7月入二手D80和一支腾龙17－50镜头，8月开始学PS，看书看视频理论指导实践，整理笔记权当总结。

学习之前，给自己提了些问题
　　1.相片为什么要处理
　　2.处理相片在PS中常用的技术是什么
　　3.一些常用的PS处理手法的比较
　　4.相片处理目的在PS中处理最优的方法有哪些
　　第一，要知道处理照片的目的。我想一般是两个目的，其一是使照片看上去更自然，把我们眼睛所看到的还原出来。为什么照片拍出来的和我们所看到的不一样呢，因为人眼有主观性，人眼有同时对比效应和色适应效应；人眼观察物体时，它的对比度和色彩会增强，而背景则降低。而相机是客观的记录。一些色彩的反光导致的偏色，我们认为阴影是黑色的，其实是深红的，都会被其忠实的记录下来。因此要还原其我们认为的自然色调地。其二是把我们主观的想象的色调给调出来，给照片加以想象和思想。如加强暖色调、冷色调、怀旧的等等。
　　第二，PS中最常用的方法是曲线、通道混合器、锐化
　　第三和第四个问题本身就是要在实践中不断总结。

最重要的武器－－曲线
　　曲线在PS中有三种简化形式：亮度对比度、色彩平衡、色阶
　　换句话说，曲线能解决的是设置高光和阴影，加强重要地方的对比度而突出细节，提高和降低亮度，改变色调。
　　要全面而深刻的了解曲线则要分开来理解。
一、首先要认识曲线

1、曲线图构成之一－坐标，横坐标表示修改前（输入）阶调从0－256，纵坐标表示修改后（输出）阶调从0－256，图中主　曲线锚点输入色阶102，输出153，说明亮度由102提高到153，曲线上升，可提亮。
2、曲线图构成之二－曲线，曲线分为主曲线和通道曲线。
　　图模式不同，曲线类型不同
　　RGB模式由主曲线和红、绿、蓝曲线构成
　　CMYK模式由主曲线和青色、洋红、黄色、黑色曲线构成
　　LAB曲线由明度和a（红绿）b（黄蓝）曲线构成且色阶（0，127）为暖色红黄，（－128，－1）为冷色黄蓝。L（0，0）为中性灰
3、左上角手形点击后可在图上找到与曲线相应的颜色亮度（重要）
4、3支笔分别可在图上标出黑场，灰场和白场（正直高手不会用这个的）
5、左下角的三个标记第一个是可用锚点改变曲线，第二个是用笔画曲线，第三个是使曲线变平滑。
二、对比度和曲线的形状
　　改变曲线角度就是改变对比度，越陡就意味着对比度越强，越缓对比度越弱。“S”曲线就是中间调对比度增强，高光部分和阴影部分对比度减弱。（有得必有失）
而关键的关键是
　　现在如何找到图中的主体？你想表达的突出的（有主观性）
　　主体部分在曲线上的位置？用手形点击
　　何种模式下的曲线调整是最有效的？对10个通道要了解
解决了这三个问题，那么让你的主体部分的曲线（不单单是主曲线）变陡吧，主体细节便能突出。
三、亮调暗调和曲线
　　好的照片是全阶调，必须找到高光和阴影，利用自动色阶是个不错的选择，但相机只会机械的找到图中最亮和最暗的部分进行色阶调整。但有时，我们为了突出主体要牺牲掉一些亮调和暗调。
　　怎么调？利用通道曲线，一般不用主曲线，如是CMYK模式则黑色通道一起变化影响大。且用端点，为了突出高光和阴影的细节。
　　调到什么程度？利用信息面板，如高光调到250，250，250；阴影高到10，10，10。

四、颜色和曲线
　　颜色处理在曲线中最难，正直能运用曲线，首先要理解这三个方面。
　　熟悉单色通道中颜色表示的原理。
　　－－由于计算机储存颜色的方式是记录如RGB单色的光的不同色阶数据，通过光学信息亮度来信息来显示（计算机是2进制，图是8位深度，2的8次方为256）。如R色，结合通道色阶0~255来显示256个不同亮度的红色。
　　熟悉光的三原色和颜料的三原色以及LAB中的AB色。
　　－－光的三原色是RGB，对应的是发光体如显示器这一媒介来显示颜；颜料三原色是CMY，因颜料不可能纯度为100%，故CMY相加不能为纯黑，故CMYK以印刷或打印这一媒介来显示颜色；而LAB为显示大自然的的颜色。故色域范围为LAB＞RGB＞CMYK。一般图片处理模式转换这样是可行的RGB－LAB－RGB，CMYK－RGB－CMYK。当RGB－CMYK－RGB时，明亮色彩就有可能损失。
　　熟悉三原色三补色在色环上的关系。
　　－－R与C互补，G与M互补，B与Y互补。第一在色环上，颜色三原色能够吸收与它正对的互补色。能够反射与它相邻的两种光。理解这个规律就能理解原色的相互关系。第二在通道上，理论上红色就是青色，RGB就是CMY。实际上，RGB通道要比CMY通道细节多。
　如何修正颜色，利用数值修正颜色，最有效的数值是什么。－－中性灰
　　数值方法是高光、阴影、中性灰、肤色（在人脸上，品红和黄色通常是等量的，有时黄要比品红多，但偏品红的肤色很少的）。
　　如果对色彩感觉不好，其实用RGB和CMYK的数据来理解更好，更能清楚自己应怎么做。关键的关键还是对数值的理解。如CMY　25、40、90应是偏红的黄，25、70、90是偏黄的红。如金黄色天空的色调应该是偏红偏黄的，在RGB模式中就应提高R降低B曲线，水面的金黄色还带点少量的绿，通过蒙板还可提高的水面的G曲线。如果深刻的理解了数值和颜色的关系，则大师调色的照片也能参照个一二。

锐化
锐化要解决这四个问题：何时、何处、为什么、怎么做
１、什么时候锐化
－－－－－－　一般在色彩处理之后，因为锐化之后再处理色彩可能会加重亮晕带和暗晕带，也等于加大了ＵＳＭ锐化的数量。
２、什么地方锐化
－－－－－－　一般在通道中锐化优于全面锐化
（１）一种特别颜色－－－锐化红色、绿色
　　　　　　　　　　　　原因：大面积的天空和水是蓝色的比较柔和，不需要锐化；
（２）多种颜色
　　　（Ａ）RGB或CMYK模式－－－锐化整张图片　　
　　　（Ｂ）LAB　　　　　　－－－锐化Ｌ通道，原因Ｌ通道有细节，Ａ、Ｂ通道包含颜色信息，不会影响色彩的变化
规律：弱通道锐化，一般对主体颜色影响小，也就是说强化边缘，而不影响区域色块
　　　锐化黑色通道，几乎所有图片都是安全的，特别是人脸。
　　　通道是可以相互转化的，但有时有细节损失，但一般人眼也看不出来的。

３、为什么要锐化 －－－－－－强化边缘和过渡 原因： （１）人眼是三维的，相机记录的是平面图像，物体和背景通过强化边缘产生过渡和层次 （２）像素是由点构成，理论上会产生齿状边缘，不能产生逼真边缘。 （３）人眼看到边缘会产生想象，相机不具备想象

４、怎么做锐化
－－－－－－ＵＳＭ锐化

（上图中你能看出晕带吗，噪点吗，色彩溢出吗）
（１）数量（单位：百分比）也就是锐化量
－－－锐化是通过提高边缘像素的反差来实现
－－－数量越大，边缘明暗像素间的反差也就越大，且增加是倍数关系，增加100％就是反差色阶数值增加一倍
－－－（应用）处理时色阶没有溢出。即亮晕带和暗晕带不应超出片子的色阶宽容度。手法上一般满意后稍退一点。（上图中就产生了溢出）
２、半径（单位：像素）
－－－即从边缘开始向外影响多少个像素
－－－数值越大，边缘越宽
－－－（应用）传统锐化强化边缘，高反差，窄边缘－－－即大数量小半径
　　　　　　　反传统锐化，低反差、宽边缘。效果和高反差保留＋叠加效果一样，但有阈值可以调节。
３、阈值（单位：色阶）
－－－像素间的差别到多少程度，就被认为是边缘像素而需要锐化。说得明白一点就是查找边缘的。
－－－值越大，图中被认为的边缘像素越少，只对主边缘锐化。大到255理论上纯黑和纯白边缘才需要锐化。
　　　值越小，图中被认为的边缘像素越多，色阶值差异小的就要锐化。小到0，也就是说同一亮度值的颜色不需要锐化，而只要有差异的边缘就会锐化。
－－－（应用）一般避免把噪点锐化，数码单反因硬件原因不可能避免噪点，阈值升高，通常是指排除噪点和周围颜色的差别。关键是跟据图片找到刚刚好能把噪点排除的阈值。噪点越大阈值越大。

锐化是把需的锐化的地方锐化。
锐化的关键是避免把噪点锐化
锐化的关键是隐藏晕带：方法有二种其一晕带变窄反差加大其二晕带变宽反差减小。
锐化的关键是如何找到适合的数值。
大图片锐化还有更好的方法。

锐化能走多远（变暗、变亮图层模式的应用）
锐化的实质是使边缘产生亮和暗反差，产生亮晕带和暗晕带
但亮和暗的反差程度是由ＵＳＭ中的数量控制且程度是一样的，如果想要精确控制亮晕带和暗晕带的不同反差程度，就可以通过图层模式变暗和变亮且通过不透明度来实现。
如下图理解（为了理解，锐化程度比较高）
图1－－－原图没有锐化

图2－－－用ＵＳＭ锐化

图3－－－变暗模式产生暗晕

图4－－－变亮模式产生亮晕

图5－－－暗晕和亮晕的组合

关键：暗晕和亮晕组合时，通过不透明度的程度可以精确控制锐化程度。