取什么、舍什么是由摄影创作主题思想和题材内容所决定的；怎么取、怎么舍是由摄影创作构思和技术技巧的水平决定的。取舍的原则根据摄影家自身对客观事物的观察能力，概括能力和想象能力来确定。
　　取，一般是选取最具代表性的景物或人物为画面主体，也就是画面主题思想的中心代言体。舍，一般是舍弃不利于主体表现，（如争夺主体视线的高光、影响构图主线的物体、破坏画面基色的颜色等），不利于表现近代中国山水画大师黄宾虹在一幅山水卷上自题道：“画不写万物之貌，乃传内涵之神。若以形似为贵，则名山大川，观览不遑，真本具在何劳图焉。”因此，“遗貌取神”是一切艺术创作构思、构图、造型的信条、法则。“遗貌取神”在摄影艺术上则是通过取景构图时的“取与舍”来实现的。
　　取与舍是摄影艺术构思、构图、造型的必然选择。因为我们用照相机拍摄的画面永远是客观世界的局部而不是全貌。那么，取什么，舍什么，怎么取，怎么舍，便是我们摄影人应该努力学习和掌握的基本功。主题思想的多余陪体。
　　取舍的方法，大至有3个方面，9种办法。
　　一是通过照相设备自身功能进行取舍
　　1.利用相机镜头焦距长短，对画面内容信息量进行取舍。在摄影物距和呈影画面不变的条件下，镜头焦距越短景别越大，取得越多，舍弃越少；镜头焦距越长景别越小，取得越少，舍弃越多。如图1、2；



图1：使用24mm焦距镜头拍摄





图2：使用70mm焦距镜头拍摄


　　2.利用感光元件呈影区域大小可变换功能，对画面内容信息量进行取舍，如尼康D3系列照相机在拍摄距离和镜头焦距都不变的条件下可以通过选择FX格式(36x24)、DF格式(24x16)、5：4格式（30x24）来进行画面的取舍。如图3、4、5；



图3：使用尼康D3相机-FX格式（36*24）



图4：使用尼康D3相机-DF格式（34*16）





图5：使用尼康相机-5:4格式（30*24）




　　3.利用光圈大小控制景深的功能，对画面内容信息量进行取舍。光圈越大景深越短，取得越少，亦可利用前后焦虚幻化模糊功能，隐去影响突出主体的陪体，从而实现画面信息量的取舍。如图6；



图6：使用大光圈短景深造或前后焦虚，从而隐去影响画面主体的陪体。




　　二是通过技术技巧进行取舍
　　1.利用物虚和动虚，对画面内容信息量进行取舍。虚的面积越大取得越少，舍弃越多。需要说明一点，画面上的虚不一定都是为了遮盖隐藏多余陪体，它也是增加画面意境的手段。（见上期漫谈摄影图例）；
　　2.利用光线对画面内容信息进行取舍。顺光、顺侧光画面细节取得多，舍弃少。逆光、侧逆光，局域光画面细节取得少，舍弃多。如图7、8、9；



图7：逆光拍摄，能够隐藏画面主体细节，突出主体轮廓使画面更加简洁。



图8：漫闪射顺光拍摄，画面色彩丰富质感突出，记录的信息较多。



图9：局域光，受光面积以外的物体被暗化，从而实现了隐藏多余陪体得办法


　　3.利用拍摄角度选取简洁背景对画面内容信息量进行取舍，如果被摄主体背景杂乱可以降低机位，仰角拍摄，利用天空做背景，亦可升高机位俯角拍摄，利用水面或地面做背景。从而做到取少舍多、净化环境的目的。如图10、11；



图10：降低照相机位，仰角拍摄，将杂乱背景降低或框再画面之外。





图11：升高照相机位俯角拍摄，将北京树枝框在画面之外。


　　三是通过摄影附件进行取舍
　　1.利用魔幻、中空滤光镜虚化陪体，从而隐去杂乱环境突出主体。如图12；



图12：使用中空魔幻镜拍摄。


　　2.利用有单一颜色的滤光镜（片）进行黑白摄影时，可以随心所欲地提亮（突出）或加深（隐藏）画面中的任何物体，其操作方法是想让什么颜色亮起来就用什么颜色的滤色镜片，该颜色的补色就会暗下来，镜片颜色越深效果越强烈。如图13、14、15、16；



图13：正常彩色摄影



图14：正常黑白摄影



图15：加用蓝色滤光镜片，提亮了蓝色天空和绿色的植物。



图16：使用了红色滤光镜片，提亮了红色的屋顶，压暗了蓝色的天空。






　　3.利用某种物体遮挡镜头，对画面内容信息量进行取舍。其操作方法，1）用分区曝光遮光罩（可自制），进行两次以上地遮挡和曝光，任意取舍。2）用带叶的树枝或花瓣等靠近镜头，使其挡住或虚化不必要的陪体。如图17；



图17：使用带有粉红色花朵和绿色树枝在镜头前晃动拍摄


　　总之，取舍的目的是通过删繁就简，“遗貌取神”的有效方法构图，达到去粗取精，突出主体，表现主题的摄影创作目的。


　　德治/文、图