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编辑、索引、存档-关于《马格南世纪经典-马格南印相典藏》
去年，大概也是在这个时候，曾经发过一个帖子。
【好书推荐】《马格南世纪经典-马格南印相典藏》
介绍中国摄影出版社出的一本非常棒的马格南图书《马格南世纪经典-马格南印相典藏》的中译本。最近在翻看以前的老外杂志时发现在2014年9月13日那期的英国Amateur Photographer周刊（没错，不是月刊，是周刊）上的一篇介绍该书Compact Edition（缩小版？原书很大，呵呵）的文章，读起来很有意思，给大家翻译出来。
约拿斯·本迪克森讲述生活在俄罗斯主要的航天发射场拜科努尔下风方向的社区的项目，选择的照片“卫星，2000”在下边。
欧了，因为感觉有趣，所以翻译了发上来。本人水平有限，难免有错误，请指正。谢谢各位的关注。
【好书推荐】《马格南世纪经典-马格南印相典藏》
介绍中国摄影出版社出的一本非常棒的马格南图书《马格南世纪经典-马格南印相典藏》的中译本。最近在翻看以前的老外杂志时发现在2014年9月13日那期的英国Amateur Photographer周刊（没错，不是月刊，是周刊）上的一篇介绍该书Compact Edition（缩小版？原书很大，呵呵）的文章，读起来很有意思，给大家翻译出来。
伊朗德黑兰附近的一个女性巴斯基（Basij）（准军事民兵组织）的训练营地。选中的照片“射击训练，1986年”是第一排标记红框的那张。
编辑、索引、存档
SophieWright（苏菲·莱特）和马格南摄影师Chris Steele-Perkins（克里斯·斯蒂尔-帕金斯）与Oliver Atwell（奥利弗·阿特维尔）一起讨论《马格南世纪经典-马格南印相典藏》MagnumContact Sheets (Compact Edition)的重新出版。
苏菲·莱特
你能告诉我你在出版《马格南世纪经典-马格南印相典藏》中所扮演的角色吗？
我们有一个很小的工作组，包括Martin Parr（马丁·帕尔），当然，大家都知道他有很多出版摄影书的经验。马格南和Thames & Hudson出版社的人相信，还应该有编辑本书的编辑（策展人），我们很高兴能够和Kristen Lubben（克里斯滕·鲁本）一起工作。事实上，克里斯滕和我基本上就是这本书的项目经理。
为什么马格南会认为出版这本《马格南世纪经典-马格南印相典藏》很重要？
我们意识到马格南伦敦办公室里还有模拟图像的存档，我这里主要说的是银盐照片，它们渐渐的隐没到了历史的某个地方中。这些存档是很庞大的资源，而伦敦是目前唯一仍然有自己存档的马格南办公室。纽约的办公室已经卖掉了他们的照片档案，现在这些档案都躺在德克萨斯州的奥斯丁大学里。而在巴黎，目前正在进行一个从通讯社及报社重获照片以重建其档案的项目。
可能更重要的是这本书是摄影实践转变的一种方式。这本书里的接触印相都是非常好的教育工具，特别是从中我们可以看出在我们的档案中产生了多少经典的照片。事实上，这本书有许多用途—是摄影从模拟转到数码的一种标志，同时也是马格南的拍摄实践中的转变的标志。
书中所包括的接触印相都是怎么挑选出来的？
我们向每个摄影师要他们的3个作品。我们并不是只要经典的照片。我们同样也需要那些并不是特别有名，但却有着有趣的幕后故事的照片。
当我们开始时，我们并不知道会有多少摄影师同意参与其中。我们想估计能有50位吧，结果是有大约70位参与了进来。有些人无法被放到书里，是因为他们的特殊的工作方式。例如Harry Gruyaert（哈里·格鲁伊亚特）在会议中说他无法参与进来，因为很不幸，他将他的所有中间照片都丢掉了。
我们还扩展了接触印相的定义，比如Thomas Hoepker（托马斯·霍伊浦克）的911接触印相是从幻灯片制作的。
托马斯·霍伊浦克的2001，9/11，纽约，布鲁克林。
看起来你们在本书中故意的漏掉了数码作品
我们实际上在本书的最后放上了Mikhael Subotzky（米哈伊尔·苏博斯基）的作品，他的“接触印相”是数码编辑程序的截屏。所以我们也有数码的元素，但不能走的太远。因为接触印相的本质是和传统的胶片处理紧密相联的。当你看到接触印相上铅笔做的标示时就知道这一点非常重要。它们代表了在编辑处理时摄影师的声音。
观看一个摄影师的接触印相，很多时候就像是窥探某人的柜子。看起来非常的个人。有人特别的小心，而不想让其作品这么赤裸裸的展现出来吗？
也有。多某些人来说，马格南仍然是一个象牙塔。对于一个摄影师的照片的输出模式，某些人还是想保留一些神秘感，很多摄影师仍然喜欢这样。
Henri Cartier-Bresson（亨利·卡蒂埃-布列松）就是一个很好的例子。接触印相对他来说是了解那些申请加入马格南的摄影师的很重要的东西，但对他自己的，他很注重保护。一个说决定性瞬间的人，肯定是愿意将那些非决定性瞬间藏起来不让别人看到的了。
马丁·帕尔事实上就收藏了布列松的《决定性瞬间》一书，在书里布列松也专门提到了这一点。他很注重自己的神秘感。
苏菲·莱特，是马格南伦敦办公室文化和印刷室主任，她的部门的业务范围包括在英国的展览，出书，出售照片和摄影教育。
“接触印相让别的摄影师看到它们，从中获知别人的工作方式”
克里斯·斯蒂尔-帕金斯
你能告诉我接触印相的目的应该是什么吗？
很简单，它是一种让你能够看到你是如何摄影的视觉手段。一个接触印相是你在一个项目中做过什么的记录。
通读全书，这些作品有着历史性和档案的价值。现在在摄影转向数码后是否会丢掉这些呢？
我想是的。一个接触印相有着模拟的现实，它是一张纸，上面有一系列的图像。当然，它们也可以用数码的方式存档，但并不完全一样。当你拿着接触印相时，你需要将脸靠近它，用放大镜查看每一个图像。这种“体力”的交互对接触印相来说很关键。
你在意别人能够看到你图像背后的工作流程吗？
并不完全在意，因为我们都会从展示的东西中选择我们觉得很好的。我有很多令人尴尬的接触印相，这是肯定的，那些我不太愿意展示给别人看的。但书中的我的接触印相里包括一张经典照片。哪怕别的照片并不那么吸引人，但我仍然有一张好照片。
接触印相并不光是用来让摄影师坐下来，从其中的错误吸取教训。同时它还能让别的摄影师看到它们，从中获知别人的工作方式。
接触印相某种程度上就像是艺术家的速写本。当我刚开始摄影时，我就看接触印相。在马格南巴黎办公室里，有许多摄影师的接触印相。办公室里有张床，我经常会待在那里，查看那些作品。这很有用。你可以看到那些摄影师或编辑忽略的照片，以及他们选中的照片。这样的事情现在可以用这本书办到了。
约拿斯·本迪克森讲述生活在俄罗斯主要的航天发射场拜科努尔下风方向的社区的项目，选择的照片“卫星，2000”在下边。
克里斯·斯蒂尔-帕金斯，是一位多次获奖的摄影师。克里斯在出版了他的第一本书后，加入了马格南，他的书书名是Teds，出版于1979年。他现在在London College of Communication（伦敦通信学院）（用《马格南世纪经典-马格南印相典藏》）教授一门课程，向学生们展示一个纪实项目是如何从头开始到结束的。
克里斯滕·鲁本编著的《马格南世纪经典-马格南印相典藏》Magnum Contact Sheets（Compact Edition）由Thames & Hudson出版，售价45英镑。
约拿斯·本迪克森讲述生活在俄罗斯主要的航天发射场拜科努尔下风方向的社区的项目，选择的照片“卫星，2000”在右边。
欧了，因为感觉有趣，所以翻译了发上来。本人水平有限，难免有错误，请指正。谢谢各位的关注。
