本文的主角——腾龙SP AF70-200mm F/2.8 Di LD [IF] MACRO代号A001

70-200mm F2.8镜头凭借着实用的焦距段与恒定大光圈，一直是专业摄影师手中的拍摄利器。但对于很多预算不高的摄影爱好者，原厂镜头高昂的价格经常让人望而生畏，而选择一些相似焦距段的小光圈镜头，拍摄效果又会大打折扣。通常在购买单反相机时，大多数人都会购买一款广角至中焦的变焦镜头，以应对日常的拍摄题材。但是不久后就会发现这一焦距段拍摄的照片画面平平，相比长焦镜头和超广角而言缺乏冲击力。因此，大多数人也开始根据自己喜爱的拍摄题材选择并购买第二支镜头，这种中长焦镜头便是选择之一。至此，我们请出这次评测的主角，具有高性价比的腾龙70-200mm F2.8镜头，并展开一系列拍摄测试。

拥有F2.8恒定光圈的腾龙70-200mm 镜头，从侧面看上去十分威猛

镜头参数简介

腾龙这款70-200mm F2.8属于中长变焦大光圈镜头，不含脚架环的重量大约在1150g（一台包含电池和存储卡的佳能5D Mark III相机大约在950g），携带时较为轻便。194.3mm的镜头全长和89.5mm的最大直径，可以轻松放置在一般中等型号的单肩摄影包中。这款镜头属于胶片及数码单反相机通用镜头，与1.6系数的APS画幅数码单反相机匹配时，等效焦距在112-320mm左右，可以满足大多数风光及人像拍摄的需求。此外，这款镜头的亮点在于全焦段0.95mm的最近对焦距离，实际拍摄时可以得到1：3.1的最大放大倍率。在拍摄微距题材时，如果使用全画幅数码单反相机与这款镜头相匹配拍摄时，可以将尺寸为112×75mm的物体充满整张照片，这一重要性能可以让这款中长焦镜头立即变身为一款拍摄花卉和景物的微距利器。

腾龙Di系列为胶片和数码单反相机通用的全画幅镜头

为了提高成像质量，腾龙 70-200mm F2.8镜头内置了三片LD低色散镜片

低色散镜片的作用

腾龙 70-200mm F2.8镜头内置了三片LD低色散镜片，其中L为英文Low一词的缩写，意为较低；D为英文Dispersion一词的缩写，意为色散。这里的色散指自然界中的复色光进入镜片后，分解为多个单色光而形成光谱的现象。例如做实验时，利用棱镜或光栅等作为“色散系统”的仪器，当日光进入棱镜后，由于它对各种频率的光具有不同折射率，各种色光的传播方向有不同程度的偏折，因而在离开棱镜时就各自分散，形成多种不同色光组成的光谱。LD低色散镜片可以有效解决一般镜头产生色散问题。一般光学镜头虽然具有较低的球面像差，但是相对而言，也会伴随产生较大的光线散射，也就是色像差，主要是因为可见光红、蓝、绿等不同颜色波长不同，经过光学镜片折射率也不同，无法汇聚在同一平面位置，尤其是在长焦距望远镜头上，波长长短不一红、蓝色容易明显造成色散，影像锐利度及色彩鲜明度大大受影响。拍摄出的照片会出现成像模糊，在精细的画面细节边缘出现杂色。因此，使用LD镜片的镜头可减少色差，并可确保各类波长的光线实际汇聚于同一点，拍摄后可以产生明暗对比强烈但几乎没有颜色失真的影像。为了提高成像质量，腾龙 70-200mm F2.8镜头在制造时内置了三片LD低色散镜片。

解像力测试

在影棚中我们将腾龙 70-200mm F2.8镜头结合佳能EOS 60D机身拍摄了分辨率标版，其中使用70mm和200mm端，并分别将光圈开至F2.8、F4、F5.6、F8、F11、F16、 F22及F32。拍摄使用ISO 100、最大尺寸和最高画质的JPEG格式、自动白平衡、标准色彩风格、关闭暗角控制和降噪设置，并使用自动对焦拍摄。对于拍摄结果，我们分别截取了画面的中心和边缘部分，来查看镜头的中心和边缘成像，并通过截图对比查看该头的解像力。

使用70mm端拍摄分辨率标版，并截取照片的中心部分

经过测试可以看出这支镜头在70mm端的解像力较为出色，其中使用F2.8最大光圈时，中心锐度稍有欠缺，但是光圈收缩1挡到F4后解像力明显提高，并在F8-F11时达到最佳。继续缩小光圈后，画面的锐度依然保持在相当的水准，直到F22以后解像力开始缓慢下降，但依然在可用的范围内。从测试结果看，70mm端F2.8光圈时的分辨率可圈可点，在拍摄浅景深的题材时可以强化虚化效果的同时保证焦点较为清晰的呈现。而缩小一档光圈至F4后拍摄，则可以兼顾高质量的成像和大光圈的成像特性。

使用70mm端拍摄分辨率标版，并截取照片的边缘部分

查看70mm端拍摄的分辨率标版照片边缘成像截图时，几乎察觉不到色散现象，这说明内置的LD低色散镜片起到了相当大的作用。仔细观察不同光圈下的成像效果，可以看到F2.8的边缘解像力非常高，色散的影响非常微弱。根据实际拍摄情况，边缘的高解像力可以在使用大光圈拍摄时将焦点至于画面的四周，而依然可以得到出色的画质。将光圈收缩至F4至F11时，边缘的解像力会有明显的提升，尤其在F8时可以达到非常高的锐度。继续缩小光圈，直到F22以后解像力开始缓慢下降，但依然在可用的范围内，这一点说明中心与边缘的解像力较为统一。通过截图可以看出，虽然最大光圈下的解像力较高，但是照片的反差有所下降，画面线条显得不够厚重，不过这些都可以通过照片后期处理来优化。

使用200mm端拍摄分辨率标版，并截取照片的中心部分

我们使用腾龙 70-200mm F2.8镜头的200mm端时同样拍摄了标版，并且截取了相同的画面部分。按照民间的计算方法，这款镜头的焦距范围为70mm到200mm，变焦倍数不超过3倍，通常对于变焦范围较小的专业镜头来讲，长焦端的画面质量不会出现明显的下降。看到拍摄测试结果后，我们发现当光圈在F2.8时，画面的中心的解像力有所下降，但是依然保持在可用的范围内。因为在大多数使用F2.8光圈的情况下，浅景深的背景自然会衬托出清晰的主体。当光圈缩小至F4时，解像力得到了明显的提升，并在F5.6时达到最高。继续缩小光圈，在F8-F16时成像依然保持了较高的锐度，这对于拍摄自然风光题材题材非常有利，例如配合三脚架长时间曝光拍摄水流成丝的效果。

使用200mm端拍摄分辨率标版，并截取照片的边缘部分

最后，我们测试了镜头在200mm端的边缘成像质量，这也是这次测试最苛刻的地方。但出乎意料的是，通过照片的截图可以发现这个焦距在各级光圈下的结像均较为锐利，尤其是光圈F8时达到高，在F22时有可察觉的下降。综合来看，腾龙这款新70-200mm镜头在这两个焦段的各级光圈截图中有着不错的发挥。除了200mm端的中心在最大光圈时略显松散外，其他几乎看不任何瑕疵。其中，70mm端在最大光圈F2.8下保持较高的解像力水平，这一点非常有利于人像题材的拍摄。

背景虚化效果测试

腾龙 70-200mm F2.8镜头运用了9片圆形光圈叶片设计，凭借着F2.8的恒定光圈，可以拍摄出具有强烈背景虚化效果的照片，在创作时可以在突出画面主体的同时，利用虚化效果弱化前景和背景，从而营造和渲染画面气氛。接下来我们借助多盏烛光，使用不同光圈拍摄了一系列焦外虚化的测试照片。

腾龙F70-200mm F2.8镜头内置的9枚光圈叶片

使用F2.8最大光圈时，虚化的形状趋近于圆形

收缩一档光圈至F4.0后，虚化的形状依然趋近于圆形

收缩两挡光圈至:F5.6后，虚化的形状开始出趋近于八边形

收缩三档光圈后，虚化的形状开始出现棱角

四角失光测试

接下来，我们通过拍摄四盏持续光源照明下的白色背景，来测试这款腾龙70-200mm F2.8镜头的四角失光情况。边角的成像光线与镜头主光轴有较大的夹角，是造成边角失光的主要原因，由于长焦镜头视角相比广角镜头来讲更为狭窄，因此四角时光的问题通常并不明显。在这里，我们主要测试了70mm端和200mm端，并且在四角失光情况出现较多的光圈下拍摄了测试照片。对于大光圈镜头，在全开光圈下有可察觉的暗角情况非常常见，这可以在数码单反相机或者软件中进行自动去除。

F70-200mm F2.8的滤镜口径为77mm，大孔径保证了通光量

焦距：70mm 光圈：F2.8 可以看到轻微的四角失光

焦距：70mm 光圈：F4 四角失光明显减弱

焦距：200mm 光圈：F2.8可以看到四角失光

焦距：70mm 光圈：F4四角失光几乎无法察觉

我们找来了佳能70-200 F2.8这支俗称小白的镜头与腾龙镜头进行对比

腾龙与佳能70-200mm F2.8镜头数据对比表

名称	腾龙SP AF70-200mm F/2.8 Di LD [IF] MACRO Model A001	佳能EF 70-200mm f/2.8L USM
镜组结构	13组18枚	15组18枚
特殊镜片	3片LD低色散镜片	4片UD超低色散镜片
光圈叶片	9片	8片
最小光圈	F32	F32
对角视角	34°21’-12°21’	34°-12°
最近对焦距离	0.95m	1.5m
放大倍率	1：3.1	1：6.25
滤镜口径	77mm	77mm
直径×长度	89.5mm×194.3mm	84.6mm×193.6mm
重量	1150g	1310g

腾龙镜头盖的中间开合机构握感更加出色，保证使用遮光罩时的顺利开合

两款镜头均使用77mm口径的滤镜，左为金圈的腾龙镜头，右为佳能小白

两款镜头的镀膜在灯光下有所不同，佳能（左）小白的镀膜偏冷绿色，腾龙（右）镜头的镀膜色彩偏暖黄色

腾龙镜头的脚架环底部较宽厚，佳能小白的脚架环较为修长

腾龙镜头的尾部为圆形，佳能小白的尾部为方形

腾龙镜头的对焦距离窗较为宽大，佳能小白的对焦距离窗较小

佳能小白侧面为AF/MF和最近对焦距离转换钮，由于切换开关较小，盲操时不容易找到

腾龙70-200mm镜头的AF/MF切换为推拉式，在拍摄时握住手动对焦环进行推、拉即可实现快速切换

手动对焦与变焦手感

在分别使用腾龙70-200mm F2.8镜头和佳能小白后，可以明显感觉到前者的变焦阻尼更大，而后者的变焦阻尼更小。对于手动对焦拍摄来讲，腾龙70-200mm F2.8镜头的推拉式AF/MF切换更为顺畅，适合快速拍摄时的盲操，而佳能小白的传统式切换按钮太过袖珍，不免在关键时刻容易“延误战机”。腾龙70-200mm F2.8镜头的手动对焦环的设计较为宽大，实际操作时阻尼较小，手感也更为顺畅。而佳能小白的手动对焦环相比较窄，使用手动对焦模式时阻尼稍大，并且有拖泥带水的感觉。

佳能小白的脚架环较容易掉色或被染色，腾龙镜头的黑色脚架环较耐脏

佳能小白的脚架为束紧卡扣式，腾龙镜头是手铐式

从镜身字体印刷上看，佳能镜头的字迹略显模糊，腾龙镜头的字体宽大，字迹清晰

实拍测试

再精确的测试数据也难以表述一支镜头的拍摄效果，因此在不同场景下的实拍测试必不可少。为了更好地展现腾龙70-200mm F2.8镜头的实际拍摄效果，我们在户外的雪地中进行拍摄测试，这样排除了色彩的干扰，更容易了解镜头的成像质量和浅景深虚化效果。除了相对静止的画面外，我们还拍摄了在雪中玩耍的宠物狗，配合大光圈、连续对焦模式和连拍功能，将小狗玩耍和奔跑的瞬间凝固在画面中。

焦距：200mm 光圈:F2.8 感光度:ISO100 曝光时间:1/1250s
使用大光圈和长焦端拍摄被积雪覆盖的路灯，照片中的的背景虚化非常完美

焦距：200mm 光圈:F2.8 感光度:ISO100 曝光时间:1/640s
拍摄栈道和围栏时，将焦点至于前景上，镜头营造出迷人的浅景深效果

焦距：113mm 光圈:F2.8 感光度:ISO100 曝光时间:1/640s
利用紧凑的构图拍摄被积雪覆盖的自行车，大光圈可以打造精彩的小品

焦距：108mm 光圈:F4.0 感光度:ISO100 曝光时间:1/640s
使用大光圈拍摄沾满积雪的树干，在虚化背景的衬托下画面显得十分唯美

焦距：200mm 光圈:F2.8 感光度:ISO100 曝光时间:1/640s
使用200mm长焦端拍摄玩雪的小狗，虚化的背景衬托出清晰的主体

焦距：200mm 光圈:F2.8 感光度:ISO400 曝光时间:1/800s
利用大光圈获得更高的快门速度，拍摄奔跑中的小狗

焦距：163mm 光圈:F2.8 感光度:ISO100 曝光时间:1/1000s
透过被积雪覆盖的树枝拍摄路灯，可以同时营造出前景和背景虚化效果

微距拍摄能力测试

腾龙这款镜头的全名为SP AF70-200mm F/2.8 Di LD [IF] MACRO，其中末尾的英文“MACRO”为微距的意思，从而说明了这是一款具有微距拍摄能力的镜头。根据其参数显示，最近对焦距为0.95m，放大倍率为1:3.1，使用长焦距拍摄时，有如使用微距镜头拍摄的效果，非常有利于花卉、静物等题材的拍摄。在微距拍摄测试中，我们拍摄了高约120mm的巴厘岛木猫摆件，使用手动对焦模式和最近对焦距离。从拍摄的画面上看，效果非常接近专业微距镜头拍摄的效果。当使用70mm焦距横构图拍摄时，竖向刚好容纳下木猫摆件的高度。当使用200mm进行拍摄测试时，这款镜头的微距能力瞬间爆发出来，不仅放大倍率相比70mm时猛增，而且形成了油润的背景虚化效果。

用高度不超过12mm的巴厘岛木猫摆件进行微距拍摄测试

焦距：70mm 光圈:F2.8 感光度:ISO400 曝光时间:1/30s
使用70mm端配合最近对焦距离拍摄的极限微距效果

焦距：70mm 光圈:F2.8 感光度:ISO400 曝光时间:1/30s
使用70mm端配合最近对焦距离拍摄，100%放大后的效果，可以看到木猫耳朵上的灰尘清晰可辨

焦距：200mm 光圈:F2.8 感光度:ISO1600 曝光时间:1/80s
使用200mm端配合最近对焦距离，可以拍摄木猫摆件的特写

焦距：200mm 光圈:F2.8 感光度:ISO1600 曝光时间:1/100s
使用最大放大倍率竖画幅进行拍摄的效果

我们的观点：

各大镜头厂商几乎都有一支70-200mm F2.8镜头，因为这一焦距段可以弥补相机套头焦距的不足，同时满足弱光时的进光量，从而保证手持拍摄的成功率。在这次对腾龙70-200mm F2.8镜头的评测中，镜头边缘的解像力和微距拍摄能力是两大亮点，同时较轻的携带重量和相比原厂镜头更高的性价比，也使得这款镜头具有极大的竞争力。通过与佳能小白镜头的对比，腾龙这款镜头在手动对焦切换、对焦距离窗和对焦环的设计上更胜一筹，镜身上刻度的和参数的印刷工艺也更显高档。通过总结测试数据和实际拍摄效果，腾龙这款70-200mm F2.8镜头的解像力与景深虚化效果都非常出色，并且完全可以满足风光、人像、花卉静物等多种题材的拍摄，对于预算有限的摄影爱好者而言，是替代原厂镜头的不错选择。