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选购单反相机的新建议——心民谈宾得K5(随时回帖交流）
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购买单反相机的新建议（本文写于2011年1月）：
我一直认为，相机要轻便随身，除非迫不得已（商业需要和专业镜头需要），轻便可以带来很多摄影的快乐。所以万元以下建议考虑松下GF1这样的无反板43芯片小相机，加上不同镜头就接近万元。一万五至两万左右轻便随身的单反也有（单反功能多、更快速、成像一般也更好）。确实应大家需求，目前市场上机身小一些的单反越来越多，比如佳能550D、尼康D90、索尼的低档单反，但是镜头太大，拖累整体尺寸和分量。
而很多人根本不知道还有那么一个“静静的品牌”叫做“宾得”，这是香港人起的名字，原名在我国大陆叫做“潘泰克斯”Pentax。它几十年生产相机的最大特点是：品质很好+体积很小。目前宾得粉丝真是不少，可惜大多数还是“收藏相机”爱好者（一天到晚纠结于大公主啊小公主），真正用到宾得特点的人不占大多数。它特点既然是“体积小”，那么，首先表现在非常高端的机身也很小，不像其他品牌，都是低端相机才做到体积小。同时，就是镜头很小。有非常小巧的定焦镜头，超级轻薄而被影人爱称为“饼干头”；变焦镜头体积也很都不大。体积小了，品质却仍然很好，这就是宾得！可惜是，很多买宾得的人还是跑不了“很俗的选择”方式，配上了大大的、长长的变焦镜头。
选择相机涉及到5个方面：
1、成像如何？
2、操控如何？
3、体积与重量如何？
4、镜头和配件是否丰富，购买是否容易？
5、总体价格怎么样？
我这里简单说说，以后用更多实例来详细说说。
1、成像怎么样？前两天我刚刚看到了世界著名相机测试网站DxO测试了所有市场上流行的相机，从五十万元的中画幅到一两千元的卡片机，大混合做了画质的对比测试。我就不说其他画幅的了，在APS-C非全画幅单反相机里面，画质获得最高分的是宾得K-5。其中一个重要指标“动态范围”，K-5在所有相机里面（包括中画幅），“动态范围”最大，排名第一。这一点我真是深有体会，我的学生和我在晚上聚会一起拍摄合影，用不同相机使用了ISO1600在室内拍摄，结果发现，其它相机的画面总有高光溢出和暗部溢出的区域（吊灯和深色服装），而同样场景（几台相机一起拍），宾得K-5却完全没有溢出，画面层次丰富、细节异常细腻！这就是动态范围大不大的标志。
英文网站链接：
http://www.dxomark.com/index.php/en/Camera-Sensor/Sensor-rankings
2、操控如何？相机各个按钮的位置和功能设计、菜单设计是不是合理？是不是更人性化、更便捷？是不是更符合摄影人的需求？这是相机非常重要的方面。比如索尼NEX系列设计不合理，那么就不适合摄影人使用；GF1很合理，就很适合摄影人使用。说起宾得K5，各项设计非常丰富，操控很便捷，菜单非常容易理解和翻阅（佳能菜单也比较容易阅读和操作，尼康相机的菜单是所有相机里最繁琐的）。我在对比佳能和宾得的时候，会有这样感觉：宾得所有的优点，包括那些比佳能更合理的按钮位置、更方便的菜单设计，感觉上是理所当然的，十几个佳能没有而宾得有的优点，哈哈感觉理所当然！而遇到宾得不如佳能的地方，哪怕仅仅一两个，就让我很生气！比如有一点让我生气：在实时取景并做手动对焦时，宾得可以做放大画面显示，但是显示效果并不是很清楚！远远不像佳能5D2的效果那样清晰夺目的显示，让你很快就知道到底是不是对焦清晰了。也就是说，手动对焦，宾得K5不方便！录像过程也不能自动对焦，5D2可以，但是慢；7D可以，比较快；60D可以，非常好用！宾得的对焦速度，长镜头一般都不如佳能更快。这是操控方面的问题。比起佳7D，K5的总分比较高，但是操控方面，可能我更喜欢佳能。
K-5和佳能7D都是每秒七八张，然而实际拍起来真是很有趣，佳能尼康连拍的时候声音很大，而宾得的连拍就像夜行者，刷刷刷，轻柔细润，非常不引人注意，凡是这几天听我拍照的学生们，都大大的惊讶于宾得K5的快门声音，都感觉是那么的轻柔，那么的含蓄。我拍摄街头摊贩，一米距离，他根本不知道。
3、体积重量：那还用说么，世界上只有宾得有四款超小的定焦镜头（奥林巴斯单反只有一款），这四款饼干镜头成像优异，对焦快捷。到网上去搜搜“宾得饼干镜头”，你会看到无数夸奖！我认为，这四款中，40mm的视角没什么用（等效焦距60mm），所以我买全了另外三款：15mm\21mm\70mm，系数1.5，就是：22.5mm\31.5mm\105mm，你看看这三个镜头是多么好的焦距段！风光、人文、肖像全照顾到了，体积小得把仨放在一起还没有机身大，换镜头时一只手就可做，非常容易简单，不会因为换大大的镜头时拿不住镜头而手忙脚乱。K-5机身和佳能550D差不多，可是相机档次完全不同！宾得最大的特点就是体积小、分量轻，宾得机身加上饼干镜头，把这一特点发挥到淋漓尽致！当然了，体积大有体积大的需要，比如大光圈恒定变焦头。但是宾得的16-50/2.8恒定光圈变焦头，体积也很小；配上50-135/2.8恒定光圈变焦，体积也不大。因为这两支镜头都是专门为了非全画幅数码单反而设计的，所以体积可以小型化。
4、镜头和配件丰富吗？好多人说：“宾得虽好，但是镜头不全”。我看这观点基本属于闭眼胡说！你要什么镜头，说说吧，宾得在常用镜头方面要什么有什么。常用的镜头你还嫌不够吗？又有多少人在使用特殊镜头？没错，我本人喜欢使用特殊镜头，每每出远门，我总是带上我的佳能5D2和17mm移轴镜头（这是全世界佳能独有的镜头）。至于摄影人最多使用的佳能镜头：高端变焦比如16-35、24-105（或70）、70-200（小小白或者小白）、100-400（大白）、300定焦，低端变焦比如18-55、55-200、18-200mm等等等，这些镜头，相应的焦距段，宾得全有！而且非常全、非常多。比如高端广角变焦：10-17mm3.5-4.5\12-24mm4.0\16-45mm4.0\16-50mm2.8\17-70mm4.0\恒定光圈的变焦镜头很多！又比如50-135这个焦距段更适合非全画幅相机，全画幅相机的70-200是非常多用的镜头，那么70-200放到7D上面就有一点太长了！所以，50-135等效焦距正相当于全画幅70-200这个焦距段。宾得这支镜头是超声波对焦镜头，配合K-5速度还算快（但是比佳能的小小白慢），关键是体积不大，只是佳能小小白的一半体积。长焦和低端大变焦这里就省略说了。特别有意思的是，宾得低端低价变焦镜头居然还有防尘防水能力（新镜头，WR标志），这也是全世界独一无二的品牌。当然喽，宾得镜头在世界上一向的品质优越，我这里就不用多说了。想当初，底片时代，佳能尼康镜头要拜在宾得镜头身下的！今天的宾得数码镜头，也是最有德国味道的日本镜头，焦外虚化柔润，用宾粉们的说法，叫做宾得镜头拍摄的画面有“空气感”。
饼干镜头宾得独有，佳能尼康最小的镜头也要比宾得饼干头大上一倍，比如佳能35mmF2\尼康35mmF1.8,体积大，焦距段对于非全画幅也没什么用！
快门线、遥控器、闪光灯无所不全，国产的也生产很多宾得配件。
当然，宾得没有数码时代的移轴镜头。底片时代的移轴镜头也搞不到了，其它移轴通过转接环，做手动对焦很难。
5、宾得价格如何？我感觉和其他品牌差不多，因为宾得是机身防抖，K5号称能达到4级防抖，所有镜头都能防抖了，所以没有佳能尼康防抖镜头更贵这一说，这样，宾得镜头就显得不贵。机身，我看也是和佳能持平。宾得K-5和佳能7D相仿，所以和7D同价；宾得K-r和550D相仿，价格却低几百。我的K-5加上三个饼干头，也到了一万九千，一机三头，轻松远足没负担。如果换做佳能7D，加上三个镜头（定焦也罢），那会体积硕大，分量不轻，成像居然还和K5有不少差距！（DxO测试结论：在色彩深度、动态范围、噪点控制，K-5全面超越7D。K5总排行第6名，超过很多全画幅相机；7D第36名。这三项测试，才叫做真正的画质评价！）
好啦，非全画幅宾得K5确实不错，体积和重量如果你很关心，那就不考虑佳能7D、60D，更不考虑尼康D7000和D300s（尼康体积更大）。成像，正如本文开始所说，K-5在所有APS-C里面成像最好。我看了测试，加上这么多年对不同相机的使用体会，加上最近又对比了几台相机，总的感觉我很认可DxO的测试结果！
第一批K5上市，感光芯片有污点不可去除，我买的时候已经没有了，有问题的产品已经下架了，那毕竟是2010年的事了。
（今天是2012年7月5日，这个帖子至今已经一年半了，这么长时间，市面上出现了很多新相机，大的、小的都有，但是作为人文摄影来说，比如街头摄影、民俗摄影、悄悄地抓拍的捕捉自然的画面，K5至今还是最好的设备，没有完全超越它的其它相机。K5快门声很轻，可以靠近拍摄不打扰被摄者；机身不大，同时饼干头很小，这样的器材更不容易被关注，不张扬的摄影人，最容易拍到自然的画面。这些优点还是无可替代。所以，数码摄影器材中，人文摄影还是K5及饼干头最好用。）
好东西一定就卖的火吗？索尼相机真的、真的不算是好东西，卡片机尤其不算是好东西，为什么卖的火，营销是关键，外形是配合，但是营销和外形，与摄影效果没什么关系。营销可能是商业行为里面最最重要的，不在于你的东西真的好不好，关键是销售手段。佳能S95那么好的卡片机，有多少人真的知道么？主要是因为它不够好看，黑乎乎的，但是成像堪比单反，然而买的人真的很少。
理光高端卡片机（GXR系列）也不错呢，更多的人不知道。佳能尼康东西不错，更会营销，营销好了，成本就下降了，价格也低了，于是生存得就好一些。
德国禄来中画幅，那玩意是更好的东西，我们中国人大多不知道！GF1这类微型43相机，一年前就在日本和欧美火起来了，在中国，离火起来还很远！
懂摄影的人，大多数都知道宾得，但是宾得不适合好大喜功的中国人，中国人喜欢大、喜欢假装专业，因为专业人员确实需要佳能尼康，宾得目前没有专业级的数码单反，K5只是中端相机里面很好的一台，和佳能7D一个档次，算不上专业。于是中国人更多的愿意花很多钱去买佳能尼康专业机，其实90%的人拿着专业机是摆设。
所以，你千万别看那么多人买佳能尼康，这和中端机的水平不是一回事。
K5比起7D最大的魅力还是“轻巧、便携”。
宾得到了K5，噪点问题解决的很不错了，我们当然是在同档次相机里比对（八千多中端机不能去比高端机D3s两三万的），宾得以前的机型确实在噪点上比不了同档次，Kx和K7都不好，今天K5就不同了。而且，高感ISO3200以上比起同档次也表现很好。话说回来ISO3200什么时候用？用得很多吗？如果你重点使用高感来拍摄，我看还是买尼康D3s去吧。同档次比较，K5不差。
而且画质方面也正是DxO网站测试的重点，三个方面：
1、色彩深度，涉及了色彩分辨能力和细节的表现力；
2、动态范围，动态范围越大，所能表现的层次越丰富，可以更多的表现最亮和最暗区域里面的细节；
3、噪点控制。
——我见过国内著名杂志的一篇测试文章，里面说：他们测试画质主要测试“色彩还原”“分辨率”和“噪点表现”，我说，这可是挺错的观点！前两项其实都不是画质问题，色彩还原他们测了很多白平衡表现，其实那是JPEG文件的算法问题，和RAW无关，RAW才是相机记录能力的本来面目；分辨率是镜头问题，和机身无关。所以，DxO网站测试的项目更专业。看相机，你要看综合指标，别老是盯着高感噪点不放，这基本属于国内摄影媒体的误导。
光圈大小，广角镜头需要极大的光圈吗？F2.8还不够吗？你要在很暗的环境拍摄几乎没有景深的画面吗？况且，广角镜头放在APS-C画幅上，景深本身就很大了，只靠光圈是不可能缩小多少景深的。
影响景深的因素：
1、摄影距离；
2、焦距长短；
3、光圈大小；
——这三个因素人人知道，但是，很多人不知道，这三个因素对景深特别有影响的是距离，其次是焦距，再次是画幅大小，最次才是光圈！画幅大小是影响景深的重要因素，想获得很小的景深，你最好使用更大的感光芯片，比如中画幅相机，其次是用135全画幅。同样光圈，芯片越大，景深越小。这就是为什么小卡片数码相机几乎拍不出来浅景深效果。若想在APS-C相机上拍出浅景深，就要在镜头长短、距离远近两方面多下功夫。别被大广角的1.4光圈唬住了。
话又说回来，很浅的景深干什么用？拍摄人像虚化背景？宾得70饼干拍摄2米的物体，F2.4光圈的景深7cm，比一个人头还浅，背景虚化得已经没有细节了（屋里的背景布还是外面的自然风景？你家楼下还是泰国？）；如果使用最近对焦距离0.7米拍摄，景深只有1cm，我不知道，你还要多么小的景深？
为了成像更好，我们总是从最大光圈缩小一两级拍摄，尤其是那些超大光圈的镜头（1.4的甚至1.2的，还需要收缩更多。成像只有在收缩了光圈才比较好，否则很差的）。这就是为什么德国蔡司镜头很多镜头光圈都不大，就是为了，让你使用他的最大光圈，也能达到很棒的解像力！相当于把表现很差的大光圈收缩掉了。
你想要大光圈，那么还有一个你要承受，那就是“体积巨大”。
我觉得宾得做到了恰当的光圈和小巧的体积之间的平衡，遇事，要多从积极方面去看。
买中端相机的人们，其实用不到完善的配套附件，那是专业级的东西，事实上，宾得原来就有很多附件：各档次高端闪光灯、近摄接圈、微距环形闪灯、超长焦距大炮（200mm、300mm、400mm、600mm），一应俱全。服务么，我还没看到佳能尼康有更多的服务，出现问题，品牌维修都要去大城市，小城市都跟不上。
顺便说一下，K-5的快门线和佳能550D（350d/400d/450d/500d)完全通用。我使用国产永诺无线遥控器，很不错的！
如果你的狗狗比较乖，那么，配什么镜头都可以，因为你可以经常近距离拍摄，他又不怎么跑得很远。宾得有一款特别小巧的镜头是40mm饼干头，等效焦距60mm，这焦距拍摄人的生活很不好用，但是拍摄比人小的动物却是不错的镜头。对焦速度很快，非常非常轻便，成像也很不错，适合拍摄爱动的被摄体。
给你回复了站内信息
重点说你的第4点，别的就不细细的掰开说了。
虚化就是模糊，这当然和弥散圆有关，你说：“背景虚化是弥散圆大小不是景深”，你怎么能把弥散圆与景深给对立起来了？景深的意思就是：在“容许弥散圆”之内的画面算作景深之内，大于“容许弥散圆”的区域就在景深之外。“容许弥散圆”的意思是：在一定范围内实际影象产生的模糊是不能辨认的，这个不能辨认的弥散圆就称为容许弥散圆。也就是说，不能辨认的模糊区域就被认为是清晰的区域了，这个区域就是景深。——可见，在景深之内，就不谈弥散圆大小了，反正属于“容许”的范畴了。弥散圆大于容许范围，逐渐变大，就是在景深之外的距离逐渐变远。影响弥散圆大小的因素，就是影响景深的因素！也就是我前面一个回帖说到的影响景深的四大要素。
举例来说：拍摄5米远的物体，50mmF1.4景深是56cm，70mmF2.4景深是48cm，超出景深范围的物体就会模糊（虚化），因此，70mm镜头景深更小，景深之外的背景更模糊。我发现你在说：1.4光圈一定比2.4光圈更能虚化背景，不管距离和焦距？怎么能说1.4的弥散圆永远比2.4的更大？为什么此时70mm的景深外更虚化？因为焦距长了，弥散圆更大了！这不是很明显的道理么。
50mm凑近拍摄，景深就缩小了，70mm也可凑近啊！这就是构图需要了。
拍摄花草，往往是100mm（全画幅）焦距比较常用，你说是60mm（全画幅）距离适当，真是仁者见仁，我们从来没有这样的看法，好在无所谓的。但是60mm鸡肋的原因就是另一个问题，你好象是在说，标头就是标准的好用镜头，关键什么是标头？今天的标头不再是50mm（全画幅），而是35mm左右了，为什么过去50mm叫做标头？因为生理视角接近50mm焦距，但是生理视角和感觉视角不一样，今天在谈感觉视角更有意义！又因为过去35mm镜头不容易生产，50mm成像最好；今天变了，35mm可以生产到非常好！又因为，过去摄影大师布列松只用一个镜头就是50mm，而今天的“布列松”们不再这么使用了，无数的街头摄影师、报道摄影师更趋向28mm、35mm镜头了！（我在帖子里多次谈到布列松的事情，请去看我的其他帖子）因此，40mm饼干头（等效60mm）就是焦距上的鸡肋了，而21mm饼干头（你说是“类饼干”，无所谓的）就更接近标头，也就是最常用的、最实用的、最有意义的镜头了！我二十多年前在新闻系学习期间，老师无数次让我们练习35mm镜头的盲拍技术，如今，这类镜头的盲拍，我非常在行，28mm也非常在行，街拍非常隐蔽，从来不用举起相机就已经拍摄完毕了。除了偶尔歪一点，构图基本靠谱，回家不怎么剪裁。
宾得70mm相对于世界上别的同焦距镜头，就可叫做“饼干头”，宾得15mm也是世界上最薄的最小的广角头，比某些人家的双层饼干点心尺寸差不多么，哈哈！谁说饼干有什么尺寸限制么，无非是形容非常小巧，什么“类饼干”之说又有什么意思啊，大概齐就行了。这类镜头，和世界顶级镜头还是有距离的，二线性也确实存在，但体积小又成像足够好，就是够用了，就很难得了！关键看你要什么。
讨论问题就事论事，我喜欢。按你的顺序：
1、确实有待研讨，日后我们慢慢讨论。
2、你设定了一个固定高度的物体，50头近距离拍摄，当然景深就容易小，因为，我也曾说过，影响景深的最明显要素是“距离”而不是光圈。我们做个试验：如果50mm镜头也在5.5米拍摄，光圈也设在2.4，景深是115cm，同距离70mmF2.4时景深59cm。此时，把距离改作3.9米，50mmF2.4时的景深和5.5米的70mmF2.4的景深基本相同，大约58cm。然后，把光圈扩大，当然景深就不同了。
3、60mm（全画幅等效焦距）不是人文纪实摄影常用镜头，这不用我来说，是报道摄影师们自然而然的选择，也是我们经历了无数实践经验得出来的看法，有人可以不同意，但是多数纪实摄影人会比较赞同。纪实摄影涉及到民俗摄影、老百姓的一般生活摄影、老百姓的一般旅行摄影，并不是什么专业人士的专利。这类摄影用途最广泛，所以，适合纪实摄影的镜头，也用途最广泛，这一点，我们不必讨论，我只是说一个事实。很多美国国家地理摄影师、马格楠通讯社摄影师都喜欢使用35mm和28mm镜头，没有多少人喜欢50mm视角。你问我这是谁的看法，我怎么知道谁来下定义，有必要来定义么？这是事实呗。八十年代，我在新华社遇到很多摄影师他们就唠叨，当时我国国产海鸥DF单反相机（那可是我国大名牌）已经比较流行，配的标头是58mm，大家都不喜欢，说：50mm就够窄，58mm更不好用了！
不过，50mm过去光圈特别大，弱光摄影利于底片拍摄，今天数码摄影几乎完全替代了报道摄影师手中的工具，于是，有的摄影师居然出门只带这样的两个机身和两个镜头：佳能1DsIII+28mm、尼康D3+28mm（相同配置只是为了出意外而备用）。这不算特例，是报道摄影的风格所致。
不喜欢35mm做标头的人确实有，都是自我的需求，我们不用费时间为此明辨是非。
另外，既然60mm比35mm焦距长了，又不能拍摄人像特写；比85mm中焦短了，又不适合拍摄广阔的景致。所以，它被很多人称为：长不长、短不短的镜头。又和人眼感觉不一样，于是用途很少了。
4、无所谓什么称呼，三饼干对应着三公主来说，是很有趣的对应数字，也是宾得特点。但是，那时候，15mm并没有诞生，谁知道后来又出来个那么小的广角镜头？DA35不归入饼干可以理解，因为它比其他厂家没什么体积优势，佳能的35/2就很小。15mm既然有了特别的体积优势，归类到饼干也无所谓，这是宾得公司的人这么叫着“四饼干”，我无所谓怎么称呼它。
我注意过这事，我购买时，销售说，这问题已经解决，原有的货色已经撤回去，我买的、以及以后买的，都没有污点问题了。
我此刻还在外地，今天换了一个宾馆才有了网络（前两天好宾馆都没有客房）。
一般来说，新的技术总是更好的。这就是下犯上的普遍现象。新相机主要是在噪点控制方面有优势，动态范围和色彩深度也会好一点。但是其他方面并不是都好，比如，机身结构的密封性、机内组件的耐用性、连拍性能和操作手感等等方面，还是高档次的相机继续领先。比如，尼康D3对比宾得K5，K5在噪点控制远远落后D3，但是动态范围远远高过D3，总的成像评价DxO排名K5高一点，但是机身构件、操控等等方面，D3远远领先，所以价格当然更贵（比K5贵了两万元吧）。D7000当然也是这现象（得分高于专业相机)，其实看似定位不高，但是性能确实不错！尼康“下犯上”的问题太多了，相机定位比较乱，比如D700比D3相差了那么多钱，可是性能差了不很多，这里就不多说了。
总之，在你的选择范围内（你只选尼康），今天买D7000应该比买D300s更划算。
变焦镜头尺寸大，令相机不再那么便携（配饼干头的宾得是所有品牌单反相机里最便携的配置），但是变焦镜头对于旅游摄影，确实方便。
17-70mmF4，是恒定光圈的高级变焦头，成像很好，焦段也特别实用（等效焦距25.5-105mm），可惜不防尘、不防水滴。18-135mm是宾得的新镜头，成像不错，防尘防水，成像上，我没有直接对比过，感觉上不该比17-40更好。这需要你权衡啊。
我个人建议买18-135，用途比较多。K5机身防尘防水，配防尘防水镜头，你可以在雨水中拍摄很多别人不能拍到的好照片（相机和镜头的防水级别是“中到大雨”，但是不能泡在水里）。还有，风沙很大的场合，你也可以放心多了。
你能买到K5，那里就该能订购400mm长焦吧？我在北京一个宾得形象店买相机，什么都能订购。至于对比7D，看来你主要是关注快速拍摄，那当然7D对焦系统更好！镜头对焦也会更快！两家镜头成像都差不多，增距镜我不了解宾得的，可以考虑副厂的，比如适马、腾龙之类。不过我不使用增距镜给长焦镜头，尤其不会使用2倍的，焦距长了，成像下降很多，甚至还不如从画面中剪裁的效果。佳能的1.4倍增距镜表现还凑合。
给你们两人 judy、梅生63 都发送了站内留言。
转接的问题，我无法回答，因为我从来不玩转接，也非常不赞同转接。况且，转接之后变成手动对焦而且没有任何的合焦提示，只能靠眼睛看。你玩NEX系列不是为了快速拍摄么？难道要张张架在三脚架上，利用取景屏幕的放大功能，慢慢手动对焦？如果手持相机慢慢对焦，那不会累着你吗？这是什么时代了？过去没有自动对焦的时代，相机取景器有“裂像对焦”和“微棱镜对焦”做辅助，手动对焦速度很快，今天自动对焦时代只有磨砂玻璃对焦，使得在取景器里面手动对焦变成了鸡肋。利用液晶屏幕放大功能手动对焦（佳能的“实时取景手动对焦法”表现非常好），但是需要加上三脚架才能精准对焦。你玩你的吧，我帮不上你。
你已经悟到了摄影真谛。
心民回复：
请在我的另一个帖子（新手买什么相机）的关键字搜索中，输入“宾得Kx”，你会看到我在2010年3月10日的关于Kx的看法，同时在很多地方我都谈过Kx的不好。下面是链接：
http://www.photofans.cn/forum/showthread.php?forumid=79&threadyear=2011&threadid=2256
一万五是比较恰当的花费，买什么都好说。维修问题，我不太了解。宾得总部在上海。北京只有一家维修中心，我觉得够了。沈阳我不清楚。
我给K5配了三个饼干镜头：15mm、21mm、70mm。每个人的喜好不同，能力不同。我认为，定焦镜头虽然旅游不很方便，但是摄影能力的培养上，定焦更好。我身边有不少人仅仅使用一只镜头，就是宾得21mm饼干头。人文摄影、风景摄影、日常生活摄影都够用了。就像很多最棒的“小DC”，都是定焦镜头，比如：适马DP1、DP2；理光GR-D系列；莱卡X-1；富士X100等，这几款最出名的DC可不是一般的等闲之物，应该叫做专业级摄影武器，它们的镜头不就是28mm或者35mm左右的定焦镜头么！定焦成像更好，体积更轻便、更不引人注目（人文民俗摄影要尽量低调，不要让大炮吓跑了生动自然的民众）。另外我买K5是图个小巧，所以必然离不开饼干镜头。
变焦镜头在旅行时拍摄景物确实挺方便，宾得新出来的18-135mm镜头有防尘防水能力，你可以考虑。宾得还有很多成像特别棒的变焦头，价格就贵多了。
我一直认为，相机要轻便随身，除非迫不得已（商业需要和专业镜头需要），轻便可以带来很多摄影的快乐。所以万元以下建议考虑松下GF1这样的无反板43芯片小相机，加上不同镜头就接近万元。一万五至两万左右轻便随身的单反也有（单反功能多、更快速、成像一般也更好）。确实应大家需求，目前市场上机身小一些的单反越来越多，比如佳能550D、尼康D90、索尼的低档单反，但是镜头太大，拖累整体尺寸和分量。
而很多人根本不知道还有那么一个“静静的品牌”叫做“宾得”，这是香港人起的名字，原名在我国大陆叫做“潘泰克斯”Pentax。它几十年生产相机的最大特点是：品质很好+体积很小。目前宾得粉丝真是不少，可惜大多数还是“收藏相机”爱好者（一天到晚纠结于大公主啊小公主），真正用到宾得特点的人不占大多数。它特点既然是“体积小”，那么，首先表现在非常高端的机身也很小，不像其他品牌，都是低端相机才做到体积小。同时，就是镜头很小。有非常小巧的定焦镜头，超级轻薄而被影人爱称为“饼干头”；变焦镜头体积也很都不大。体积小了，品质却仍然很好，这就是宾得！可惜是，很多买宾得的人还是跑不了“很俗的选择”方式，配上了大大的、长长的变焦镜头。
选择相机涉及到5个方面：
1、成像如何？
2、操控如何？
3、体积与重量如何？
4、镜头和配件是否丰富，购买是否容易？
5、总体价格怎么样？
我这里简单说说，以后用更多实例来详细说说。
1、成像怎么样？前两天我刚刚看到了世界著名相机测试网站DxO测试了所有市场上流行的相机，从五十万元的中画幅到一两千元的卡片机，大混合做了画质的对比测试。我就不说其他画幅的了，在APS-C非全画幅单反相机里面，画质获得最高分的是宾得K-5。其中一个重要指标“动态范围”，K-5在所有相机里面（包括中画幅），“动态范围”最大，排名第一。这一点我真是深有体会，我的学生和我在晚上聚会一起拍摄合影，用不同相机使用了ISO1600在室内拍摄，结果发现，其它相机的画面总有高光溢出和暗部溢出的区域（吊灯和深色服装），而同样场景（几台相机一起拍），宾得K-5却完全没有溢出，画面层次丰富、细节异常细腻！这就是动态范围大不大的标志。
英文网站链接：
http://www.dxomark.com/index.php/en/Camera-Sensor/Sensor-rankings
2、操控如何？相机各个按钮的位置和功能设计、菜单设计是不是合理？是不是更人性化、更便捷？是不是更符合摄影人的需求？这是相机非常重要的方面。比如索尼NEX系列设计不合理，那么就不适合摄影人使用；GF1很合理，就很适合摄影人使用。说起宾得K5，各项设计非常丰富，操控很便捷，菜单非常容易理解和翻阅（佳能菜单也比较容易阅读和操作，尼康相机的菜单是所有相机里最繁琐的）。我在对比佳能和宾得的时候，会有这样感觉：宾得所有的优点，包括那些比佳能更合理的按钮位置、更方便的菜单设计，感觉上是理所当然的，十几个佳能没有而宾得有的优点，哈哈感觉理所当然！而遇到宾得不如佳能的地方，哪怕仅仅一两个，就让我很生气！比如有一点让我生气：在实时取景并做手动对焦时，宾得可以做放大画面显示，但是显示效果并不是很清楚！远远不像佳能5D2的效果那样清晰夺目的显示，让你很快就知道到底是不是对焦清晰了。也就是说，手动对焦，宾得K5不方便！录像过程也不能自动对焦，5D2可以，但是慢；7D可以，比较快；60D可以，非常好用！宾得的对焦速度，长镜头一般都不如佳能更快。这是操控方面的问题。比起佳7D，K5的总分比较高，但是操控方面，可能我更喜欢佳能。
K-5和佳能7D都是每秒七八张，然而实际拍起来真是很有趣，佳能尼康连拍的时候声音很大，而宾得的连拍就像夜行者，刷刷刷，轻柔细润，非常不引人注意，凡是这几天听我拍照的学生们，都大大的惊讶于宾得K5的快门声音，都感觉是那么的轻柔，那么的含蓄。我拍摄街头摊贩，一米距离，他根本不知道。
3、体积重量：那还用说么，世界上只有宾得有四款超小的定焦镜头（奥林巴斯单反只有一款），这四款饼干镜头成像优异，对焦快捷。到网上去搜搜“宾得饼干镜头”，你会看到无数夸奖！我认为，这四款中，40mm的视角没什么用（等效焦距60mm），所以我买全了另外三款：15mm\21mm\70mm，系数1.5，就是：22.5mm\31.5mm\105mm，你看看这三个镜头是多么好的焦距段！风光、人文、肖像全照顾到了，体积小得把仨放在一起还没有机身大，换镜头时一只手就可做，非常容易简单，不会因为换大大的镜头时拿不住镜头而手忙脚乱。K-5机身和佳能550D差不多，可是相机档次完全不同！宾得最大的特点就是体积小、分量轻，宾得机身加上饼干镜头，把这一特点发挥到淋漓尽致！当然了，体积大有体积大的需要，比如大光圈恒定变焦头。但是宾得的16-50/2.8恒定光圈变焦头，体积也很小；配上50-135/2.8恒定光圈变焦，体积也不大。因为这两支镜头都是专门为了非全画幅数码单反而设计的，所以体积可以小型化。
4、镜头和配件丰富吗？好多人说：“宾得虽好，但是镜头不全”。我看这观点基本属于闭眼胡说！你要什么镜头，说说吧，宾得在常用镜头方面要什么有什么。常用的镜头你还嫌不够吗？又有多少人在使用特殊镜头？没错，我本人喜欢使用特殊镜头，每每出远门，我总是带上我的佳能5D2和17mm移轴镜头（这是全世界佳能独有的镜头）。至于摄影人最多使用的佳能镜头：高端变焦比如16-35、24-105（或70）、70-200（小小白或者小白）、100-400（大白）、300定焦，低端变焦比如18-55、55-200、18-200mm等等等，这些镜头，相应的焦距段，宾得全有！而且非常全、非常多。比如高端广角变焦：10-17mm3.5-4.5\12-24mm4.0\16-45mm4.0\16-50mm2.8\17-70mm4.0\恒定光圈的变焦镜头很多！又比如50-135这个焦距段更适合非全画幅相机，全画幅相机的70-200是非常多用的镜头，那么70-200放到7D上面就有一点太长了！所以，50-135等效焦距正相当于全画幅70-200这个焦距段。宾得这支镜头是超声波对焦镜头，配合K-5速度还算快（但是比佳能的小小白慢），关键是体积不大，只是佳能小小白的一半体积。长焦和低端大变焦这里就省略说了。特别有意思的是，宾得低端低价变焦镜头居然还有防尘防水能力（新镜头，WR标志），这也是全世界独一无二的品牌。当然喽，宾得镜头在世界上一向的品质优越，我这里就不用多说了。想当初，底片时代，佳能尼康镜头要拜在宾得镜头身下的！今天的宾得数码镜头，也是最有德国味道的日本镜头，焦外虚化柔润，用宾粉们的说法，叫做宾得镜头拍摄的画面有“空气感”。
饼干镜头宾得独有，佳能尼康最小的镜头也要比宾得饼干头大上一倍，比如佳能35mmF2\尼康35mmF1.8,体积大，焦距段对于非全画幅也没什么用！
快门线、遥控器、闪光灯无所不全，国产的也生产很多宾得配件。
当然，宾得没有数码时代的移轴镜头。底片时代的移轴镜头也搞不到了，其它移轴通过转接环，做手动对焦很难。
5、宾得价格如何？我感觉和其他品牌差不多，因为宾得是机身防抖，K5号称能达到4级防抖，所有镜头都能防抖了，所以没有佳能尼康防抖镜头更贵这一说，这样，宾得镜头就显得不贵。机身，我看也是和佳能持平。宾得K-5和佳能7D相仿，所以和7D同价；宾得K-r和550D相仿，价格却低几百。我的K-5加上三个饼干头，也到了一万九千，一机三头，轻松远足没负担。如果换做佳能7D，加上三个镜头（定焦也罢），那会体积硕大，分量不轻，成像居然还和K5有不少差距！（DxO测试结论：在色彩深度、动态范围、噪点控制，K-5全面超越7D。K5总排行第6名，超过很多全画幅相机；7D第36名。这三项测试，才叫做真正的画质评价！）
好啦，非全画幅宾得K5确实不错，体积和重量如果你很关心，那就不考虑佳能7D、60D，更不考虑尼康D7000和D300s（尼康体积更大）。成像，正如本文开始所说，K-5在所有APS-C里面成像最好。我看了测试，加上这么多年对不同相机的使用体会，加上最近又对比了几台相机，总的感觉我很认可DxO的测试结果！
第一批K5上市，感光芯片有污点不可去除，我买的时候已经没有了，有问题的产品已经下架了，那毕竟是2010年的事了。
（今天是2012年7月5日，这个帖子至今已经一年半了，这么长时间，市面上出现了很多新相机，大的、小的都有，但是作为人文摄影来说，比如街头摄影、民俗摄影、悄悄地抓拍的捕捉自然的画面，K5至今还是最好的设备，没有完全超越它的其它相机。K5快门声很轻，可以靠近拍摄不打扰被摄者；机身不大，同时饼干头很小，这样的器材更不容易被关注，不张扬的摄影人，最容易拍到自然的画面。这些优点还是无可替代。所以，数码摄影器材中，人文摄影还是K5及饼干头最好用。）
好东西一定就卖的火吗？索尼相机真的、真的不算是好东西，卡片机尤其不算是好东西，为什么卖的火，营销是关键，外形是配合，但是营销和外形，与摄影效果没什么关系。营销可能是商业行为里面最最重要的，不在于你的东西真的好不好，关键是销售手段。佳能S95那么好的卡片机，有多少人真的知道么？主要是因为它不够好看，黑乎乎的，但是成像堪比单反，然而买的人真的很少。
理光高端卡片机（GXR系列）也不错呢，更多的人不知道。佳能尼康东西不错，更会营销，营销好了，成本就下降了，价格也低了，于是生存得就好一些。
德国禄来中画幅，那玩意是更好的东西，我们中国人大多不知道！GF1这类微型43相机，一年前就在日本和欧美火起来了，在中国，离火起来还很远！
懂摄影的人，大多数都知道宾得，但是宾得不适合好大喜功的中国人，中国人喜欢大、喜欢假装专业，因为专业人员确实需要佳能尼康，宾得目前没有专业级的数码单反，K5只是中端相机里面很好的一台，和佳能7D一个档次，算不上专业。于是中国人更多的愿意花很多钱去买佳能尼康专业机，其实90%的人拿着专业机是摆设。
所以，你千万别看那么多人买佳能尼康，这和中端机的水平不是一回事。
K5比起7D最大的魅力还是“轻巧、便携”。
宾得到了K5，噪点问题解决的很不错了，我们当然是在同档次相机里比对（八千多中端机不能去比高端机D3s两三万的），宾得以前的机型确实在噪点上比不了同档次，Kx和K7都不好，今天K5就不同了。而且，高感ISO3200以上比起同档次也表现很好。话说回来ISO3200什么时候用？用得很多吗？如果你重点使用高感来拍摄，我看还是买尼康D3s去吧。同档次比较，K5不差。
而且画质方面也正是DxO网站测试的重点，三个方面：
1、色彩深度，涉及了色彩分辨能力和细节的表现力；
2、动态范围，动态范围越大，所能表现的层次越丰富，可以更多的表现最亮和最暗区域里面的细节；
3、噪点控制。
——我见过国内著名杂志的一篇测试文章，里面说：他们测试画质主要测试“色彩还原”“分辨率”和“噪点表现”，我说，这可是挺错的观点！前两项其实都不是画质问题，色彩还原他们测了很多白平衡表现，其实那是JPEG文件的算法问题，和RAW无关，RAW才是相机记录能力的本来面目；分辨率是镜头问题，和机身无关。所以，DxO网站测试的项目更专业。看相机，你要看综合指标，别老是盯着高感噪点不放，这基本属于国内摄影媒体的误导。
光圈大小，广角镜头需要极大的光圈吗？F2.8还不够吗？你要在很暗的环境拍摄几乎没有景深的画面吗？况且，广角镜头放在APS-C画幅上，景深本身就很大了，只靠光圈是不可能缩小多少景深的。
影响景深的因素：
1、摄影距离；
2、焦距长短；
3、光圈大小；
——这三个因素人人知道，但是，很多人不知道，这三个因素对景深特别有影响的是距离，其次是焦距，再次是画幅大小，最次才是光圈！画幅大小是影响景深的重要因素，想获得很小的景深，你最好使用更大的感光芯片，比如中画幅相机，其次是用135全画幅。同样光圈，芯片越大，景深越小。这就是为什么小卡片数码相机几乎拍不出来浅景深效果。若想在APS-C相机上拍出浅景深，就要在镜头长短、距离远近两方面多下功夫。别被大广角的1.4光圈唬住了。
话又说回来，很浅的景深干什么用？拍摄人像虚化背景？宾得70饼干拍摄2米的物体，F2.4光圈的景深7cm，比一个人头还浅，背景虚化得已经没有细节了（屋里的背景布还是外面的自然风景？你家楼下还是泰国？）；如果使用最近对焦距离0.7米拍摄，景深只有1cm，我不知道，你还要多么小的景深？
为了成像更好，我们总是从最大光圈缩小一两级拍摄，尤其是那些超大光圈的镜头（1.4的甚至1.2的，还需要收缩更多。成像只有在收缩了光圈才比较好，否则很差的）。这就是为什么德国蔡司镜头很多镜头光圈都不大，就是为了，让你使用他的最大光圈，也能达到很棒的解像力！相当于把表现很差的大光圈收缩掉了。
你想要大光圈，那么还有一个你要承受，那就是“体积巨大”。
我觉得宾得做到了恰当的光圈和小巧的体积之间的平衡，遇事，要多从积极方面去看。
买中端相机的人们，其实用不到完善的配套附件，那是专业级的东西，事实上，宾得原来就有很多附件：各档次高端闪光灯、近摄接圈、微距环形闪灯、超长焦距大炮（200mm、300mm、400mm、600mm），一应俱全。服务么，我还没看到佳能尼康有更多的服务，出现问题，品牌维修都要去大城市，小城市都跟不上。
顺便说一下，K-5的快门线和佳能550D（350d/400d/450d/500d)完全通用。我使用国产永诺无线遥控器，很不错的！
如果你的狗狗比较乖，那么，配什么镜头都可以，因为你可以经常近距离拍摄，他又不怎么跑得很远。宾得有一款特别小巧的镜头是40mm饼干头，等效焦距60mm，这焦距拍摄人的生活很不好用，但是拍摄比人小的动物却是不错的镜头。对焦速度很快，非常非常轻便，成像也很不错，适合拍摄爱动的被摄体。
给你回复了站内信息
重点说你的第4点，别的就不细细的掰开说了。
虚化就是模糊，这当然和弥散圆有关，你说：“背景虚化是弥散圆大小不是景深”，你怎么能把弥散圆与景深给对立起来了？景深的意思就是：在“容许弥散圆”之内的画面算作景深之内，大于“容许弥散圆”的区域就在景深之外。“容许弥散圆”的意思是：在一定范围内实际影象产生的模糊是不能辨认的，这个不能辨认的弥散圆就称为容许弥散圆。也就是说，不能辨认的模糊区域就被认为是清晰的区域了，这个区域就是景深。——可见，在景深之内，就不谈弥散圆大小了，反正属于“容许”的范畴了。弥散圆大于容许范围，逐渐变大，就是在景深之外的距离逐渐变远。影响弥散圆大小的因素，就是影响景深的因素！也就是我前面一个回帖说到的影响景深的四大要素。
举例来说：拍摄5米远的物体，50mmF1.4景深是56cm，70mmF2.4景深是48cm，超出景深范围的物体就会模糊（虚化），因此，70mm镜头景深更小，景深之外的背景更模糊。我发现你在说：1.4光圈一定比2.4光圈更能虚化背景，不管距离和焦距？怎么能说1.4的弥散圆永远比2.4的更大？为什么此时70mm的景深外更虚化？因为焦距长了，弥散圆更大了！这不是很明显的道理么。
50mm凑近拍摄，景深就缩小了，70mm也可凑近啊！这就是构图需要了。
拍摄花草，往往是100mm（全画幅）焦距比较常用，你说是60mm（全画幅）距离适当，真是仁者见仁，我们从来没有这样的看法，好在无所谓的。但是60mm鸡肋的原因就是另一个问题，你好象是在说，标头就是标准的好用镜头，关键什么是标头？今天的标头不再是50mm（全画幅），而是35mm左右了，为什么过去50mm叫做标头？因为生理视角接近50mm焦距，但是生理视角和感觉视角不一样，今天在谈感觉视角更有意义！又因为过去35mm镜头不容易生产，50mm成像最好；今天变了，35mm可以生产到非常好！又因为，过去摄影大师布列松只用一个镜头就是50mm，而今天的“布列松”们不再这么使用了，无数的街头摄影师、报道摄影师更趋向28mm、35mm镜头了！（我在帖子里多次谈到布列松的事情，请去看我的其他帖子）因此，40mm饼干头（等效60mm）就是焦距上的鸡肋了，而21mm饼干头（你说是“类饼干”，无所谓的）就更接近标头，也就是最常用的、最实用的、最有意义的镜头了！我二十多年前在新闻系学习期间，老师无数次让我们练习35mm镜头的盲拍技术，如今，这类镜头的盲拍，我非常在行，28mm也非常在行，街拍非常隐蔽，从来不用举起相机就已经拍摄完毕了。除了偶尔歪一点，构图基本靠谱，回家不怎么剪裁。
宾得70mm相对于世界上别的同焦距镜头，就可叫做“饼干头”，宾得15mm也是世界上最薄的最小的广角头，比某些人家的双层饼干点心尺寸差不多么，哈哈！谁说饼干有什么尺寸限制么，无非是形容非常小巧，什么“类饼干”之说又有什么意思啊，大概齐就行了。这类镜头，和世界顶级镜头还是有距离的，二线性也确实存在，但体积小又成像足够好，就是够用了，就很难得了！关键看你要什么。
讨论问题就事论事，我喜欢。按你的顺序：
1、确实有待研讨，日后我们慢慢讨论。
2、你设定了一个固定高度的物体，50头近距离拍摄，当然景深就容易小，因为，我也曾说过，影响景深的最明显要素是“距离”而不是光圈。我们做个试验：如果50mm镜头也在5.5米拍摄，光圈也设在2.4，景深是115cm，同距离70mmF2.4时景深59cm。此时，把距离改作3.9米，50mmF2.4时的景深和5.5米的70mmF2.4的景深基本相同，大约58cm。然后，把光圈扩大，当然景深就不同了。
3、60mm（全画幅等效焦距）不是人文纪实摄影常用镜头，这不用我来说，是报道摄影师们自然而然的选择，也是我们经历了无数实践经验得出来的看法，有人可以不同意，但是多数纪实摄影人会比较赞同。纪实摄影涉及到民俗摄影、老百姓的一般生活摄影、老百姓的一般旅行摄影，并不是什么专业人士的专利。这类摄影用途最广泛，所以，适合纪实摄影的镜头，也用途最广泛，这一点，我们不必讨论，我只是说一个事实。很多美国国家地理摄影师、马格楠通讯社摄影师都喜欢使用35mm和28mm镜头，没有多少人喜欢50mm视角。你问我这是谁的看法，我怎么知道谁来下定义，有必要来定义么？这是事实呗。八十年代，我在新华社遇到很多摄影师他们就唠叨，当时我国国产海鸥DF单反相机（那可是我国大名牌）已经比较流行，配的标头是58mm，大家都不喜欢，说：50mm就够窄，58mm更不好用了！
不过，50mm过去光圈特别大，弱光摄影利于底片拍摄，今天数码摄影几乎完全替代了报道摄影师手中的工具，于是，有的摄影师居然出门只带这样的两个机身和两个镜头：佳能1DsIII+28mm、尼康D3+28mm（相同配置只是为了出意外而备用）。这不算特例，是报道摄影的风格所致。
不喜欢35mm做标头的人确实有，都是自我的需求，我们不用费时间为此明辨是非。
另外，既然60mm比35mm焦距长了，又不能拍摄人像特写；比85mm中焦短了，又不适合拍摄广阔的景致。所以，它被很多人称为：长不长、短不短的镜头。又和人眼感觉不一样，于是用途很少了。
4、无所谓什么称呼，三饼干对应着三公主来说，是很有趣的对应数字，也是宾得特点。但是，那时候，15mm并没有诞生，谁知道后来又出来个那么小的广角镜头？DA35不归入饼干可以理解，因为它比其他厂家没什么体积优势，佳能的35/2就很小。15mm既然有了特别的体积优势，归类到饼干也无所谓，这是宾得公司的人这么叫着“四饼干”，我无所谓怎么称呼它。
我注意过这事，我购买时，销售说，这问题已经解决，原有的货色已经撤回去，我买的、以及以后买的，都没有污点问题了。
我此刻还在外地，今天换了一个宾馆才有了网络（前两天好宾馆都没有客房）。
一般来说，新的技术总是更好的。这就是下犯上的普遍现象。新相机主要是在噪点控制方面有优势，动态范围和色彩深度也会好一点。但是其他方面并不是都好，比如，机身结构的密封性、机内组件的耐用性、连拍性能和操作手感等等方面，还是高档次的相机继续领先。比如，尼康D3对比宾得K5，K5在噪点控制远远落后D3，但是动态范围远远高过D3，总的成像评价DxO排名K5高一点，但是机身构件、操控等等方面，D3远远领先，所以价格当然更贵（比K5贵了两万元吧）。D7000当然也是这现象（得分高于专业相机)，其实看似定位不高，但是性能确实不错！尼康“下犯上”的问题太多了，相机定位比较乱，比如D700比D3相差了那么多钱，可是性能差了不很多，这里就不多说了。
总之，在你的选择范围内（你只选尼康），今天买D7000应该比买D300s更划算。
变焦镜头尺寸大，令相机不再那么便携（配饼干头的宾得是所有品牌单反相机里最便携的配置），但是变焦镜头对于旅游摄影，确实方便。
17-70mmF4，是恒定光圈的高级变焦头，成像很好，焦段也特别实用（等效焦距25.5-105mm），可惜不防尘、不防水滴。18-135mm是宾得的新镜头，成像不错，防尘防水，成像上，我没有直接对比过，感觉上不该比17-40更好。这需要你权衡啊。
我个人建议买18-135，用途比较多。K5机身防尘防水，配防尘防水镜头，你可以在雨水中拍摄很多别人不能拍到的好照片（相机和镜头的防水级别是“中到大雨”，但是不能泡在水里）。还有，风沙很大的场合，你也可以放心多了。
你能买到K5，那里就该能订购400mm长焦吧？我在北京一个宾得形象店买相机，什么都能订购。至于对比7D，看来你主要是关注快速拍摄，那当然7D对焦系统更好！镜头对焦也会更快！两家镜头成像都差不多，增距镜我不了解宾得的，可以考虑副厂的，比如适马、腾龙之类。不过我不使用增距镜给长焦镜头，尤其不会使用2倍的，焦距长了，成像下降很多，甚至还不如从画面中剪裁的效果。佳能的1.4倍增距镜表现还凑合。
给你们两人 judy、梅生63 都发送了站内留言。
转接的问题，我无法回答，因为我从来不玩转接，也非常不赞同转接。况且，转接之后变成手动对焦而且没有任何的合焦提示，只能靠眼睛看。你玩NEX系列不是为了快速拍摄么？难道要张张架在三脚架上，利用取景屏幕的放大功能，慢慢手动对焦？如果手持相机慢慢对焦，那不会累着你吗？这是什么时代了？过去没有自动对焦的时代，相机取景器有“裂像对焦”和“微棱镜对焦”做辅助，手动对焦速度很快，今天自动对焦时代只有磨砂玻璃对焦，使得在取景器里面手动对焦变成了鸡肋。利用液晶屏幕放大功能手动对焦（佳能的“实时取景手动对焦法”表现非常好），但是需要加上三脚架才能精准对焦。你玩你的吧，我帮不上你。
你已经悟到了摄影真谛。
心民回复：
请在我的另一个帖子（新手买什么相机）的关键字搜索中，输入“宾得Kx”，你会看到我在2010年3月10日的关于Kx的看法，同时在很多地方我都谈过Kx的不好。下面是链接：
http://www.photofans.cn/forum/showthread.php?forumid=79&threadyear=2011&threadid=2256
一万五是比较恰当的花费，买什么都好说。维修问题，我不太了解。宾得总部在上海。北京只有一家维修中心，我觉得够了。沈阳我不清楚。
我给K5配了三个饼干镜头：15mm、21mm、70mm。每个人的喜好不同，能力不同。我认为，定焦镜头虽然旅游不很方便，但是摄影能力的培养上，定焦更好。我身边有不少人仅仅使用一只镜头，就是宾得21mm饼干头。人文摄影、风景摄影、日常生活摄影都够用了。就像很多最棒的“小DC”，都是定焦镜头，比如：适马DP1、DP2；理光GR-D系列；莱卡X-1；富士X100等，这几款最出名的DC可不是一般的等闲之物，应该叫做专业级摄影武器，它们的镜头不就是28mm或者35mm左右的定焦镜头么！定焦成像更好，体积更轻便、更不引人注目（人文民俗摄影要尽量低调，不要让大炮吓跑了生动自然的民众）。另外我买K5是图个小巧，所以必然离不开饼干镜头。
变焦镜头在旅行时拍摄景物确实挺方便，宾得新出来的18-135mm镜头有防尘防水能力，你可以考虑。宾得还有很多成像特别棒的变焦头，价格就贵多了。
