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为艺术甘走难走之路
每当我在整理我的父亲（已故著名摄影家黄翔）的作品时，那一幅幅充满诗情画意的摄影作品，总是让我感慨万分，其中最能让我回味和感动的还是他的敬业精神。他对待所钟爱的摄影事业，从来都是兢兢业业、一丝不苟，在艺术创作上，坚持“走难走之路，抓难抓之时（机）”。只要有可能争取到更好的结果，他一定会不遗余力地去做的，
风光摄影是需要条件的，天时、地利、人和缺一不可。父亲如此执着地进行摄影创作，恐怕是更多的是不能得到别人理解和支持，只是他默默地把这些事埋藏在自己心中，不为人知。但是下次遇到同样的情况，他仍会是痴心不改，明知有钉子也是一定要去碰的。
1987年5月，我陪同父亲第12次上黄山，我们在合肥买到最后两张票，登上了拥挤的长途客车，而同行的团结报社的记者李锦龙只买到一张站票。父亲虽然已是上过11次黄山了，但总没有机会拍一张从远处眺望黄山的照片。这次想了此心愿，并征得驾驶员的同意，请他在适当的位置停一会儿车。不料刚一停车，同车去黄山旅游的几位先生，立刻大声喊叫起来，吵闹声不绝于耳，父亲只得作罢。吵闹声伴随着汽车发动机的轰鸣，走完了最后的路程。路上我的心情一直十分沉重，父亲当时已经是83岁的高龄了，各种荣誉也不少了，但他一心所想的只有一条：趁着自己还能动，还要不断地推陈出新，再创作一些好作品。虽然父亲是第一个到香港、日本和美国举办个人摄影作品展的中国大陆摄影家，他还想争取机会到国外再办一次摄影作品展览，向世界介绍中国壮丽的大好河山。为此他一直在努力，吃多少苦也在所不惜。但是不能被人理解，不能实现创作的愿望，实在是最让他痛心的了！在文化大革命中，父亲在被剥夺了摄影创作的权力的那一段时间里，心情痛苦之极！后来，他终于找回了被红卫兵“借”走的相机。当晚，父亲将心爱的相机放在枕边，同榻而眠。他如此动情，就是因为他又能背起相机，为他所痴情的摄影艺术而去创作了！
黄山最为父亲所钟爱，亲昵地称黄山为家山。上个世纪50年代，黄山上都是没有修缮的羊肠小道，十分险峻。山上也没有宾馆，父亲在山上只能与僧人挤在一起同宿在庙中。一次他从黄山返京，途径上海时，顺路去看望朋友，当时这位朋友却被父亲的破衣烂衫惊呆了，不知他去干什么了。
1958年父亲第5次上黄山，被连日大雨困在玉屏峰上。一天临近傍晚时分，终于等来了雨后放晴的大好时机，于是他一路小跑从玉屏峰下山，再奔上险峻的天都峰。当支好那台自己攒的6*9相机，只拍了一张照片，后背就卡住不能卷片了，落后的器材在很大程度上限制了父亲的摄影创作。转眼天就黑了下来，大家都知道黄山是险在天都，上下顶峰必须经过极其险要的鲫鱼背，尺把宽的小路两边都是悬崖绝壁。当时的鲫鱼背上还没有护栏，白天上天都峰都是非常危险的，何况在夜晚。非常熟悉黄山的摄影家卢施福，看到这幅照片后，曾不胜惊讶地问道：“你是怎么下来的呀？”当父亲摸黑回到玉屏峰，等候的人们才松了一口气。这张仅存的底片，就是父亲的一幅作品——“天都双蛟”。后因火灾这两棵松树已经不复存在了，所以父亲也称这幅作品为“双蛟遗容”
在父亲后半生的摄影创作生涯中，“走难走之路，抓难抓之时（机）”是他的座右铭。为取得最好的拍摄角度，他曾毫不犹豫地卷起裤腿，踏进运肥船上的大粪池中；还曾因抢时间长途奔跑，而休克在长城之上……，许多照片后面都有一个动人的故事。只有对摄影艺术如此的痴心和执着，他才能在艺术创作上不断进步，才能把具有鲜明个人艺术风格和强烈的感染力的作品奉献给观众。
