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恳谈会的20张照片
在这次旁轴恳谈会前10天左右，方块儿版主发了封短信邀请我准备几张照片与大家一起分享，希望是一些比较具有旁轴相机特色的照片。我想来想去，旁轴相机的优点在于小，不引人注目，由于没有反光镜的震动，能够以更慢的速度手持拍摄，因此我就准备了20张街头跟现场光摄影的照片与大家同乐一番，当然这些照片都是手持拍摄的。
恳谈会结束后，方块儿版主来信告知恳谈会相当成功，并且希望我能够把那20张照片发表在旁轴论坛里，分享给当天没有去恳谈会的摄友们。
当时发给方块儿版主的照片中，为了能够有较大的画面，因此横幅的照片的都是长边1024 pix。而佳能一族上传照片的最大尺寸为800 pix，我一时又无法找到TIF原始档来缩图，所以就直接把那些照片缩图至800 pix，并锐利化边缘来弥补缩图的影像损失，这种情况下可能有些照片会比较不自然一点，请见谅。
当我开始接触旁轴相机后，就迷上了黄昏时刻那种混合现场光及灯光的调调，只可惜因为工作的关系，黄昏时刻都在店里工作，很少有机会拍那个时刻的照片。
这张照片是一个阴雨天拍的，咖啡厅的灯光反射在潮湿的路上，因为光线微弱，快门速度慢而使得行人有动感。
Konica Hexar RF, Leica Summicron-M 35/2 Pre-Asph.
旁轴相机宁静的快门让街头画家没有发现我的存在，我常用的方式是用目测对焦，并先调好光圈及快门，相机拿起来后只要取景就可以拍摄。
Leica M6 TTL, Summilux-M 35/1.4 Pre-Asph.。
Summilux-M 35/1.4 Pre-Asph.是支让我又爱又恨的镜头，光圈全开到f:2.8时有明显的像差，调子相当软，而且耀光的控制也相当差。但是缩到f4后的表现，尤其是放大后的质感实在没话说。
当时天色已暗，咖啡厅暖调的灯光及没有阳光时的冷调环境造成了冷暖调的混合。站在门口聊天的侍者与厨师显现出悠闲的味道。
这张照片颇有欧洲的味道，可惜塑料椅及阳伞与背景相当不搭调。
Leica M6 TTL, Summilux-M 35/1.4 Pre-Asph.。
这位常在La Boca区的画家没有双手，只能靠嘴巴及双脚来画图，虽然残障，但是靠着一技之长也能够有一定程度的收入，不必靠乞讨过日子。
Leica M6 Titanium, Summicron-M 90/2 Pre AA。
Summicron-M 90/2 Pre AA是支相当不错的镜头，大光圈时稍微有点偏软，缩光圈后相当锐利，典型的Leica 80年代初期镜头。
San Telmo区古董街每逢周末都有很多的游客涌入，不少舞者在街头卖艺赚取小费，有些游客也会进场跟艺人一起跳舞同乐一番。
Tango是阿根廷最传统的舞蹈，几乎人人都会跳，手风琴又是Tango音乐中不可或缺的乐器。
Leica M6 TTL, Voigtlander 15/4.5。
这支镜头是Voigtlander Bessa系列中销售成绩相当不错的镜头，15mm的镜头相当有个性，不是每一个人都能容易驾驯的，我用了一段时间后还是把它给脱手了。
San Telmo区古董街的游客大概都在上午11点后才大量涌入。上午10点钟左右，一些街头艺人开始上妆准备演出，我还是老招式，慢慢靠近目测对焦，相机拿起来后马上拍摄，这位艺人在我连续拍了多张后才发现，使得我能够拍摄到这张自然的照片。
Konica Hexar RF, Voigtlander 75/2.5。
Konica Hexar RF有连续过片及回片的功能，对于街头摄影来说实在比Leica M系列方便许多。
也是日落黄昏的时刻，这位小男孩在总统府前面的五月广场与鸽子们玩耍，慢速快门使的这张照片有了动感。
这张照片的底片上有比较复杂的背景及人物，适当的裁剪放大后可以让画面单纯许多。
Leica M6 TTL, Summilux-M 35/1.4 Pre-Asph.。
这位老兄跟前面那位口足画家刚好相反，有双手而没有双足。周日入夜后的行人徒步区几乎没有人，但是他还是乐在其中。
我慢慢的走近那位残障艺人，先调好光圈快门及目测焦点，拿起相机就拍，那位艺人完全没有注意到M2宁静的快门声。
Leica M2, Summilux-M 35/1.4 Pre-Asph.。
高速公路旁的加油站，刚好遇到了现代化的加油站，现代化的BMW，与一些古董车造成了强烈的对比。
这种场合遇到的机会不多，旁轴相机能够轻松的在这种现场光快速手持拍摄。
Konica Hexar RF, Summicron-M 35/2 Asph.。
又是一张混合现场光及灯光的照片，移动的人物可以看出当时的快门速度。
这张照片虽然没有什么亿术价值，只是一张很普通的纪录照片，但是气氛相当不错，也凸显了旁轴相机的优点。
Konica Hexar RF, Voigtlander 25/4。
Konica Hexar RF与24mm或是25mm的镜头是绝配，它的观景器外框就是24mm或是25mm镜头的视野，不必再使用外接观景器。
与几位好友到La Boca拍完照后，到咖啡厅喝咖啡，昏暗的灯光下，拿起相机随性而拍，没有反光镜的旁轴相机跟单反相机比起来有绝对的优势，这个情况下想到架起三角架就有点懒了，而且三角架与单反”专业相机”的外观，往往容易会让店家误会我们有商业用途（我拍摄的时候店家一定认为这家伙真笨，没用闪光灯一定拍不起来）。
Konica Hexar RF, Summicron-M 35/2 Asph.。
家里附近一个民间宗教团体的活动，在神像的周围点满了红蜡烛，那天我带了对一般人来说是爷爷级老相机的Leica M6 TTL，在人群中拍摄，几乎没有人注意到我的存在，也让我能专心的拍照。
如果那天拿的是部单反相机的话（即使是台EOS-300），我想很多人会认为我是职业摄影师吧？
Leica M6 TTL, Summicron-M 35/2 Pre-Asph.。
神父从户外进入教堂，并快步的走向教堂前方，我赶快移步到走道的末端，拿出T3拍了神父的背影与教堂的建筑。
如果是单反相机的话，灵活性可能没这么好。
Contax T3。
一个老教堂的角落里，一位年轻的修女静静的坐在那里，她的背影及背景的光线吸引了我，T3安静的快门帮我在不惊动到修女的情况下拍摄了这张现场光照片。如果我当初是拿EOS-1N的话，恐怕情形要改变了。
记得多年前曾经拿EOS-1及脚架在一个教堂拍摄，在那种寂静庄严的情况下按下快门后刚好自动回片，在那个时候回片的声音只能以”惊天动地”来形容。
Contax T3。
嘿嘿，这是张1989年拍的老照片了，当初陪朋友去看Tango表演，手中的M6 Classic也帮我记录了这一幕。
Leica M6 Classic, Summilux-M 35/1.4 Pre-Asph.。
这张照片可以明显看出Summilux-M 35/1.4 Pre-Asph.大光圈时的像差。
这几年来，一些首都附近较老的小村庄流行把一些很老的杂货店改成餐厅，并刻意保持那种古老的味道，一些大布宜诺区的游客利用周日中午带家人来用餐，并利用这机会参观古老的村庄。
Konica Hexar RF, Summicron-M 35/2 Asph.。
家里附近有个博物馆陈列了19世纪初阿根廷军队的数据，非常昏暗的灯光，移动的年轻女孩Vs.动也不动的军人塑像，现代的服饰Vs.19世纪的军装都形成了对比。
Contax T3。
2003年扶轮社4820区区域年会借用三军俱乐部的场地举行，日光灯管的照明下，我从西装口袋里掏出T3，拍摄了这张军乐团的照片，这种情况下只有口袋相机能达到（我总不能带着相机背包去参加年会吧？）。
Contax T3。
慢速快门下，两位行人都只看到一只脚。而右方那位静静坐在那里的妇人又与这两位行人产生了对比。
这张照片代表了一个含意：任何地方任何场合都有拍照的题材。
Konica Hexar RF, Voigtlander 25/4。
教堂的建筑相当宏伟庄严，但是却缺乏了一点趣味中心，耐心的等待人物进入画面，用移动模糊的人影来使得照片更生动一点。
这个教堂用单反相机没什么问题，但是我曾数次在别的教堂遇到不准用单反相机拍摄，却准许用旁轴相机拍摄的情形，原因都是一致的：”本教堂不准用专业相机拍摄，但是傻瓜相机没问题”，在那个情况下我就毫无禁忌的享受”傻瓜相机”的拍摄特权了。
Leica M6 TTL, Voigtlander 25/4。
选完这20张照片后我发现大部分的照片都是用35mm镜头拍摄的，我以前很少使用50mm的镜头（或许是因为偏爱35mm这个焦距，而50mm又与35mm颇为接近，因此就直接跳到75mm或是90mm了），直到最近使用Leica M3后才发现50mm镜头的好用，因为M3 0.91X的观景器对于使用50mm镜头是一种享受，当然现代的0.85X机身应该也不错。
旁轴相机有它的优点，当然也有它的缺点。我并不鼓励大家将手上的单反相机换成旁轴相机，因为旁轴与单反相机是相辅相成缺一不可的，微距/望远及需要精确构图的情况下还是单反相机来得方便，适当的活用旁轴及单反相机的优点才是正确的。
感谢james兄及排空兄的鼓励，很遗憾无法参加。
各位过奖了，其实就是一些生活上的记录而已。
我也很赞同BBZ的看法，用这种方式可以使大家可以一起分享不同地方影友的作品，天涯若比邻。
影集我倒是没想过，我这个人很懒，连摄影展都不想办，想到办摄影展的一些杂七杂八事物，放大，装框，印邀请函，准备开幕茶会.......想到这些就懒了。我一些摄影俱乐部的会员们都开过好几次个人展或是联合展，就是我一直没有办。
前一阵子老婆还建议我以後出本图文并茂的阿根廷开车旅游指南，让大家能分享我们的旅游经验，或许会有那麽一天.....
凌波虚步兄：
第6张是我最喜欢的照片之一，虽然构图上与传统的构图大不相同（主题偏左有别於一般偏右的习性），我曾经把这张照片拿去参赛全国及国际沙龙，都有相当不错的斩获。
再次感谢各位的鼓励。
这本《阿根廷开车旅游指南》或许要10年 / 20年 / 30年或是永远等不到喔。
摄影老张兄：
阿根廷是个相当"欧洲"的国家，绝大部分是欧洲的後裔（白人比例也是拉丁美洲中最高的），建筑也大都是欧式的，部分电话亭的样式与英国类似也就见怪不怪了。
tg77829兄：
我用的Scanner是Nikon Coolscan IV ED (LS-40 ED)，底片平时大多用的是Kodak的负片，有Gold 100, Supra 200, Pro Image 100 / 200及Kodakolor 100。
网球兄您好：
这些照片全部都是手持拍摄，没有用三脚架。
旁轴相机的优点在於轻便及没有反光板的震动，所以可以使用更低的速度手持拍摄。
我有两支三脚架及一支单脚架，可惜用的机会相少，因为用脚架拍摄的机动性少了不少。
感谢方块儿版主代答！
补充一点：
我按快门前会先暂时停止呼吸，按完快门後再呼吸。
恳谈会结束后，方块儿版主来信告知恳谈会相当成功，并且希望我能够把那20张照片发表在旁轴论坛里，分享给当天没有去恳谈会的摄友们。
当时发给方块儿版主的照片中，为了能够有较大的画面，因此横幅的照片的都是长边1024 pix。而佳能一族上传照片的最大尺寸为800 pix，我一时又无法找到TIF原始档来缩图，所以就直接把那些照片缩图至800 pix，并锐利化边缘来弥补缩图的影像损失，这种情况下可能有些照片会比较不自然一点，请见谅。
当我开始接触旁轴相机后，就迷上了黄昏时刻那种混合现场光及灯光的调调，只可惜因为工作的关系，黄昏时刻都在店里工作，很少有机会拍那个时刻的照片。
这张照片是一个阴雨天拍的，咖啡厅的灯光反射在潮湿的路上，因为光线微弱，快门速度慢而使得行人有动感。
Konica Hexar RF, Leica Summicron-M 35/2 Pre-Asph.
旁轴相机宁静的快门让街头画家没有发现我的存在，我常用的方式是用目测对焦，并先调好光圈及快门，相机拿起来后只要取景就可以拍摄。
Leica M6 TTL, Summilux-M 35/1.4 Pre-Asph.。
Summilux-M 35/1.4 Pre-Asph.是支让我又爱又恨的镜头，光圈全开到f:2.8时有明显的像差，调子相当软，而且耀光的控制也相当差。但是缩到f4后的表现，尤其是放大后的质感实在没话说。
当时天色已暗，咖啡厅暖调的灯光及没有阳光时的冷调环境造成了冷暖调的混合。站在门口聊天的侍者与厨师显现出悠闲的味道。
这张照片颇有欧洲的味道，可惜塑料椅及阳伞与背景相当不搭调。
Leica M6 TTL, Summilux-M 35/1.4 Pre-Asph.。
这位常在La Boca区的画家没有双手，只能靠嘴巴及双脚来画图，虽然残障，但是靠着一技之长也能够有一定程度的收入，不必靠乞讨过日子。
Leica M6 Titanium, Summicron-M 90/2 Pre AA。
Summicron-M 90/2 Pre AA是支相当不错的镜头，大光圈时稍微有点偏软，缩光圈后相当锐利，典型的Leica 80年代初期镜头。
San Telmo区古董街每逢周末都有很多的游客涌入，不少舞者在街头卖艺赚取小费，有些游客也会进场跟艺人一起跳舞同乐一番。
Tango是阿根廷最传统的舞蹈，几乎人人都会跳，手风琴又是Tango音乐中不可或缺的乐器。
Leica M6 TTL, Voigtlander 15/4.5。
这支镜头是Voigtlander Bessa系列中销售成绩相当不错的镜头，15mm的镜头相当有个性，不是每一个人都能容易驾驯的，我用了一段时间后还是把它给脱手了。
San Telmo区古董街的游客大概都在上午11点后才大量涌入。上午10点钟左右，一些街头艺人开始上妆准备演出，我还是老招式，慢慢靠近目测对焦，相机拿起来后马上拍摄，这位艺人在我连续拍了多张后才发现，使得我能够拍摄到这张自然的照片。
Konica Hexar RF, Voigtlander 75/2.5。
Konica Hexar RF有连续过片及回片的功能，对于街头摄影来说实在比Leica M系列方便许多。
也是日落黄昏的时刻，这位小男孩在总统府前面的五月广场与鸽子们玩耍，慢速快门使的这张照片有了动感。
这张照片的底片上有比较复杂的背景及人物，适当的裁剪放大后可以让画面单纯许多。
Leica M6 TTL, Summilux-M 35/1.4 Pre-Asph.。
这位老兄跟前面那位口足画家刚好相反，有双手而没有双足。周日入夜后的行人徒步区几乎没有人，但是他还是乐在其中。
我慢慢的走近那位残障艺人，先调好光圈快门及目测焦点，拿起相机就拍，那位艺人完全没有注意到M2宁静的快门声。
Leica M2, Summilux-M 35/1.4 Pre-Asph.。
高速公路旁的加油站，刚好遇到了现代化的加油站，现代化的BMW，与一些古董车造成了强烈的对比。
这种场合遇到的机会不多，旁轴相机能够轻松的在这种现场光快速手持拍摄。
Konica Hexar RF, Summicron-M 35/2 Asph.。
又是一张混合现场光及灯光的照片，移动的人物可以看出当时的快门速度。
这张照片虽然没有什么亿术价值，只是一张很普通的纪录照片，但是气氛相当不错，也凸显了旁轴相机的优点。
Konica Hexar RF, Voigtlander 25/4。
Konica Hexar RF与24mm或是25mm的镜头是绝配，它的观景器外框就是24mm或是25mm镜头的视野，不必再使用外接观景器。
与几位好友到La Boca拍完照后，到咖啡厅喝咖啡，昏暗的灯光下，拿起相机随性而拍，没有反光镜的旁轴相机跟单反相机比起来有绝对的优势，这个情况下想到架起三角架就有点懒了，而且三角架与单反”专业相机”的外观，往往容易会让店家误会我们有商业用途（我拍摄的时候店家一定认为这家伙真笨，没用闪光灯一定拍不起来）。
Konica Hexar RF, Summicron-M 35/2 Asph.。
家里附近一个民间宗教团体的活动，在神像的周围点满了红蜡烛，那天我带了对一般人来说是爷爷级老相机的Leica M6 TTL，在人群中拍摄，几乎没有人注意到我的存在，也让我能专心的拍照。
如果那天拿的是部单反相机的话（即使是台EOS-300），我想很多人会认为我是职业摄影师吧？
Leica M6 TTL, Summicron-M 35/2 Pre-Asph.。
神父从户外进入教堂，并快步的走向教堂前方，我赶快移步到走道的末端，拿出T3拍了神父的背影与教堂的建筑。
如果是单反相机的话，灵活性可能没这么好。
Contax T3。
一个老教堂的角落里，一位年轻的修女静静的坐在那里，她的背影及背景的光线吸引了我，T3安静的快门帮我在不惊动到修女的情况下拍摄了这张现场光照片。如果我当初是拿EOS-1N的话，恐怕情形要改变了。
记得多年前曾经拿EOS-1及脚架在一个教堂拍摄，在那种寂静庄严的情况下按下快门后刚好自动回片，在那个时候回片的声音只能以”惊天动地”来形容。
Contax T3。
嘿嘿，这是张1989年拍的老照片了，当初陪朋友去看Tango表演，手中的M6 Classic也帮我记录了这一幕。
Leica M6 Classic, Summilux-M 35/1.4 Pre-Asph.。
这张照片可以明显看出Summilux-M 35/1.4 Pre-Asph.大光圈时的像差。
这几年来，一些首都附近较老的小村庄流行把一些很老的杂货店改成餐厅，并刻意保持那种古老的味道，一些大布宜诺区的游客利用周日中午带家人来用餐，并利用这机会参观古老的村庄。
Konica Hexar RF, Summicron-M 35/2 Asph.。
家里附近有个博物馆陈列了19世纪初阿根廷军队的数据，非常昏暗的灯光，移动的年轻女孩Vs.动也不动的军人塑像，现代的服饰Vs.19世纪的军装都形成了对比。
Contax T3。
2003年扶轮社4820区区域年会借用三军俱乐部的场地举行，日光灯管的照明下，我从西装口袋里掏出T3，拍摄了这张军乐团的照片，这种情况下只有口袋相机能达到（我总不能带着相机背包去参加年会吧？）。
Contax T3。
慢速快门下，两位行人都只看到一只脚。而右方那位静静坐在那里的妇人又与这两位行人产生了对比。
这张照片代表了一个含意：任何地方任何场合都有拍照的题材。
Konica Hexar RF, Voigtlander 25/4。
教堂的建筑相当宏伟庄严，但是却缺乏了一点趣味中心，耐心的等待人物进入画面，用移动模糊的人影来使得照片更生动一点。
这个教堂用单反相机没什么问题，但是我曾数次在别的教堂遇到不准用单反相机拍摄，却准许用旁轴相机拍摄的情形，原因都是一致的：”本教堂不准用专业相机拍摄，但是傻瓜相机没问题”，在那个情况下我就毫无禁忌的享受”傻瓜相机”的拍摄特权了。
Leica M6 TTL, Voigtlander 25/4。
选完这20张照片后我发现大部分的照片都是用35mm镜头拍摄的，我以前很少使用50mm的镜头（或许是因为偏爱35mm这个焦距，而50mm又与35mm颇为接近，因此就直接跳到75mm或是90mm了），直到最近使用Leica M3后才发现50mm镜头的好用，因为M3 0.91X的观景器对于使用50mm镜头是一种享受，当然现代的0.85X机身应该也不错。
旁轴相机有它的优点，当然也有它的缺点。我并不鼓励大家将手上的单反相机换成旁轴相机，因为旁轴与单反相机是相辅相成缺一不可的，微距/望远及需要精确构图的情况下还是单反相机来得方便，适当的活用旁轴及单反相机的优点才是正确的。
感谢james兄及排空兄的鼓励，很遗憾无法参加。
各位过奖了，其实就是一些生活上的记录而已。
我也很赞同BBZ的看法，用这种方式可以使大家可以一起分享不同地方影友的作品，天涯若比邻。
影集我倒是没想过，我这个人很懒，连摄影展都不想办，想到办摄影展的一些杂七杂八事物，放大，装框，印邀请函，准备开幕茶会.......想到这些就懒了。我一些摄影俱乐部的会员们都开过好几次个人展或是联合展，就是我一直没有办。
前一阵子老婆还建议我以後出本图文并茂的阿根廷开车旅游指南，让大家能分享我们的旅游经验，或许会有那麽一天.....
凌波虚步兄：
第6张是我最喜欢的照片之一，虽然构图上与传统的构图大不相同（主题偏左有别於一般偏右的习性），我曾经把这张照片拿去参赛全国及国际沙龙，都有相当不错的斩获。
再次感谢各位的鼓励。
这本《阿根廷开车旅游指南》或许要10年 / 20年 / 30年或是永远等不到喔。
摄影老张兄：
阿根廷是个相当"欧洲"的国家，绝大部分是欧洲的後裔（白人比例也是拉丁美洲中最高的），建筑也大都是欧式的，部分电话亭的样式与英国类似也就见怪不怪了。
tg77829兄：
我用的Scanner是Nikon Coolscan IV ED (LS-40 ED)，底片平时大多用的是Kodak的负片，有Gold 100, Supra 200, Pro Image 100 / 200及Kodakolor 100。
网球兄您好：
这些照片全部都是手持拍摄，没有用三脚架。
旁轴相机的优点在於轻便及没有反光板的震动，所以可以使用更低的速度手持拍摄。
我有两支三脚架及一支单脚架，可惜用的机会相少，因为用脚架拍摄的机动性少了不少。
感谢方块儿版主代答！
补充一点：
我按快门前会先暂时停止呼吸，按完快门後再呼吸。
