光圈f/16 曝光时间1/15s 镜头135mm 感光度100 摄于河北金山岭长城

这幅表现金山岭长城的作品同样具有恢弘的气势。拍摄时，选择长焦镜头摄取长城的一部分，同时将远方高高的山脉纳入镜头，用山脉去烘托长城，从而表现出长城的雄伟。这里使用的是对比的手法。当然，选择日出时分色温比较低的时候去拍摄也很重要。

光圈f/22 曝光时间1/15s 镜头50mm 感光度100 摄于北京箭扣长城

“近取其质，远取其势”是表现这幅作品的“硬道理”。就是说近处的景物要拍摄清晰，将质感表现出来；利用远处的景物来表现画面的气势，这样的作品才比较耐看。

光圈f/32 曝光时间1/15s 镜头250mm 感光度100 摄于北京箭扣长城

拍摄长城，可以表现长城宏大的场面，也可以表现长城的局部细节。这幅作品表现的就是长城的局部（“缩脖楼”），之所以叫“缩脖楼”，是因为这座烽火台没有建在山上，而是建在巨壁之下，山的气势盖过了长城的气势。但是通过画面我们看到了长城不屈和执著的精神，这就是作品的寓意所在。在拍摄时机的选择上，不要选择日出时分（日出时分“缩脖楼”处在阴影处）和正午光线较强的时候，要选择日落时分，此时光线角度较低，色温较低，影调较暖，明暗反差较大，有利于表现长城和山体的质感。

光圈f/32 曝光时间1/15s 镜头50mm 感光度100 摄于北京箭扣长城

利用前景拍摄出长城的纵深感。构图时，将前景的一段墙体拍进画面可以起到两种作用：一是墙体的线条起到一个引导作用，墙体从一侧向中间延伸，把我们的视线引向画面的主要部分；二是墙体较暗的影像和远处银色的世界形成强烈的明暗反差对比，这就极大地增强了画面的纵深感。

光圈f/16 曝光时间1/30s 镜头50mm 感光度100 摄于山西偏关老牛湾

独特的地形地貌是风光摄影的重点表现题材。这里的烽火台为什么吸引人？是因为黄河边独特的地形地貌。构图时，选择黄河的对岸，使用广角镜头将两边的河道、峭壁、半岛及昂首矗立的望河楼收进画面，一幅带着粗犷、恢弘气势的长城画面进入我们的视野。尽量地表现烽火台周边的特殊地理环境是这幅作品成功的关键。

光圈f/16 曝光时间1/8s 镜头80mm 偏振镜 感光度100 摄于山西偏关

黄河边的长城是最精彩的一段。黄河哺育着华夏各民族，长城是世界最伟大的文化遗产之一，两者的寓意深邃，两者的历史文化厚重无比，此情此景对我们摄影者来讲，光影、线条、色彩不再重要……

光圈f/22 曝光时间1/15s 镜头150mm 感光度100 摄于内蒙古坝上草原

草原的春天虽然很短暂，但却异常美丽。在草原，报春的不是小野花而是开着白花的山丁子。日出时分，我没有将镜头对准初升的太阳，而是对准美丽的山丁子花，因为我要拍摄的是草原的春色。太阳冉冉升起，一道阳光掠过山丁子花，照亮了草原的红土地，我不失时机地按下了快门，将草原的春色永久定格在我的记忆里……

光圈f/22 曝光时间1/8s 镜头80mm 感光度100 摄于内蒙古坝上草原

生命之歌。两棵树一生一死，生与死是自然的规律，然而死而不倒，与生者共存，看上去它没有树叶，连树根也露出地面，但是，看它的躯干，确是铮铮傲骨向着天地间展示着强者的气概，使人顿时产生敬畏之感。任何躯体都是会被消灭的，但是，精神是永存的，精神还是能够让别人去学习的。拍摄什么，还是不拍摄什么是应该有所选择的，思想决定拍摄位置，思想决定技术、技法，当你拍摄一个题材时不再受技术、技法困扰，而是能够做到“随心所欲”，技术、技法为你创作思想服务的时候，那么，我认为你离 “大家”不远了。

光圈f/22 曝光时间1/8s 镜头50mm 偏振镜 感光度100 摄于内蒙古坝上草原

我喜欢在冬天拍摄雪景， 因为一天中阳光总是斜射的， 对表现冰雪的景物很有利。拍摄这幅作品是在上午十点钟左右，阳光照射在雪原上，小树、山丘有长长的、浓重的阴影，阴影与雪原产生了和谐的反差，立体感很突出。这幅画面以白色为主，色彩统一，大面积的白色和阴影与天空的蓝色对比很和谐，景物的造型具有节奏和韵律，画面的感染力很强。

光圈f/16 曝光时间1/2s 镜头50mm 感光度100 摄于甘肃敦煌

看到敦煌的雅丹地貌，你会对大自然肃然起敬，各种各样奇特的造型会引起人们无限的遐想。这里距罗布泊一百多公里，是戈壁的腹地。太阳已经落在地平线以下，但是，余晖尚存，这个时候拍摄，需要较长的曝光时间，原因是现场光线较弱，还要使用较小的光圈。但是，不能曝光过度，拍摄的结果要达到现场景物美轮美奂、神秘莫测的影调效果。