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文摘－－茹遂初：摄影，难就难在它太容易了！(5)
看看这张照片。这个是1984年我从喀纳斯山上下来，回乌鲁木齐，那天跑了几个公里，天一直在下雨，快到风城的时候，我跟驾驶员讲，据我观察，傍晚的时候，太阳可能会出来，如果出来，你马上往风城那边开，也碰巧，正好我们经过这个地方的时候，云来开了一条缝，太阳从缝隙里射出一条光，几乎和大地平行，而且是雨后的红光，正好我们这种景象维持了只有几分钟，如果我们早一点到，可能就过去了，晚一点也就错过去了，这个就是碰运气碰上的，运气靠碰，但是一旦运气出现了以后，看看你能不能抓到，拍摄的时机以后你能不能抓到。
刚才我讲得这个自然现象，不由我，要说运气在这儿，实际上就是这个问题，你能够把握的是什么，就是这种景物出现的话，你能不能及时的捕捉到，我当时到这儿以后，赶紧开车，我到这个地方，来不及仔细的选拍摄的角度，觉得不错，就停下来，我爬上一个土丘，我一边爬，一边喘气，我赶紧把挂在脖子说135相机端起来，我一看，照度已经很低了，1/8，我一边照一边喘气，我拍了两三张，那时候对胶片很珍惜，不敢放开照。一会儿去了一个年轻人，他高兴极了，在旁边欢呼，他说太漂亮了，我说赶紧拍照啊，他想起来了，由于我脖子上挂着135，还需要大相机，他把相机支起来，一摁快门摁不下去了，没有胶片了，没有拍摄成，没有办法，赶紧装胶片，我趁他装胶片这个时间，我从相机包里拿出一大盒，扣上去以后，摁上两三张，我说赶快照吧，他说没装完，等他装完以后，没了，挺遗憾的，但是我挺理解他，他当时挺激动，在那儿欢呼。
我刚才讲的是碰运气的，运气靠碰，但是机遇一旦出现的时候，能否迅速的敏捷的判决捕捉眼前突然出现并很快就会消失的美景，要看摄影者的素质。说到这个地方，像这一类的事情还是不少的，有一次我和一个部队的年轻人去庐山，要拍挂历，有一天出去以后，看到这个云从山坡上冲击，上来了，退下去，像海浪一样，在这个时候，我一看，这个挺壮观的，那时候还是文革期间，庐山也是阶级斗争的场所，有这个背景，庐山风云在不断的冲击，那时候有这么一个天真的想法。景观很美，那时候我用4×5的相机，我看了差不多以后就照，照了以后，也用身上哈苏的相机照，然后没有多长时间，那个云突然之间从上坡一冲击就上来，我们在云雾之中，那时候什么也不能拍了，然后马上一场雨，没有办法，我们两个人趴在相机包上，底下垫了几块石头，水在底下流，我问那个年轻人，我说你拍了没有？他说没有拍，他说他想拍到更理想的，结果没拍到。我想把应该从这次经历中吸取教训。
我再说这个调子，喀纳斯有个地方叫霍姆，我是80年代去的，那时候我去霍姆，那个汽车勉强开过去，挺危险的，有一天我们早晨出去，转了一早晨，天不断的下小雪，后来变成小雨了，由于是深秋，还不是冬天，转了一潭，也没有拍到什么东西，后来有人提议吃点东西，我说傍晚可能有变化，咱等晚上回去吃饭，他们尊重我，后来不下雨了，我把相机支出来，就在傍晚的时候，低层的云像帷幕一样拉开，草原的空气非常的清晰，傍晚一到夕阳照过来以后，的确非常漂亮，这时候我朝三个不同的方向拍照片，拍得也比较好。
我们拍风光片也不一定都是大晴天，有时候阴雨天，也时候也能够拍摄出一些别具情绪的风光片，这张《烟雨朦胧》，这张《雨中树林》，这张是在庐山拍的，下面一张是在天子山拍的，都是阴雨山，下面是135相机拍的，天子山的是120，当中间，雨停了，停雨的片刻，我支起120，刚刚下完雨，一个是显得很清新，另外，本身尽管是阴天，由于有水，有亮光，增加了对比度，变得就不是黑黢黢的一片了，再加上云雾的变化，云雾的烘托，有一点味。
天有阴阳，同一景物在不同的气候条件下，会呈现出不同的美，摄影者要善于通过自己的观察、感知捕捉在不同气候条件下的自然美，有人说只有早晚才是拍摄风光片的最佳时机，这话有点绝对，可能误导摄影爱好者，这样会失掉一些难得的机遇。
自然界的色调本来是非常丰富多样的，自然美贵带自然，不要把主观的东西强加给自然，有一段时间，现在数码，电脑一调很容易改变色彩，过去都加个红镜，和自然界真实存在的东西是两码事情，还有低调的，喜欢人为的把密度加大，这个照片中间的一块看得见，其他的看不清楚，密度太大了，通过光才能看。
有一次我编一本画册，选了一个朋友的一张片子，我这片子我认为挺好的，要对着强光才能看清这个画面，最后每办法，我剪密度，剪了很大才出来了，但是话说回来，你要剪密度的话，必然会影响它的素质，但是片子不错，如果按照正常曝光的话，很好的一张片子。
有人误以为高密度、低色温的作品就是个人风格的体现，我觉得这是对风格的简单化理解和误解，我拍风光片的时候，不可以追求一定要什么调，要看具体的题材和具体的情况来定，我也拍低调的，因为那个题材适合拍低调，有一些我也拍高调，像刚才的《烟雨朦胧》的，可以朦朦胧胧看到一些画面。以大自然为题材的风光摄影作品，云雾常常是画面的重要组成部分，是画面中最活跃的可变元素，它能营造一种气氛，是一览无余的自然景物变得含蓄而富有变化。
也许是东西方的审美情绪不同，中国人喜欢犹抱琵琶半遮面和虚幻飘渺的含蓄的美，同时受中国山水画的影响，中国大多数摄影家在表现手法上都重视在云雾上做文章，这是一张《天子山风云》，和下面的一幅，是若隐若现，这两幅作品都是在云雾中拍摄的。大家都知道，山谷里的云海，一般沉在山谷里，云海一般相对静止，不是说一点不动，但是变化比较缓慢，到了太阳升起以后，气流的变化，云彩的变化非常迅速，我前面的照片，就是在最后这个云雾散的时候，大概有十几分钟，云雾变来变去，在这个过程当中抓拍的，最后这十几分钟过了以后，烟消云散，山谷里一丝云都没有了，所以这个也有一个拍摄的时机的问题，你要抓不住的话，很快就过去了。
在一些著名的风景区，如黄山，由于拍摄位置受自然条件的限制，有点景色需要找新的拍摄位置，从而使画面有别于别人或前人是不容易的，但是摄影者注意把握画面的可变部分，再加上机遇，就有可能拍摄出与众不同的作品，这两张作品是张永富拍摄的，拍的都是玉屏峰，但是在不同的气候条件下，不同的云雾，拍出来的没有雷同的感觉，这个是我自己复制的，复制不太好，原来的照片很漂亮。
由于云雾的形态不同，加上光线的效果，因此同样的更景物给人关注的感觉完全不同。和别人的表现相同景物的片子，也无雷同之处。
我用下面的话结束我的谈话，我认为，一张优秀的风光摄影作品，应当具有这样的品格，它既不是重复前人或别人的，也是别人无法或者难以重复的，艺术贵在独创。
底下有一组照片都是在武陵源拍摄的，那时候地矿部的文联办了一个讲习班，我去讲课，我们一块上了天子山，上了天子山以后，原来计划在山上呆一个礼拜，六了六天雨，天天下雨，大家在雨中拍了一点，还是不错的，那几天，大家都有点绝望了，第二天要下山了，就在这一天的晚上，有同志半夜爬起来一看，山里形成了云海，把大家叫起来，大家都起来了，各奔东西，我的动作慢一点，剩了我一个人，后来当地有一个人说我跟你走，我说远处不去了，我选好的点就在对门，那个点本来是个公开的点，后来包在度假村里去了，别人进不去，那天门锁着，进不去，那人说没有办法，只能爬，我说咱们还是叫门吧，后来里面的人答应了，出来以后，这个人还通情达理，让我们进去。我们进去以后，那个拍摄点有一个圆桌面那么大，人多了也不行，周围都是悬崖，为什么我选这个点？这个点几乎在180度的范围内可以移动镜头，这样的话，我肯定在一个点上拍出来不同的画面，如果只考虑一个画面挺好，拍完了以后，我还得转移。
这个情况下，最好就选择一个点，你就在那个点上，这样的话我在这个点上一个变动角度，一个换镜头，我就可以形成不同的画面，实际上我们从七点钟开始拍，拍到十点钟，三个小时，而且我不用再去换角度，我就在这儿拍，死心塌地的拍，这也是我一点小小的经验，如果换地方耽误时间，最后我看旁边的朋友，我看他有哈苏，但是只有一个标准镜头，我后来我讲，我有150拍风光好，我给他用，他不断的拍，我说你别不着急，我暂时不用，你慢慢用。后来他说，茹老师，你拍吧，我有很多胶卷，我包里有一背包胶卷，我一看，果然。最后拍完了以后，收拾东西的时候，他问他，我说你拍了多少个？120个拍了15个，我拍了3个，135更不用说了，那个更方面的，他也对我说，茹老师，你不知道，我是当地的，这个地方常去，他说这样的景物，我也没有看到，后来我看到他的片子，拍得挺不错的。
这样的片子我也拍，这样的片子我刚才讲的，它构成一张风光片，但是是一个景观片，它作为一个精景观片来讲的话，不完全具备这个，我为什么拍这样的？因为武陵源景区是峰林地貌，另外一个，为什么会形成峰林地貌，就是垂直的地势，形成了一个孤立的峰，所以我要把这个表现出来，这个东西是顺手牵羊的事情，我用这个就表现出来，这个片子在有些地方照样会用，而你感觉漂亮的片子不一定会用，因为它不符合景观片的一些要求，
下面这部分就是在喀纳斯拍摄的，这个是1984年我在山上住了17天，现在就没有这个条件了，为什么？听说喀纳斯的宾馆很贵的，一般上去住上两个晚上就不错了，我那时候住在木头房子，没有人要钱，自己做饭，所以现在条件好了，不可能再去，导游带着你往这个景点，那个景点，大家拍的都一样，那时候情况不一样，我想到哪儿拍就到哪儿拍，情况不一样。而且说到这里的话，也确实有这个问题，我们这些年，旅游事业发展很快，但是的的确确给我们的环境也带来了一些问题，我84年去喀纳斯，回来以后，后来阿尔泰地区的领导到北京搞活动，最后开一个座谈会，邀请我去，我当时讲了一点意见，我说如果像喀纳斯这样的景观，在我们国家已经很少有了，像这种偏僻的地方，大多数在人员密集的地方，已经没有这样的景观了，如果我们这代人，首先我们要保护下来，让我们的子孙后代去，但是这个说了也没有用。
后来发展也是很快的，很快就成为一个著名的旅游景点了，去的人很多，就盖宾馆，已经盖到景区去了，2004年，新疆有一个活动邀请我去，完了以后说去喀纳斯，我也很高兴，想再去看看，没有想到，走到半道，我摔了一个跟头，左臂的轴关节粉碎性骨折，当天送到医院住了，做了手术，住十天院，从医院出来，乘飞机回家，什么事情也没有干成，后来我听说那个地方盖了很多的宾馆，现在听说要撤了，看进去又撤，这个过程也要恢复，我觉得这个和我们的摄影没有直接的关系，但是我们做摄影的人也应该有这个环保意识。
这个我说一下，这个是喀纳斯湖出口的地方，喀纳斯湖以后就变成喀纳斯河，喀纳斯河再往下流就是布尔津河，布尔津河在往下流，流入额尔济斯河，额尔济斯河向北流，然后汇入北冰洋，我们国家只有这一条内陆河流入北冰洋，这个就是额尔吉斯河，这个是喀纳斯河。所以像这样的东西，把背景讲出来以后，尽管是普通的河，就显得不普通了，我们国家还有河流到北冰洋了。
这个是长江源头的冰雪融化的冰凌，这些水汇在一起，形成了辫状。这个是冰川里的冰冻，这个也是我碰运气拍的，是在长江源头拍摄的，源地区平地有5000多米，这个地方已经不适宜人的生存，牧民也不在这里了，牧草太低，养不了羊，但是迁移的时候，从夏季牧场到冬季牧场的时候，转场的时候要经过这个地方，我正好赶上，平常这个地方没有这么多羊，正好走在这个斜坡上面，我拍摄下来，所以有些东西，我是这么想的，我并不比别人高明，这个东西不是你能够掌握的，但是我注意观察，一旦出现这样的景物，我能够抓住，这个也算我有点本事。
这张是塔里木河，是中国最大的内陆河。这是塔克拉玛干沙漠边缘的地区，有时候有一些胡杨生长，就是这个过渡吧。
这个是顺手牵羊的拍下来的，干旱地区生长的耐盐碱的植物，我不知道它叫什么，就是耐盐碱，这是塔克拉玛干80年代中美在那儿联合进行石油普查的时候拍摄的。
底下讲的是我刚才的，东疆将军隔壁的卡拉麦里的风蚀淋溶地貌，这张的月亮是两次拍摄的，头一天晚上，我拍了月亮，第二天早晨，我记住月亮的位置，如果现在用电脑加的话太容易了，但是我这张照片是这么拍的，头天晚上我拍的月亮，这个月亮大体在画面的什么地方，第二天早晨爬起来，太阳出来的，我站在头天晚上拍月亮的位置，拍了这个。
这种淋溶地貌挺典型的，像瀑布一样的。这个是淋溶形成的一种冲沟，这个东西拍下来，很有用处，这个不是讲风光片，也构不成风光，如果从风片的角度讲，可能不拍它，但是顺手牵羊拍下来，有用处。
下面可以看到风蚀淋溶形成的图形，这个像阿拉伯人，有胡子，完全是自然的，这个是风蚀蘑菇，这个是狮子大张口在怒吼。
像这样的东西也都是顺手牵羊，这个是球状风化，像剥皮一样的，一层一层的风化，这个拍下来之后也可能会有用处，但是专门照不一定拍得到。
这个就是在卡拉麦里有一片，一两千万年以前的硅化木，这个是一个树桩，这个是树的根部，这个是完整的树干，现在拍不到了，为什么？给它盖了一间房子，把它罩起来了，保护也是，应该保护，要不的话，人们去了以后，那个化石都裂了，这个抠一块，那个抠一块，都没了。而且前几年有一个人租了两辆十吨的卡车，租了辆吊车，把树桩装了想运走，这个人异想天开，这么大的东西想装到口袋里？但是已经运到乌鲁木齐，后来发现了，把他截住了，奇台县把这个东西收回来，就放在文化宾馆的院子里，我去看过，再看就没有劲了，脱离了原来的自然环境了，当然要保护，但是保护是不是要修一个房子啊，感觉完全不一样。这个是树桩，这个树桩都裂了，不管确实不行，有人抠一块，拿走做一个纪念，大家这个抠一块，那个抠一块，这是在美国的一个画册上看到有一个断面。
这个是风城。这个像个恐龙。伸个脖子，后面还有身子，挺有意思的。这个是我几次拍的，都是路过的。
这个是风城的地表面的石头，这个石头经过风沙的打磨以后，非常的光滑，我不太懂地理，这个是不是叫一种沙漠漆，实际上就是风沙打磨出来的，这个是博格达峰，这也是景观片，我们照的话，前山不要了，可能效果更好一点，我照这个目的，就是把前山照出来，那个山不是平地起来的，有前山，到后面才是主山。
这个是天池，这张我说一下。
我张片子不是火山，这是地下煤层燃烧以后，瓦斯气顺着地裂缝出来，到了地面以后，自然形成的火山。
这个照片也是一种景观照片，我照的是晋陕峡谷，就是黄河在陕西和山西之间形成的几百里长的晋陕峡谷，这张拍的是黄土高原，这张是航拍的，这张在地面拍摄，我也想表现一点，这个就是经过改造的。这个就是经过改造的，这个是是黄土柱，黄土形成一个柱状的东西，这是我顺手牵羊拍下来了，大家看看，这个柱每个上面都了一个帽子，正是这个帽子保护了它，形成了黄土柱，其他的地方都冲蚀了。
这个也是晋陕峡谷有一段，黄河的水流冲击两岸的岩壁形成的水池，在有的地方，有那儿一段，各种各样的。我们到那儿去，也没有很多时间，就弄了一个船走了一下，蛮有意思的。
这个刚才看的是四川的稻城亚丁神山，我在那儿住了几天，山头就是露那么一点，后来我想，就露一点也行，神山嘛，露出一点也好有神秘感。这不是风光片，但是看到这个是高山杜鹃，层次非常的分明。这个有没有人知道是什么地方？这个是克拉玛依的黑油山，是天然沥青涌入地面以后形成的土丘，这个就是地下冒出来来的沥青油的。
这个就是克拉玛依的白碱滩，地名就叫白碱滩。
这张片子谁知道这是什么地方的石林？这个石林也是云南路南的，但是大家去石林的时候，往往只看到现在这块的景点，其实这个离那儿只有十几公里，但是这个地方给我的感觉比那个石林好得多，基本上保持着原有的面貌，现在的石林里面修了一些乱七八糟的东西，一些度假村修到景区去了。
这个也是在克拉玛依拍的，主要表现第三纪红色砂岩的景观。
这是吐鲁番火焰山，本来这个景物是个死的，这个地方已经很少有人来往了，我们等了好几个小时，等到了这么一个毛驴车。
这个片子是我在承德拍的，整个的调子基本上就一个颜色，但是这个层次还是很丰富的，所以我们在拍片子的时候，也是要多样化一些，不要都是很艳丽的，有的时候没有颜色，反倒比艳丽的好。我有时候喜欢这样的调子，也不是你想拍什么就拍什么，但是你应该有一个意识，当这种情况出现的时候，你不要管颜色，这个区别在这个地方，我感觉这个调子也不错，我拍了，但是有些人感觉这个没有什么色彩。
这个是我在敦煌的鸣沙山，这个也是一个旅游点，有些人拍的骆驼，骆驼从这里走上去，自然就是自然，我刚才的骆驼，是人们放牧的，而且是在丝绸之路的主道，当时的骆驼是主要的运输工具，但是旅游景点，像这样的地方，一下子留下来这个，我就选择这个，一棵白杨孤零零的在那儿。
这个片子是在黄河源头拍摄的，已经三四十年了，这个就是黄河源头的一种自然景观，这个景观是一种植物，到了冬天变成红的了，包括我们现在说的红景天，就是治疗心脑血管的红景天也是这样，但是这个是不是红景天，我不敢说。
这个是沼泽地，黄河源头的沼泽地，这个是我在川西拍的，拍这张照片的时候，没有这个人，就这么一个调子，很漂亮，但是没有人感觉缺点什么，她不迟不早出现了，等她走到这个地方，我拍了一张，拍风光的时候，也一个瞬间的抓取问题，但是不是几十分之一秒，但是几秒钟的变化也是很大。
这是我在坝上拍的，这张片子不是带红镜头拍的，那天下雨，傍晚的时候天晴了，太阳出来了，雨后的红光特别的强烈，当时来不及选择什么角度，一看差不多就拍了，这个照片90年代，《大众摄影》把这个裁了一下，做了封面，我坝上只去过一次，后来有人告诉我，茹老师，我开始就是受那个《大众摄影》的影响，我开始拍坝上。后来人家比我拍得好得多。
这个是我在去坝上的路上拍的，我们出去拍照的时候，不要管职业的、专业的，出了门，就要随时的观察可以入镜头的东西，现在有些人不是，他就直奔，说我要去坝上，坝上有个什么地方出片子，路上我也不管，大家谈笑风生，时间也过得比较快，直接奔那个地方去，其实在沿途有些地方，可拍的地方还是有，而且这样，拍出来以后，相对来说，重复的可能性比较小，这个是秋天的原野。
这张片子有一些画面很简单，有时候也是一种美，这张片子画面整个的调子，天是灰的，水面这个地方受光，中间不受光，这个帆船进来了，我是顺手牵羊拍下来的，我感觉到了，所以摄影感觉很重要，如果感觉不到，怎么会拍呢？所以感觉就有一点像诗人的灵感一样，诗人没灵感怎么写诗啊？但是有些人可能拍了一辈子照片，一直没有找着感觉，所以拍出来的照片四平八稳，就那个样。所以摄影者要在这方面要锻炼自己，找感觉。
这张说一下，一张小品类的东西，这张我在塔克拉玛干沙漠里面拍的，那时候我在拍别的东西，我看到从远方传来胡杨的种子，我没有确定是不是胡杨的种子，从很远的地方飘来，在沙漠上滚动，马上引起了我的感觉，我就拍了这个，我想胡杨种子在寻找一种生机，在沙漠里面，胡杨发芽非常快，如果遇到合适的土壤，马上生根，但是找不到，也可能永远的消失在沙漠里。现在看这个，是不是像个人体啊。有一个同事说，这个像一个人体。
这个是我在劳动人民文化宫拍的，我早上起来转转，有一天我走到这个地方的时候，突然给我一种感觉，我当时就取了这个树的一段，拍了一段，后面有人问老茹你是怎么想的？我说我怎么想的不是很重要，那是我的一种感受，你看了这个片子有没有感受，如果你有感受，我的片子就有意义，每个人看了以后，都可能有不同的理解、不同的感受，但是只要这个片子能够引起人的感觉，联想，就能够打动人。要不这个片子，看了以后什么感觉也没有。至于说什么感觉，那是艺术作品，不是一篇论文，你必须这么理解。所以艺术作品不能这么要求，但是要求一定能够引起人们的反应，引起人们的联想，能够打动人。
我再说一句，后来我又到这个地方去，我想找找当初拍照片的地方在哪儿，我没有找到，为什么？因为环境改变了，感觉也改变了，看不到，但是我还是能找到，因为树还是有特点的，在不同的环境里的给人的感觉不一样，在这次的环境里拍了，下次可能没有什么感觉。
这个是上世纪80年代拍的，我就感觉那个荷花拍了很多了，我再观察，正好那个时候，我住在颐和园，一天早晨起来，我看到荷花落了，底下撑起来，很漂亮，给我感觉，很好，所以后来我就拍了，但是后来拍这样的画面也不少了，我是大概上世纪80年代拍的。
这张照片像抽象派的话一样，这个是我出去旅游的时候，在秦皇岛住着，早晨起来的时候，我拍的，天书一样的。
这个是秦皇岛早晨起来的时候，拍的，多留心一些，多观察一些，因为我们没有特定的任务要拍什么，我们能拍什么就拍什么，包括我现在，我出去的话，我也是能拍什么，拍什么，感兴趣的东西就拍了。
这个是北海了，中秋节。这也是在北海拍的，这也是不大容易的，因为北海的北边一般情况是没有阳光的，只有在夏天的傍晚的时候会有阳光，平常照不到，那天我正好去的时候，下了一场暴雨，我在亭子里避雨，后来天晴了，也是天赐良机，我拍了。
这张是在承德拍的，没有什么特别的，但是我感觉这个像是佛光一样。
这个长城，这是我的一种看法，这个是我在70年代初拍摄的，现在是两张4×5的叶片拍摄的，拍摄的时间太久了，已经褪色了，我是在扫描的时候恢复了这个颜色，但是我觉得这个长城，我的一种看法，现在这个长城修得太新了，没有那种沧桑感了，我主张长城要保护，让它不要垮掉，但是不要把它修成一个新的样子。我就说这么多。谢谢大家！
