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魂牵梦饶拍长城
拍长城犹如我拍壶口,不仅仅是瘾,更有一种说不尽的情结,今天将这种感受吐露出来,与佳里的DX们沟通.
魂牵梦绕拍长城
刘吟苍文\\摄
二十多年前，一个青年背着画夹，翻山越岭地沿着长城的脚下写生采风，梦想着自己以后能成为一个“巴罗克”画派的画家。二十多年的时间转瞬过去了，那个青年也已步入了中年，他就是我。今天，所不同的是我手中的画笔被相机取代。
说起拍长城，对我来说似乎运气不是很好，什么云海、夕阳西下时的一缕金光，跟我都无缘，更不敢嗜望彩虹的出现了。作为摄影，它与其它艺术的最大不同就是最客观真实地再现。比起绘画，他的主观性大多受到一定的局限，而摄影，在画面语言上如果体现不出你的感悟，你的美学思想，而仅仅是一幅漂亮的画面，那也只能称其为照片，而不能叫摄影作品。于是，面对自己在不同时期拍摄的那些风光迤逦、蜿蜒起伏的片子，总感觉不到位，所谓的作品中似乎欠缺了什么。缺少什么呢？终于有一天，在一个画廊看画展时，一幅完全是用油画刀手法表现的作品深深打动我，我突然联想到了我的摄影：虽有长城的雄伟气势、险峻坚韧，但作为边关的防御体系，它既是抵御外来侵略的保护屏障，又是不朽的伟大的建筑。它在历经了上千年或是几百年的血腥风雨之后，岁月的苍桑就犹如那把油画刀，把它曾经的傲然与屈辱深深地雕刻在了青瓦色的墙砖上，涂抹在我们的记忆中。我似乎突然找到了自己表现长城的感觉，那就是意境！通过意境来传达出作品的内涵和个性，通过意境来表现自己的审美取向。
今天拿给《摄影与摄像》编辑部的这组照片，是我利用“十一”的假期在金山岭拍摄的。为了能表现出长城在沧桑磨砺下独有的那种残缺的美，那种在喧嚣都市映衬下的宁静中流泻出的哀婉、凄凉，我在选景时多以残垣断壁做前景和中景，在构图时，为了视觉上的冲击，多采用超广角和鱼眼镜头来达到夸张的效果。在拍摄时机的选择上，我选择清晨的日出和黄昏的落日，因为在这两个时间里，用日光片拍摄可以得到低色温的暖调，特别是作为主体的长城，会凸现出一种橙色的亮调子，被周围暗壑的山岭映衬得愈发耀眼。在摄影上，也许是受到过去多年绘画的影响，无论是在构图、用光、色调上喜欢追求完美，更强调画面效果的氛围，以后我也许还会沿此道走下去，进行更多地摸索，以及更多的尝试。
当今的长城既赐予了我们后人旅游的财富，同时也是我们摄影人取之不尽的创作源泉，在我们不断索取它自身价值的同时，我们也应懂得珍惜它、有效地保护它。有很多地段的长城由于年久失修，造成墙身严重断裂，时刻有着随时坍塌的危险，似乎它再也经不起一场风雨的侵袭。
摄影创作的时刻，是创作的欲望驱使着掩饰不住的激情；但在创作之余，当我凝视着自己的所谓作品时，心情又总是沉甸甸的，心想：画面中的这段残墙还能存留多久？下次再去时它是否还在那里矗立着呢？种种的试想压得我透不过气来，看着风蚀残烛般的敌楼，饱经风霜的城墙，就像一位耄耋老人在对我们讲述着不尽的故事……
都说长城是个永恒的主题，没错，几分耕耘几分收获，在长城不断地将它的身影投射到我们的镜头时，我们更应该懂得如何善待它，就像人们爱戴断臂的维纳斯一样。
传
chuan
chuan
chuan
chuan
chuan
魂牵梦绕拍长城
刘吟苍文\\摄
二十多年前，一个青年背着画夹，翻山越岭地沿着长城的脚下写生采风，梦想着自己以后能成为一个“巴罗克”画派的画家。二十多年的时间转瞬过去了，那个青年也已步入了中年，他就是我。今天，所不同的是我手中的画笔被相机取代。
说起拍长城，对我来说似乎运气不是很好，什么云海、夕阳西下时的一缕金光，跟我都无缘，更不敢嗜望彩虹的出现了。作为摄影，它与其它艺术的最大不同就是最客观真实地再现。比起绘画，他的主观性大多受到一定的局限，而摄影，在画面语言上如果体现不出你的感悟，你的美学思想，而仅仅是一幅漂亮的画面，那也只能称其为照片，而不能叫摄影作品。于是，面对自己在不同时期拍摄的那些风光迤逦、蜿蜒起伏的片子，总感觉不到位，所谓的作品中似乎欠缺了什么。缺少什么呢？终于有一天，在一个画廊看画展时，一幅完全是用油画刀手法表现的作品深深打动我，我突然联想到了我的摄影：虽有长城的雄伟气势、险峻坚韧，但作为边关的防御体系，它既是抵御外来侵略的保护屏障，又是不朽的伟大的建筑。它在历经了上千年或是几百年的血腥风雨之后，岁月的苍桑就犹如那把油画刀，把它曾经的傲然与屈辱深深地雕刻在了青瓦色的墙砖上，涂抹在我们的记忆中。我似乎突然找到了自己表现长城的感觉，那就是意境！通过意境来传达出作品的内涵和个性，通过意境来表现自己的审美取向。
今天拿给《摄影与摄像》编辑部的这组照片，是我利用“十一”的假期在金山岭拍摄的。为了能表现出长城在沧桑磨砺下独有的那种残缺的美，那种在喧嚣都市映衬下的宁静中流泻出的哀婉、凄凉，我在选景时多以残垣断壁做前景和中景，在构图时，为了视觉上的冲击，多采用超广角和鱼眼镜头来达到夸张的效果。在拍摄时机的选择上，我选择清晨的日出和黄昏的落日，因为在这两个时间里，用日光片拍摄可以得到低色温的暖调，特别是作为主体的长城，会凸现出一种橙色的亮调子，被周围暗壑的山岭映衬得愈发耀眼。在摄影上，也许是受到过去多年绘画的影响，无论是在构图、用光、色调上喜欢追求完美，更强调画面效果的氛围，以后我也许还会沿此道走下去，进行更多地摸索，以及更多的尝试。
当今的长城既赐予了我们后人旅游的财富，同时也是我们摄影人取之不尽的创作源泉，在我们不断索取它自身价值的同时，我们也应懂得珍惜它、有效地保护它。有很多地段的长城由于年久失修，造成墙身严重断裂，时刻有着随时坍塌的危险，似乎它再也经不起一场风雨的侵袭。
摄影创作的时刻，是创作的欲望驱使着掩饰不住的激情；但在创作之余，当我凝视着自己的所谓作品时，心情又总是沉甸甸的，心想：画面中的这段残墙还能存留多久？下次再去时它是否还在那里矗立着呢？种种的试想压得我透不过气来，看着风蚀残烛般的敌楼，饱经风霜的城墙，就像一位耄耋老人在对我们讲述着不尽的故事……
都说长城是个永恒的主题，没错，几分耕耘几分收获，在长城不断地将它的身影投射到我们的镜头时，我们更应该懂得如何善待它，就像人们爱戴断臂的维纳斯一样。
传
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