突出了那点点橘红，给画面增添了生气和看点；3、整幅作品色彩素雅，深灰的背景即表现了天气的肃杀，又很好的衬托了天鹅的洁白，使片子像一幅漂亮的版画，又像一幅现代淡彩水墨画。
17、李主任作品【霞浦风光】
拍摄参数：相机 佳能5DII，f/2.8，1/1000s，ISO320

剑冰点评【霞浦风光】
早晨阴翳的树林，薄雾升腾，阳光透过林间缝隙，穿过薄雾，暖暖的投射下来。早起下地的农人和老牛在光柱的衬托下，形成动人的剪影，自然气息浓郁，恬静迷人。
建议后期将片子四周的暗调部分适当裁剪，并加强暖调，以突出温暖明亮的主题和主体。
后期处理可参考印度尼西亚摄影师Rarindra Prakarsa的作品，点击后面括号文字进入：【Rarindra Prakarsa的作品网页】 或 【迪派影像世界2007.04专题】
18、阿图奔腾作品【虎蝇齐打】
阿图奔腾：本人采取静物摄影的形式，以贯彻学习习近平总书记在中共第十八届中央纪律检查委员会第二次全体会议上的重要讲话为背景，把依法治腐要坚持“老虎”、“苍蝇”一起打做为作品主题。火柴与打火机的巧妙结合让人产生无限想象；右侧印有标语口号的火柴表达着老百姓的心声和我们党反腐的决心、信心和恒心；左面的刻着壁虎图案的打火机正是这次中央对老百姓的庄严承诺：打火机和壁虎的绝配-谐音倒过来就是虎必打，而壁虎的习性就是专门捕食蚊蝇蟑蚁，在打大老虎的同时，预示着小苍蝇也就无栖身之地；两团火焰像两把利剑象征着人民群众的眼睛，这双火眼金睛无时无刻地围绕在腐败的身边，使其无处藏身；无论是豺狼虎豹还是蟑蚊蝇蚁必将会被它们的天敌“火”所消灭，尽管实现还任重道远，但我们依然充满期待。
拍摄参数：佳能7D，f/6.3，1/20s，ISO800

剑冰点评【虎蝇齐打】
能苦心“巧妙”营造出这幅寓意深刻的作品，可见作者有敏锐的“触觉”和丰富的想象力。但作者用了大篇幅的语言来阐释作品的内涵，正如文武老师所言，如果抛除这些文字，观众恐很难理解其用意。个人认为，用带壁虎图案的打火机、带革命口号的火柴来比喻“打老虎也要打苍蝇”这一主题，有一些牵强晦涩。
在静物作品的拍摄和处理上，个人以为用光稍欠，物体的立体感、质感有待提高，特别是打火机盖的处理是个败笔。漆黑的背景不如加束背景光，将中间略微照亮。如果不是广告，上面的文字也是多余的，破坏了摄影作品的完整性。
黄翔作品《十月的螃蟹》，点击后面括号文字进入链接：【《十月的螃蟹》拍摄记 】，作者在主题提炼、道具选取、构图、用光上费了很多心思，拍出当时的佳作，值得借鉴。