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帅克戏苑·舞台摄影进行时（持续更新）······
戏曲表演的四功五法
戏曲表演的四功五法的内涵和表述，至今在戏曲界仍有争论，本人无力进行学术上的探讨与研究，只是按照最传统的说法记录和展示摄影素材。
四功
唱功
唱功是戏曲表演中第一位重要的表现手法，演唱最基本的要求是字清腔纯，节奏准确，以字生腔，以情带腔。最高标准的唱法是达到说的意境，不是为唱而唱，甚至不要给人以唱的感觉，而是以唱来强化唱词的语气，抒发人物的情感。把节奏、旋律、感情、语气很自然地融为一体，来表达生活中说话一样的情景，切忌耍腔、找味、卖嗓的效果。
念功
是与唱功同样重要的表演手段，甚至有"千斤话白四两唱"的说法。一要注意字音的准确，如京剧的尖团字、上口字、平仄音的念法。二要掌握吐字发音的正确方法，即用反切的拼音方式来念出字头、字腹、字尾，使每个字完整地送到观众的耳朵里(要说明的是发花辙的字没有字尾，即不能归音)。三要念出白口的抑扬顿挫，要有音乐感和节奏感，和唱腔一样，要有轻重高低，疾徐长短。四要念出人物个性，情感意境。
京剧《连升店》、《牛皋下书》、《描容上路》、《法门寺》中的贾桂、
《女起解》中的崇公都有很好的展现。
做功
即身段动作的表演，无论一举一动，开门关门，上下楼梯，都要有规范，有章法，都要有舞蹈的韵律，有深厚的基本功，要讲究以腰为中枢，从动作规律出发来达到自然和谐。在这个基础上还要注意把技巧动作与人物的身份、动作目的、情感意境结合起来。给人以真实的感觉。当然，这种真实是艺术的真实，舞蹈化的真实，含蓄的真实，而不是生活的真实。
打功
也就是武功，包括翻跟头，打荡子、各种舞蹈和高难技巧，如起霸、走边、对枪、下场等。因此必须要有相当的腰、腿、把子的基本功，才能胜任武打表演的需要。武功也要在规范、自如地掌握武功技巧的同时，以武功来表现人物和剧情，做到技不离戏，就是枪来剑往也要打出情感，打出语言，而不是单纯的卖弄武功。
感谢张版的首帖关注。还请您多多指导。
感谢tt_tang 老师的关注和鼓励。
家父生前为京剧演员、编剧、导演，环境的熏陶使戏曲、尤其是京剧成为我这么多年割舍不掉的最爱。爱上摄影之后自然把镜头对准了舞台。天津是国内、国际公认的戏曲大码头，作为摄影人应不失时机地记录下舞台上下的点点滴滴。但，我了解的些许戏曲知识仅是从听戏、看书、读帖中自己慢慢感悟的，理解、展示的未必准确，三人行必有我师，真诚希望各位师友给予指正。
感谢张版的首肯、关注和关注。还请您多多指导。
感谢老师的关注和鼓励。
还要多多向您和老师们学习。
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前次“打功”片子有四张没能上传，今作补充。
戏曲表现人物的五种技术方法，称之为“五法”，是指手、眼、身、法、步；
“手”，指手势，因角色的年龄、身份不同而异。如云手，通过双手、两臂协调的动作，构成舞蹈化的姿态，用以表现不同人物的精神气度。
“眼”，指眼神。通过眼神的变化，反应角色的喜、怒、哀、乐，解释舞的精神世界。特别的主要角色上场或下场以及一节舞蹈动作完毕以后有个短促的停顿，称为亮相。这时的眼神，更集中表现了人物的精神状态。
希望继续得到各位师友的关注和指导。
感谢您的浏览和鼓励。
感谢张版的持续关注和鼓励。
张版：还有一个帖子“戏曲表现人物的五种技术方法，称之为“五法”，是指手、眼、身、法、步； ”是我发错了，请您给删除掉。谢谢。
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“身”，指身段。是演员在舞台上表演的各种舞蹈的形体动作。包括举手投足、上马下马、捋须甩袖、亮相、望门等。
不同行当的表演各具特色。
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“法”
法 是指戏曲演员表演所不能背离的规则和法度。它是演员在舞台上展现戏曲表演意境和神韵的技法。
感谢孟老师的点评和指导。
更要感谢您一直以来的提携和帮助。
“步”，指步法。小生步法潇洒；花旦步法轻盈；花脸步法豪迈。步法也有多种多样，有似微风吹动浮云逐渐移动的云步；有表现匆匆行进的蹉步；有表现心情激动跌倒后仍欲前进的跪步；有表现醉汉步履踉跄的醉步等。
戏曲表演的四功五法的内涵和表述，至今在戏曲界仍有争论，本人无力进行学术上的探讨与研究，只是按照最传统的说法记录和展示摄影素材。
四功
唱功
唱功是戏曲表演中第一位重要的表现手法，演唱最基本的要求是字清腔纯，节奏准确，以字生腔，以情带腔。最高标准的唱法是达到说的意境，不是为唱而唱，甚至不要给人以唱的感觉，而是以唱来强化唱词的语气，抒发人物的情感。把节奏、旋律、感情、语气很自然地融为一体，来表达生活中说话一样的情景，切忌耍腔、找味、卖嗓的效果。
念功
是与唱功同样重要的表演手段，甚至有"千斤话白四两唱"的说法。一要注意字音的准确，如京剧的尖团字、上口字、平仄音的念法。二要掌握吐字发音的正确方法，即用反切的拼音方式来念出字头、字腹、字尾，使每个字完整地送到观众的耳朵里(要说明的是发花辙的字没有字尾，即不能归音)。三要念出白口的抑扬顿挫，要有音乐感和节奏感，和唱腔一样，要有轻重高低，疾徐长短。四要念出人物个性，情感意境。
京剧《连升店》、《牛皋下书》、《描容上路》、《法门寺》中的贾桂、
《女起解》中的崇公都有很好的展现。
做功
即身段动作的表演，无论一举一动，开门关门，上下楼梯，都要有规范，有章法，都要有舞蹈的韵律，有深厚的基本功，要讲究以腰为中枢，从动作规律出发来达到自然和谐。在这个基础上还要注意把技巧动作与人物的身份、动作目的、情感意境结合起来。给人以真实的感觉。当然，这种真实是艺术的真实，舞蹈化的真实，含蓄的真实，而不是生活的真实。
打功
也就是武功，包括翻跟头，打荡子、各种舞蹈和高难技巧，如起霸、走边、对枪、下场等。因此必须要有相当的腰、腿、把子的基本功，才能胜任武打表演的需要。武功也要在规范、自如地掌握武功技巧的同时，以武功来表现人物和剧情，做到技不离戏，就是枪来剑往也要打出情感，打出语言，而不是单纯的卖弄武功。
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戏曲表现人物的五种技术方法，称之为“五法”，是指手、眼、身、法、步；
“手”，指手势，因角色的年龄、身份不同而异。如云手，通过双手、两臂协调的动作，构成舞蹈化的姿态，用以表现不同人物的精神气度。
“眼”，指眼神。通过眼神的变化，反应角色的喜、怒、哀、乐，解释舞的精神世界。特别的主要角色上场或下场以及一节舞蹈动作完毕以后有个短促的停顿，称为亮相。这时的眼神，更集中表现了人物的精神状态。
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“法”
法 是指戏曲演员表演所不能背离的规则和法度。它是演员在舞台上展现戏曲表演意境和神韵的技法。
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“步”，指步法。小生步法潇洒；花旦步法轻盈；花脸步法豪迈。步法也有多种多样，有似微风吹动浮云逐渐移动的云步；有表现匆匆行进的蹉步；有表现心情激动跌倒后仍欲前进的跪步；有表现醉汉步履踉跄的醉步等。
