第一部分我就这么简单的说一下。由于时间的关系，下面一部分我谈谈对风光摄影和景观摄影的认识，并结合本人的风光作品和景观图片，谈谈个人的一些经验和体会，为了说明问题，有些地方也会引用一些摄影家的作品，自然风光摄影和自然景观摄影两者都是以大自然为拍摄对象，这是它的共性，但是风光摄影偏重于艺术性和欣赏性，而景观摄影偏重于科学性和知识性，我说的偏重，也就是说不是绝对的，风光摄影虽然偏重于欣赏性，并非就没有认识的功能。同样景观摄影虽然偏重于科学性，强调认识的功能，但也有一些景观照片在一定程度上具有欣赏的价值。

　　由于风光片和景观片功能不同，虽然都以大自然为拍摄对象，但是取材的角度和表现的手法不同，面对不同的景物，风光摄影家考虑的是如何拍出一张艺术性较强，从而具有较高价值的风光摄影作品，而在拍摄景观照片时，摄影者更多考虑的是科学性，在拍摄手法上强调纪实性。

　　《大江之源》是1976年我参加长江源头摄影考察的时候拍摄于唐古拉山主峰各拉丹东，1977年第四期《人民画报》在万里长江连载的开篇，用了《大江之源》作为主题的照片，用了一个跨页，很大的一幅图片，这是第一次向国内外读者展现的长江源头壮丽的自然景观，此后，这幅照片曾多次为媒体和画册所采用，《简明不列颠百科全书》，长江的条目也用了这张照片做插图，为什么这幅照片引起了人们的兴趣？因为长江是我们国家最大的江河，而在这之前，长江源头究竟在什么地方，长江源头的自然景观是个什么样，没有这样的照片。这是第一张公布长江源头的自然景观，所以引起了人们的兴趣。

　　但是由于近年来，二氧化碳温室效应，温度升高，冰川开始加速融解，(图二)这是我的朋友李全举去年11月间在长江源头用热气球拍的一张片子，大家可以看到，这个冰川只剩下一些残迹了，原来很壮观的冰塔林没有了。

　　《大江之源》是典型的景观照片，那时候去一趟长江源头很不容易，万里迢迢跑到长江源去，就是为了拿下这么一张照片，要告诉人们，长江源的自然面貌是什么样的，我不是去拍风光去了，这张照片是要作为《大江之源》主题的照片，如果没有这张照片的话，我就等于没有完成任务。

　　我们到长江源头去的时候，相对来讲，条件比去黄河源头好一点，去黄河源头时骑着马、赶着牦牛，去长江源头时，这次兰州军区不但派战士支持我们，而且给了我们两辆舟桥车，十个轮，在沼泽地里也能走，但是后来看到，在沼泽地也走不动，另外，给了三辆北京吉普202，条件已经好多了，离开公路以后，我们走了五天，也只走了100多公里，那个车子到了长江源头也不行了，一进入沼泽地以后，车轮如果过去就过去了，如果车轮一转，把上面的草皮破坏了，就过不去了，车子越转动越往下跑。那时候我们做了一些准备，带了一些木板，两三寸厚的木板，就塞在轮胎底下，靠这个一步一步的移动，这样100多公里走了五天，最后汽油不够了，有一个团长说，我们现在不能继续前进了，再继续前进的话，我们出不来了，我们就停下来了。

　　我们事先做了一个准备，在进山之前，跟当地政府联系，雇了一些马匹，约了一个地方送来，当时我很怀疑，不知道能不能来，因为当时没有手机，没有卫星定位，我真佩服藏族同胞，来了，而且时间都不差，那天我远远的看到一些黑点，他们和我们会合了，我们又走了三天，沿着河追溯而上，沿着沱沱河逆水而上，走到长江源头，那天到那儿之后，已经傍晚了，干不成什么事情，就把帐篷卸下来，支起来，第二天一看，底下都是冰。当时我们已经有了从体委买的登山队买来的处理的登山帐篷，登山帐篷那时候很贵的，是从英国进口的，登山队淘汰了，但是我们买来一些处理的帐篷，修理了一下还可以用，登山帐篷底下不会漏水。

　　第二天是个阴天，我在附近转，看看角度，后来选了一个角度，觉得不错，它是一张景观照片，我是这么想的，这是一张景观照片，我必须在一个画面表现出来，一个是各拉丹东雪山，一个是冰川，一个是冰川融解以后形成的辫状的溪流，把这三张的照片体现在一张片子里头，让人一看一目了然，这个是当时拍照的时候考虑的，就选了一个点，结果第二天我钻出帐篷一看，万里无云，天蓝得很漂亮，大家都知道高原晴天的蓝天看着非常的漂亮。但是我选的角度要下午才能拍，上午的光线不对，我就先到别的地方拍别的东西，这一走不要紧，到了中午我一看，我必须赶紧过去了，其实大概也不远，也只有几百米，但是那个地方已经海拔六千多米了，我们不像登山队，没有进行什么适应性锻炼，就这么进去了，所以到了六千多米那个地方，确实难适应，我走一步，喘很长时间，再走几步，眼看着就到不了，着急也没有用，后来我上去以后，回头一看，这个片子30多年的彩色版本片，现在颜色还可以，现在这种片子不断的在用，用得效果也可以。

　　我看了以后，的确是非常的激动，万里迢迢跑来，这是最主要的任务，我感觉今天无论如何可以拍到了，我架起了相机，那时候用一个哈苏相机，用150的镜头，我一看不错，赶紧抓紧时间，啪啪啪三张接片，那时候还没有宽银幕的相机，我是用的120相机，6×6的相机拍了以后接的，拍的时候我也很高兴，但是到第三张，我再想摁一张，如果这个再能过来，再接一张片子的话，这个片子就更好了，这个地方不太完全，应该再拍一张片，但是这个时候我一摁，摁不下去了，说明没有片子了，我当时想，没有片子，先拍别的，我先把它拿下来，换了一个黑白了，然后拍，然后135的，然后赶紧装片子，等片子装出来以后，我还没有装完呢，这个天就变了，云变化特别的快，这是高原一个特点，本来好好的，呼呼就变了，一下子完全是阴天了，我在上面等到傍晚，一看没有希望了，只好就下来了。

　　当时只拍了一套接片，那个时候，30多年前，冲洗还不是那么令人放心，冲洗都是半手工的，不是现在完全自动的冲洗，所以这个镜头，我一直在心里嘀咕，一直到北京，这张片子冲出来以后，我自己看了，别的同志也看了，大家都表示很满意，我心里的石头才落了地，这也给我一个教训，像这样的事情事先的确得考虑，这个片子应该事先看看片子还剩几张，实在不行我宁可退下来，换几张照片也是值得的。不过还好我拍到了，我们不可能在那儿继续再多呆几天，那不是一般的地方，说今天不行，就明天，明天不行，后天，因为条件不允许我们在那儿呆很长时间。

　　这个是我拍的，也是在新疆拍摄的一张景观照片塔克拉玛干沙漠，这个是在飞机上拍的，这两张照片也都是纯粹的景观照片，前面的塔克拉玛干大沙漠，是在直升飞机上照的，塔克拉玛干沙漠是我们国家最大的沙漠，这张片子是在新疆的卡拉麦里，新疆东部的将军戈壁，上面有一块地方叫卡拉麦里，景观很特别，这是在那儿拍摄的。

　　景观照片和风光片尽管不同，但是有时候也难以截然分开，要看用在什么地方，如何使用。例如王建军拍摄的《珠穆朗玛峰》，这张片子是一张风光片，也是一张很好的景观片，因为作为景观来讲的话，画面比较宏观一些，就是说给观众的信息比较多一些，我们看到的有人只拍了珠穆朗玛峰一块，有的上面有奇云也不错，如果很多片子用是可以的，但是一张片子来讲我觉得这个可以，相对的传递的信息多一些，看到了喜马拉雅山比较宏观的一面。

　　前些年，《人民画报》和中国科学院地理所编过一本大型的画册《中国自然景观》，我和李志华女士参加了编辑的工作，这本画册从地理科学的角度，介绍中国的自然概貌，那时候出了少数的参加科考的科学家以外，拍摄景观片的摄影人不是很多，因此画册采用的部分片子是根据景观片的要求从风光片中甩出来的，例如，这张片子是帕米尔的景观片子，拍的时候是从风光的角度来拍，但是我们选用的时候是从景观的角度选的。这张片子如果说作为一张风光片的话，应该说标一个帕米尔高原就可以了，或者起一个虚的名字，不点出帕米尔高原，作为风光片也是可以的，但是作为景观片用的话，光标帕米尔高原是不行的，你要告诉读者是一个什么样的，能够说明一个什么样的问题。这本画册是一本科学性的画册，这个图片当时的说明是这样写的：“青藏高原是中国中低纬度大面积高寒区，作为青藏高原西北部的帕米尔高原景观”。说明一个什么问题，这是一个中国中低纬度大面积的高寒区，你光说帕米尔高原，没有说帕米尔高原事情，显然不符合景观片的要求。