博客
灌水：俺玩过的135单反镜头感受（二）
漂泊的梦：
您贴出的D35/1.4图片是日产的，也简称MMJ，比较容易找（带包装的），如有98%以上成色包装齐全，俺觉得8000元值得下手。
关于AEG、MMG、MMJ的变迁，除镜头编码是由小至大外，影调也由浓趋淡，经典德味略为减少，成像通透性略为增加，早期蔡司的黄调逐渐减弱。D35/1.4的AEG与MMJ是蔡司中差异比较明显的镜头，AEG强调分辨率而MMJ强调反差，MMJ更适合现在的口味。
呵呵,俺就不客气谈谈看法:
EF70-300/4.5-5.6 DO IS：以柔为主的成像风格，即便在很硬的强烈阳光下，依旧能拍出柔和的影像。焦外比较油润，影调层次丰富但不浓郁，平和的色彩，类似宾德镜头的风格。用这枚镜头出片，必须加强后期PS功夫，在保留丰富层次下适当锐化。假如喜欢锐利成像，这枚镜头会令人失望，相信很多人都因此出掉，俺最初也是，但随着把玩不同类型镜头后，觉得这枚镜头风格独特，就再次败入。DO镜就是DO镜，那片光学衍射镜片决定了整体成像风格，选择这枚镜头就是选择体验另类风格，而且世上只有二枚可供选择。
EF180/3.5L macro：有人猜想，蔡司徕卡就是因为这枚镜头而放弃研制180/200焦段的微距镜头，话虽有点过，但足见这枚镜头的强大实力。当然，假如拿这枚镜头与蔡司Makro-Planar 100/2.8 AEG（注意，是德产的蔡百微而不是日产的AEJ）和徕卡 APO-Macro-Elmarit-R 100/2.8作比较，仍要差那么一点，但已经足够完美。俺觉得EF180L主要是影调层次及浓郁方面略差那么一点，但成像锐利上有过之而无不及。
呵呵，点点兄也追求成像完美人士，您的佳能EF14/2.8L、EF35/1.4L、徕卡 APO-Summicron-R 90/2 ASPH等顶级牛头让人羡慕不已，使用中的感受更深，能否谈谈让大家分享一番？
高健兄很应该把玩过的佳能牛头总结一下，尤其是佳能与徕卡的大炮，让我们也中中毒。
博客、雅牛也谈谈手中的镜头如何？
普遍认为，蔡司三枚f1.4镜头的全开光圈都有成像偏软的缺点，这显然与市场定位有一定关系，毕竟P50/1.4、P85/1.4属大众化镜头，价格比较亲和，目的是让摄影人感受蔡司镜头的魅力。
体验蔡司的更多精妙，单靠三枚f1.4或一批廉价f2.8镜头还远远不够，进一步发烧时，蔡司的四枚f2镜头是绝不能放过的。蔡司的f2镜头款款都凝聚精华精心设计，成本高昂产量稀少，价格不菲，属于蔡司顶级专业镜头，而D28与P135更是很早就停产，极富传奇色彩。收藏f2镜头，不仅仅是荣耀，而且还能品味蔡司的神奇之处。
还是先从Distagon 28/2谈起。这枚镜头外观更像中焦镜头，分量不轻，全开光圈已有不俗的表现；D28/2的神奇之处是低反差光线下拥有极高的解析力，能轻松把眼睛都不容易分清的细节层次分辨出来，清晨黄昏或者阴霾天气，D28/2的表现力非凡。
总是赞美Distagon 25/2.8的暗部表现力，但D28/2更强，更能突显“黑中有黑白中有白”的再现能力。与D35/1.4相比，D28/2的边缘成像更好，只是焦外略显硬些，二镜风格可作互补。
D28/2的成像锐利，色彩浓郁，暗部层次过渡再现极为丰富，即便在大光比下，亮部与暗部都交代得很好。
玩过徕卡R镜的人，总会赞叹徕卡镜头各档光圈下的一致性成像优秀表现。
其实蔡司的Planar 100/2也是具有这种优秀表现的镜头。
这枚人像镜头改善了P85/1.4全开光圈偏软的问题，全开光圈就拥有突出的表现，呈高分辨率高反差的特点，如果拍MM，必须注意掩饰好脸上的瑕疵。P100/2属偏离蔡司特点的镜头，影调整体趋淡，清丽之中保持几分浓郁，焦外成像略有些硬朗。俺玩过几枚徕卡镜头，感觉P100/2有些接近徕卡的风格。
仅仅五片玻璃就构成了最长焦距的Planar双高斯改良光学结构，显示了蔡司精密准确的镜头装配调校工艺。对照Sonnar结构，P135/2更为接近这种结构，因而成像带有Sonnar的特点。这枚镜头的一些镜片玻璃不再存世，更为P135增添了几分传奇色彩。
P135/2是一枚很特别的镜头，兼有Planar与Sonnar的成像风格。全开光圈的表现很接近Sonnar 180/2.8，柔中带锐，暖暖柔柔的，梦幻般的焦外，极适合拍漂亮MM；收小一档后便类似P100/2的特点，成像锐利，更漂亮的焦外成像。P135/2的发色华贵，恰到好处的黄调彰显贵族般色彩，焦外柔美，层次丰富，分辨率很高。蔡司的中焦镜头极少作APO设计，P135的边缘成像也存在一些色散。
呵呵，徕卡的牛镜一枚也烧不起。
再者，顶级镜头各有所长各有所短而且差异非常微小。
蔡司的Contax YC口有很多f2.8定焦镜头，大部分的价格平易近人，但成像质量却一点也不含糊，譬如Distagon 28/2.8、Tessar 45/2.8、Sonnar 135/2.8等，蔡司这点算是厚道，能让你花上不多的钱也可享受很高的成像品质。
在蔡司f2.8群体中，也有几枚久负盛名、炉火纯青的顶级镜头，俺也将其收至麾下......
蔡司的广角镜头制作功夫独到，可谓鹤立鸡群，举世无双，就连大名鼎鼎的广角造镜大师施奈德也只能望其项背。在21mm镜头（视场角90度左右，120相机则为35mm焦距）中，如G口的Biogon 21/2.8、YC口的Distagon 21/2.8、C645的Distagon 35/3.5均是绝对的王者。
蔡司Distagon 21/2.8，被誉为超广角之王，135单反超广镜头中无出其右，无论全开光圈的表现还是中央与边缘的成像，其优秀程度都令人吃惊。用过D21的，相信不会对135单反的其他广角镜头成像再有什么期待了。D21其实也是一枚准APO镜头，只不过没标在镜身。用在数码成像上，除极高的分辨率与优秀的反差表现外，对影响成像最为头疼的紫边问题也有非凡的控制能力。D21的近摄不错，影像通透，焦外略硬，德味略淡，比较典型日蔡风格。俺觉得D21在数码上的表现比在胶片上更加出色，尤其在全画幅数码机身，或许因为这一点，D21的二手价格比停产前狂涨二倍左右，目前成色佳的都要20K的高价。D21的唯一缺点是抗眩光能力稍差，尤其在强烈阳光射入画面时要留心，这点比不上B21，但82mm大口径的优点是渐晕（暗边）控制出色，这点比B21强上不少。
呵呵，能与老锦、老左会师佳友是值得庆祝的
这是一枚强悍的顶级100mm微距镜头，微距比率1:1，当年问世即令所有同焦段微距镜头为之俯首称臣。徕卡则以其为假想敌全力打造了APO级百微——Leica APO-Macro-Elmarit-R 100/2.8作抗衡，但微距比率仅止步于1:2。
蔡司MP100与徕卡R100雄居100mm微距镜头之巅，成像理想完美，不仅微距的解析力纤细毫发细致入微，而且人像拍摄也超凡卓绝妩媚多姿，实为人像微距珠连璧合之镜。二镜的细微差别体现在风格上，MP100侧重写意强调整体氛围，而R100侧重写实注重主体刻画。
蔡百微的最大特点是焦点处绵密无缝的过渡，演绎了极精彩丰富的层次再现，换句话说，就算没能把焦点对准，同样可以获得精彩不凡的图片。此外，AEG的蔡百微更是把色彩浓郁与细致发挥到极致，充分展示蔡司T*膜带来的空气感与立体感，当然，AEJ的蔡百微也非常强，仅仅德味稍弱些。
德产AEG（右）与日产AEJ（左）的蔡百微镀膜色彩差异：
毛毛兄的片子才叫毒,还是少发点,以免俺无药可解时要砸烂镜头
wei9471兄,已复。
欢迎阿君、进、凹凸镜、anlong多提意见。
蔡司精心打造的又一支顶级微距镜头,硕大的镜身.10米以内成像罕有敌手,号称1:10影像之王,另一款60微距王者徕卡Macro-Elmarit-R 60/2.8无法与之匹敌。
S-Planar 60/2.8 AEG是德产,而Makro-Planar 60/2.8 AEJ与Makro-Planar 60/2.8C MMJ则是日产，带C的微距放大倍率仅1:2，显得小巧玲珑。
SP60的风格类似Makro-Planar 100/2.8，成像更为细腻自然很有质感，解析力强，在分辨率与反差之间更侧重于反差与锐度，焦外成像依然柔美，色彩与影调略为趋淡，层次过渡自然丰富，是翻拍与小品题材的强大利器，1:1微距时比MP100容易控制。
呵呵,各位过奖了,都是烧的,片子就不咋的太水
蔡司的二支APO大炮——APO-Sonnar 200/2 MMJ、Tele-APO-Tessar 300/2.8 AEG更是f2、f2.8镜中的天价极品，收藏的价值远大于实用价值。俺只有做梦的份。
蔡司的f2.8镜头中还有一些很值得把玩，而且相对便宜却很有特色，俺也没有放过。
比如Distagon 25/2.8,焦段有点奇特,介乎24mm与28mm焦距之间，对角视场角约80度，这个视角更有张力但又不过份夸张，容易安排画面元素，人文、风光、小品等均能派上用场。
D25/2.8的中央区域拥有很高的分辨率，但延伸至边缘的分辨率下降很快，近拍更加明显，这也是常为用家报怨之处，俺起初也为此出掉AEG的D25。然而，这枚镜头却受到许多日本玩蔡司名家的大力推崇，几乎是必备的装备。有人问日本摄影名家赤诚耕一有关最值得推荐的蔡司镜头时，他给出了25/2.8，35/1.4，85/1.4的答案。
对于D25，俺一直耿耿于怀，忍不住淘回了一枚MMG的D25/2.8，一番把玩，感觉色彩非常出众，而且近拍的边缘分辨率有所改善，影像通透出色，黄调比AEG的D25淡了很多，而且不乏浓重德味，保持了AEG对暗部细节的出色解析力，让人品味了黑中有黑白中有白的德头风格。如善用大光圈近拍，能拍出很有立体感、空气感的片子。
俺觉得选择D25以MMG（即最后期的德产MM镜）最理想
一百年前，卡尔蔡司天才的光学设计师鲁道夫博士（Dr. Paul Rudolph），结合当时Otto Schott最新研制高折射率的玻璃，在三片式柯克镜头基础上设计了一种前所未有的镜头——采用四片光学元件的非对称结构Tessar镜头。这枚镜头面世后，其卓越的高解像力受到广泛的关注，获得了“照相机的鹰眼”的美誉。Tessar在希腊语是Tessares——就是四的意思。
这枚镜头很小巧很轻便,价格也亲和(钛色的100周年纪念版要贵很多,而且滤镜口径是46mm而不是普通版的49mm),有人说，玩蔡司不能不玩这枚,俺也是受忽悠才进的，用的不多。有人喜欢拿来拍风光,特点是成像锐利反差很大。
sunlalila兄:
用惯手动对焦后,俺反而对AF不习惯,很多时候还要调到MF模式或全时手动。
关于对焦屏，5D机身就比较好办,可换成原厂专配手动对焦的Ee-S超精度对焦屏（不推荐用裂像屏，因为只局限于中央很小区域）,俺再配上老实的人出售的能放大120%接目取景器。
手动对焦方面也没什么诀窍,找线条作为对焦目标更快,追拍对焦时近距离的转动量大而远时则转动量小,习惯了就容易,手动对焦的好处是没有AF点的呆板构图局限。
另曝光用M模式更佳，或用快门锁定曝光量设置的AV模式。
呵呵，俺在无忌也是这个ID，上次从你处买后一直挂在5D上。
俺不戴眼镜，用起来很不错的，戴眼镜的话就不太清楚了。
......
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呵呵，暂告一段落了，剩下的二十几枚大都是中古老镜头，仍在体会中，以后再介绍吧......
蔡司T* Sonnar 180/2.8的设计源于1936年柏林奥运会面世的奥林匹克松纳镜头。与徕卡不同的是，蔡司中长焦镜头对使用低色散镜片极之吝惜，或者说蔡司制订的APO复消色散标准很高（不像佳能、尼康、适马、腾龙......等镜头这么稀松就标UD、ED、Apo、LD......）。只要看看，蔡司的135mm焦距以上中长焦望远镜头中，仅APO-Sonnar 200/2、Tele-ApoTessar 300/2.8二枚是APO复消色散镜头，就连使用了低色散镜片的Distagon 21/2.8超广王和Vario-Sonnar 100-300/4.5-5.6二枚也无法在蔡司的Apo榜上题名。
蔡司T* Sonnar 180/2.8有早期AEG胖胖镜及后期瘦身版的AEG、MMG、MMJ等多种版本。AEG版个体差异比较明显，MMJ是日产的，风格更为现代而德味少些，MMG是最后期的德产版本，保留德味的同时更为通透，保有量少，价钱最贵。总的反映，后期瘦身版在保持原有风格上还略为提高了分辨率。S180/2.8总体给人感觉是柔柔的软软的，色彩温馨，焦外特别迷人，而评论这枚镜头时总是褒贬不一，狂热者认为蔡司把这种柔和风格与完美焦外有机地结合取得良好平衡、其特点能充分表现了欧洲中世纪与古老德意志风格特点；指责的则不满其松松的、软软的、肉肉的成像，觉得反差不够锐度不足。奥林匹克松纳的各款风格迥异，许多狂热的蔡迷为此反复进出，不厌其烦地进行对比以追求完美的S180镜。说实在，S180拍人像尤其是漂亮MM的效果的确非常棒。
俺选择的是MMG的Sonnar 180/2.8：
这是蔡司唯一一支移轴镜头。据说蔡司还曾研制有PC-Apo-Distagon 25mm F3.5与一枚中焦移轴倾斜镜头，但均中途夭折胎死腹中，实在令人扼腕叹息。此外，SP100/4 + Bellow也具备移轴倾斜功能，只是无法手持使用。
PC-D35/2.8真是不玩不知道，一玩吓一跳！这绝对是一支做工精湛的完美之镜。色彩表现自不必多言，典型的蔡司色彩而且纯正美丽，极为浓郁厚重，在分辨率与色散控制表现上更体现了蔡司广角设计的独门绝技。俺玩过的移轴镜头中，还找不到能与PC-D35比肩的广角移轴镜头，就算Schneider的移轴镜也无法相比。作正常拍摄时，根本不存在色散，而作最大移轴时，PC-D35的边缘色散只是相当轻微，如换成其他移轴镜，早就散得不成样了。更令人称道是在同样光线下，PC-D35能再现更多的亮部及暗部细节，达到黑中有黑白中有白的理想成像效果。或许有人会说，35mm镜头的视场角小，不适宜拍建筑，但移轴镜头的超大像场特点，PC-D35的复盖角与常规的24mm镜头基本等同，即是能拍出83度范围的图片，更主要是35mm焦距镜头再现的影像很接近人眼视觉效果，显得很自然，船头效应很弱，非常适合建筑摄影。
要玩通YC镜，这支PC-D35/2.8是不能少的，而且用过后，居然能忘掉诸如佳能、宾德、尼康等日产移轴镜头，因为PC Distagon 35/2.8的表现实在太出色了！
谈起蔡司镜头，绝对少不了二支限量版的f1.2顶级镜头。
Planar 85/1.2有AEG的50年周年纪念版及MMG的60周年纪念版二枚，是蔡司为contax高级会员专门打造的顶级镜头，集合了蔡司最顶尖的造镜技术及最好玻璃材料与工艺，限量发售。
玩过佳能EF85/1.2L的都赞叹其超高品质的成像，然而与P85/1.2相比，仍有距离。尽管都被称为世上仅有的二支f1.2的人像镜王，但EF85/1.2L是靠AF扬名。俺比较过，EF85/1.2L的全开光圈吃光，实际通光量估计比f1.4略多一点，而P85/1.2就不会，这得益于77mm的口径。Planar 85/1.2的成像表现达到理想境界，无法用言词来形容表达，这是一支值得把玩一辈子的神镜。
对于标准镜头，各厂家都有出产超高品质的顶级镜头，比如徕卡Noctilux 50/1.0、佳能EF50/1.0L、尼康Noct 58/1.2......等，而蔡司T* Planar 55/1.2 100周年纪念版，却被誉为标王之王，足见其超凡的表现。
迷人的大眼睛，仿佛能把魂魄吸进去：
自二战后蔡司分成东德蔡司和西德蔡司二支旗帜。
前面贴的均为西蔡的镜头，与西蔡相比，东蔡镜头就便宜得多，当然做工也就差很多，诸如光圈粘结，对焦不畅，容易进灰等基本是家常便饭。抛开做工，东蔡的成像也非常不错，味道也非常纯正，色彩浓艳，与西蔡的色彩脱俗形成鲜明的对照。
CZJ Flektogon 35/2.4称得上东蔡的代表镜头，更难得是带有1:2的微距，最近对焦距离19厘米，最近镜前工作距离约6厘米。广角微距的片子有别于50/60微距或百微，其空间拉伸感更为突出，寻常的细小景物拍成35mm焦距微距后更为夸张，主体放大，背景缩小。
不过，随之摄影的普及与大师们的挖掘，昔日便宜的东蔡镜头也贵了不少，比如这枚CZJ Flektogon 35/2.4已由过去的600-700元涨至1600元左右了，而且还很抢手，成色佳的还不好找。
那些玩中大幅的DX都没站出来放毒，俺这些很稀松的，算是清热解毒吧，呵呵。
俺手上只有二只——AI 50/1.2、PC 85/2.8D，曾有过AIS 20/2.8，因对其他N镜兴趣不大，故没深入体验，而俺想的AF28/1.4D、Noct 58/1.2又太贵，玩不起......
提供的几个链接都是卖转接环的，有三种。其中ELEFOTO CTX-CE如是日本正宗原厂的，620元也差不多，米足就上这个。
另外的1xx元的不锈钢白色接环，比铝合金黑色接环要耐磨，但做工及精度就不及黑环；从保护卡口角度，黑环有利，但长时间使用后精度恐有下降。
俺手头三种环都有，其中百来元的白环略厚致使无限远不够清晰，用砂纸磨薄后就可以了（厚度磨至1.4mm，即便在f1.4对焦无限远也巨清晰。
而PCB版只提供合焦与否的信息，单片250元左右。
对焦仍要手调，光圈也要手调，测光设为光圈优先或手动模式。
如果只是寻常廉价蔡司镜头，日后也不打算再烧下去，建议用百来元的白环即可。
另：俺手头没有T* S135/2.8，虽用过，但没仔细把玩，与EF135/2.8 SF相比，感觉成像上差不多，但色彩要浓点，却少了AF及SF功能。
刚好楼上有摄友提到蔡司 YC口 T* Sonnar 135/2.8与佳能EF135/2.8 SoftFocus的比较，俺用过不少135mm焦段的镜头，现手头仍有七支之多，俺觉得，这个焦段无狗头，那怕是几百元的Super Takumar 135/3.5，成像与分辨率都相当不错。在这个焦段选镜，俺觉得色彩、焦外、层次过渡的表现应为首位，而分辨率则退居其次。
东蔡Carl Zeiss Jena 135/3.5被许多资深玩家称为135mm焦段中的神奇之镜，也有人将其列为单反的四支顶级135mm镜头之一，足见其强悍的表现。
CZJ S135/3.5在全开光圈f3.5的表现锐不可当，颜色就是蔡司最经典的颜色。收小光圈至f8-f11，在胶片机上用反转拍风景，层次直逼某些645的效果。该镜头更是拍人像的绝好镜头，色彩浓郁艳丽，层次丰富,油润感淋漓尽致，焦外Bokeh也超级好，更难以相信的是，这支表现如此优秀的镜头仅仅千元上下，真是便宜的好头！
俺一口气收了二枚：
俺反复比较，发现除镀膜不同，成像几乎看不出差别，只是在影调上及某些色彩还原上存在一丝丝的差异，即是单膜斑马镜对蓝色与绿色描写更出色而多膜黑镜则对红色还原更真实。至于抗眩光方面，基本一样。再就是做工上，早期单膜斑马镜工艺比后期多膜黑镜要好很多。
成像锐利，不愧为“鹰眼”称号，尽管这枚只是单层镀膜，但抗眩光依然不差，色彩也不错，全开已经很好，f5.6后分辨率很高，仅500元的二手价非常值得把玩：
您贴出的D35/1.4图片是日产的，也简称MMJ，比较容易找（带包装的），如有98%以上成色包装齐全，俺觉得8000元值得下手。
关于AEG、MMG、MMJ的变迁，除镜头编码是由小至大外，影调也由浓趋淡，经典德味略为减少，成像通透性略为增加，早期蔡司的黄调逐渐减弱。D35/1.4的AEG与MMJ是蔡司中差异比较明显的镜头，AEG强调分辨率而MMJ强调反差，MMJ更适合现在的口味。
呵呵,俺就不客气谈谈看法:
EF70-300/4.5-5.6 DO IS：以柔为主的成像风格，即便在很硬的强烈阳光下，依旧能拍出柔和的影像。焦外比较油润，影调层次丰富但不浓郁，平和的色彩，类似宾德镜头的风格。用这枚镜头出片，必须加强后期PS功夫，在保留丰富层次下适当锐化。假如喜欢锐利成像，这枚镜头会令人失望，相信很多人都因此出掉，俺最初也是，但随着把玩不同类型镜头后，觉得这枚镜头风格独特，就再次败入。DO镜就是DO镜，那片光学衍射镜片决定了整体成像风格，选择这枚镜头就是选择体验另类风格，而且世上只有二枚可供选择。
EF180/3.5L macro：有人猜想，蔡司徕卡就是因为这枚镜头而放弃研制180/200焦段的微距镜头，话虽有点过，但足见这枚镜头的强大实力。当然，假如拿这枚镜头与蔡司Makro-Planar 100/2.8 AEG（注意，是德产的蔡百微而不是日产的AEJ）和徕卡 APO-Macro-Elmarit-R 100/2.8作比较，仍要差那么一点，但已经足够完美。俺觉得EF180L主要是影调层次及浓郁方面略差那么一点，但成像锐利上有过之而无不及。
呵呵，点点兄也追求成像完美人士，您的佳能EF14/2.8L、EF35/1.4L、徕卡 APO-Summicron-R 90/2 ASPH等顶级牛头让人羡慕不已，使用中的感受更深，能否谈谈让大家分享一番？
高健兄很应该把玩过的佳能牛头总结一下，尤其是佳能与徕卡的大炮，让我们也中中毒。
博客、雅牛也谈谈手中的镜头如何？
普遍认为，蔡司三枚f1.4镜头的全开光圈都有成像偏软的缺点，这显然与市场定位有一定关系，毕竟P50/1.4、P85/1.4属大众化镜头，价格比较亲和，目的是让摄影人感受蔡司镜头的魅力。
体验蔡司的更多精妙，单靠三枚f1.4或一批廉价f2.8镜头还远远不够，进一步发烧时，蔡司的四枚f2镜头是绝不能放过的。蔡司的f2镜头款款都凝聚精华精心设计，成本高昂产量稀少，价格不菲，属于蔡司顶级专业镜头，而D28与P135更是很早就停产，极富传奇色彩。收藏f2镜头，不仅仅是荣耀，而且还能品味蔡司的神奇之处。
还是先从Distagon 28/2谈起。这枚镜头外观更像中焦镜头，分量不轻，全开光圈已有不俗的表现；D28/2的神奇之处是低反差光线下拥有极高的解析力，能轻松把眼睛都不容易分清的细节层次分辨出来，清晨黄昏或者阴霾天气，D28/2的表现力非凡。
总是赞美Distagon 25/2.8的暗部表现力，但D28/2更强，更能突显“黑中有黑白中有白”的再现能力。与D35/1.4相比，D28/2的边缘成像更好，只是焦外略显硬些，二镜风格可作互补。
D28/2的成像锐利，色彩浓郁，暗部层次过渡再现极为丰富，即便在大光比下，亮部与暗部都交代得很好。
玩过徕卡R镜的人，总会赞叹徕卡镜头各档光圈下的一致性成像优秀表现。
其实蔡司的Planar 100/2也是具有这种优秀表现的镜头。
这枚人像镜头改善了P85/1.4全开光圈偏软的问题，全开光圈就拥有突出的表现，呈高分辨率高反差的特点，如果拍MM，必须注意掩饰好脸上的瑕疵。P100/2属偏离蔡司特点的镜头，影调整体趋淡，清丽之中保持几分浓郁，焦外成像略有些硬朗。俺玩过几枚徕卡镜头，感觉P100/2有些接近徕卡的风格。
仅仅五片玻璃就构成了最长焦距的Planar双高斯改良光学结构，显示了蔡司精密准确的镜头装配调校工艺。对照Sonnar结构，P135/2更为接近这种结构，因而成像带有Sonnar的特点。这枚镜头的一些镜片玻璃不再存世，更为P135增添了几分传奇色彩。
P135/2是一枚很特别的镜头，兼有Planar与Sonnar的成像风格。全开光圈的表现很接近Sonnar 180/2.8，柔中带锐，暖暖柔柔的，梦幻般的焦外，极适合拍漂亮MM；收小一档后便类似P100/2的特点，成像锐利，更漂亮的焦外成像。P135/2的发色华贵，恰到好处的黄调彰显贵族般色彩，焦外柔美，层次丰富，分辨率很高。蔡司的中焦镜头极少作APO设计，P135的边缘成像也存在一些色散。
呵呵，徕卡的牛镜一枚也烧不起。
再者，顶级镜头各有所长各有所短而且差异非常微小。
蔡司的Contax YC口有很多f2.8定焦镜头，大部分的价格平易近人，但成像质量却一点也不含糊，譬如Distagon 28/2.8、Tessar 45/2.8、Sonnar 135/2.8等，蔡司这点算是厚道，能让你花上不多的钱也可享受很高的成像品质。
在蔡司f2.8群体中，也有几枚久负盛名、炉火纯青的顶级镜头，俺也将其收至麾下......
蔡司的广角镜头制作功夫独到，可谓鹤立鸡群，举世无双，就连大名鼎鼎的广角造镜大师施奈德也只能望其项背。在21mm镜头（视场角90度左右，120相机则为35mm焦距）中，如G口的Biogon 21/2.8、YC口的Distagon 21/2.8、C645的Distagon 35/3.5均是绝对的王者。
蔡司Distagon 21/2.8，被誉为超广角之王，135单反超广镜头中无出其右，无论全开光圈的表现还是中央与边缘的成像，其优秀程度都令人吃惊。用过D21的，相信不会对135单反的其他广角镜头成像再有什么期待了。D21其实也是一枚准APO镜头，只不过没标在镜身。用在数码成像上，除极高的分辨率与优秀的反差表现外，对影响成像最为头疼的紫边问题也有非凡的控制能力。D21的近摄不错，影像通透，焦外略硬，德味略淡，比较典型日蔡风格。俺觉得D21在数码上的表现比在胶片上更加出色，尤其在全画幅数码机身，或许因为这一点，D21的二手价格比停产前狂涨二倍左右，目前成色佳的都要20K的高价。D21的唯一缺点是抗眩光能力稍差，尤其在强烈阳光射入画面时要留心，这点比不上B21，但82mm大口径的优点是渐晕（暗边）控制出色，这点比B21强上不少。
呵呵，能与老锦、老左会师佳友是值得庆祝的
这是一枚强悍的顶级100mm微距镜头，微距比率1:1，当年问世即令所有同焦段微距镜头为之俯首称臣。徕卡则以其为假想敌全力打造了APO级百微——Leica APO-Macro-Elmarit-R 100/2.8作抗衡，但微距比率仅止步于1:2。
蔡司MP100与徕卡R100雄居100mm微距镜头之巅，成像理想完美，不仅微距的解析力纤细毫发细致入微，而且人像拍摄也超凡卓绝妩媚多姿，实为人像微距珠连璧合之镜。二镜的细微差别体现在风格上，MP100侧重写意强调整体氛围，而R100侧重写实注重主体刻画。
蔡百微的最大特点是焦点处绵密无缝的过渡，演绎了极精彩丰富的层次再现，换句话说，就算没能把焦点对准，同样可以获得精彩不凡的图片。此外，AEG的蔡百微更是把色彩浓郁与细致发挥到极致，充分展示蔡司T*膜带来的空气感与立体感，当然，AEJ的蔡百微也非常强，仅仅德味稍弱些。
德产AEG（右）与日产AEJ（左）的蔡百微镀膜色彩差异：
毛毛兄的片子才叫毒,还是少发点,以免俺无药可解时要砸烂镜头
wei9471兄,已复。
欢迎阿君、进、凹凸镜、anlong多提意见。
蔡司精心打造的又一支顶级微距镜头,硕大的镜身.10米以内成像罕有敌手,号称1:10影像之王,另一款60微距王者徕卡Macro-Elmarit-R 60/2.8无法与之匹敌。
S-Planar 60/2.8 AEG是德产,而Makro-Planar 60/2.8 AEJ与Makro-Planar 60/2.8C MMJ则是日产，带C的微距放大倍率仅1:2，显得小巧玲珑。
SP60的风格类似Makro-Planar 100/2.8，成像更为细腻自然很有质感，解析力强，在分辨率与反差之间更侧重于反差与锐度，焦外成像依然柔美，色彩与影调略为趋淡，层次过渡自然丰富，是翻拍与小品题材的强大利器，1:1微距时比MP100容易控制。
呵呵,各位过奖了,都是烧的,片子就不咋的太水
蔡司的二支APO大炮——APO-Sonnar 200/2 MMJ、Tele-APO-Tessar 300/2.8 AEG更是f2、f2.8镜中的天价极品，收藏的价值远大于实用价值。俺只有做梦的份。
蔡司的f2.8镜头中还有一些很值得把玩，而且相对便宜却很有特色，俺也没有放过。
比如Distagon 25/2.8,焦段有点奇特,介乎24mm与28mm焦距之间，对角视场角约80度，这个视角更有张力但又不过份夸张，容易安排画面元素，人文、风光、小品等均能派上用场。
D25/2.8的中央区域拥有很高的分辨率，但延伸至边缘的分辨率下降很快，近拍更加明显，这也是常为用家报怨之处，俺起初也为此出掉AEG的D25。然而，这枚镜头却受到许多日本玩蔡司名家的大力推崇，几乎是必备的装备。有人问日本摄影名家赤诚耕一有关最值得推荐的蔡司镜头时，他给出了25/2.8，35/1.4，85/1.4的答案。
对于D25，俺一直耿耿于怀，忍不住淘回了一枚MMG的D25/2.8，一番把玩，感觉色彩非常出众，而且近拍的边缘分辨率有所改善，影像通透出色，黄调比AEG的D25淡了很多，而且不乏浓重德味，保持了AEG对暗部细节的出色解析力，让人品味了黑中有黑白中有白的德头风格。如善用大光圈近拍，能拍出很有立体感、空气感的片子。
俺觉得选择D25以MMG（即最后期的德产MM镜）最理想
一百年前，卡尔蔡司天才的光学设计师鲁道夫博士（Dr. Paul Rudolph），结合当时Otto Schott最新研制高折射率的玻璃，在三片式柯克镜头基础上设计了一种前所未有的镜头——采用四片光学元件的非对称结构Tessar镜头。这枚镜头面世后，其卓越的高解像力受到广泛的关注，获得了“照相机的鹰眼”的美誉。Tessar在希腊语是Tessares——就是四的意思。
这枚镜头很小巧很轻便,价格也亲和(钛色的100周年纪念版要贵很多,而且滤镜口径是46mm而不是普通版的49mm),有人说，玩蔡司不能不玩这枚,俺也是受忽悠才进的，用的不多。有人喜欢拿来拍风光,特点是成像锐利反差很大。
sunlalila兄:
用惯手动对焦后,俺反而对AF不习惯,很多时候还要调到MF模式或全时手动。
关于对焦屏，5D机身就比较好办,可换成原厂专配手动对焦的Ee-S超精度对焦屏（不推荐用裂像屏，因为只局限于中央很小区域）,俺再配上老实的人出售的能放大120%接目取景器。
手动对焦方面也没什么诀窍,找线条作为对焦目标更快,追拍对焦时近距离的转动量大而远时则转动量小,习惯了就容易,手动对焦的好处是没有AF点的呆板构图局限。
另曝光用M模式更佳，或用快门锁定曝光量设置的AV模式。
呵呵，俺在无忌也是这个ID，上次从你处买后一直挂在5D上。
俺不戴眼镜，用起来很不错的，戴眼镜的话就不太清楚了。
......
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呵呵，暂告一段落了，剩下的二十几枚大都是中古老镜头，仍在体会中，以后再介绍吧......
蔡司T* Sonnar 180/2.8的设计源于1936年柏林奥运会面世的奥林匹克松纳镜头。与徕卡不同的是，蔡司中长焦镜头对使用低色散镜片极之吝惜，或者说蔡司制订的APO复消色散标准很高（不像佳能、尼康、适马、腾龙......等镜头这么稀松就标UD、ED、Apo、LD......）。只要看看，蔡司的135mm焦距以上中长焦望远镜头中，仅APO-Sonnar 200/2、Tele-ApoTessar 300/2.8二枚是APO复消色散镜头，就连使用了低色散镜片的Distagon 21/2.8超广王和Vario-Sonnar 100-300/4.5-5.6二枚也无法在蔡司的Apo榜上题名。
蔡司T* Sonnar 180/2.8有早期AEG胖胖镜及后期瘦身版的AEG、MMG、MMJ等多种版本。AEG版个体差异比较明显，MMJ是日产的，风格更为现代而德味少些，MMG是最后期的德产版本，保留德味的同时更为通透，保有量少，价钱最贵。总的反映，后期瘦身版在保持原有风格上还略为提高了分辨率。S180/2.8总体给人感觉是柔柔的软软的，色彩温馨，焦外特别迷人，而评论这枚镜头时总是褒贬不一，狂热者认为蔡司把这种柔和风格与完美焦外有机地结合取得良好平衡、其特点能充分表现了欧洲中世纪与古老德意志风格特点；指责的则不满其松松的、软软的、肉肉的成像，觉得反差不够锐度不足。奥林匹克松纳的各款风格迥异，许多狂热的蔡迷为此反复进出，不厌其烦地进行对比以追求完美的S180镜。说实在，S180拍人像尤其是漂亮MM的效果的确非常棒。
俺选择的是MMG的Sonnar 180/2.8：
这是蔡司唯一一支移轴镜头。据说蔡司还曾研制有PC-Apo-Distagon 25mm F3.5与一枚中焦移轴倾斜镜头，但均中途夭折胎死腹中，实在令人扼腕叹息。此外，SP100/4 + Bellow也具备移轴倾斜功能，只是无法手持使用。
PC-D35/2.8真是不玩不知道，一玩吓一跳！这绝对是一支做工精湛的完美之镜。色彩表现自不必多言，典型的蔡司色彩而且纯正美丽，极为浓郁厚重，在分辨率与色散控制表现上更体现了蔡司广角设计的独门绝技。俺玩过的移轴镜头中，还找不到能与PC-D35比肩的广角移轴镜头，就算Schneider的移轴镜也无法相比。作正常拍摄时，根本不存在色散，而作最大移轴时，PC-D35的边缘色散只是相当轻微，如换成其他移轴镜，早就散得不成样了。更令人称道是在同样光线下，PC-D35能再现更多的亮部及暗部细节，达到黑中有黑白中有白的理想成像效果。或许有人会说，35mm镜头的视场角小，不适宜拍建筑，但移轴镜头的超大像场特点，PC-D35的复盖角与常规的24mm镜头基本等同，即是能拍出83度范围的图片，更主要是35mm焦距镜头再现的影像很接近人眼视觉效果，显得很自然，船头效应很弱，非常适合建筑摄影。
要玩通YC镜，这支PC-D35/2.8是不能少的，而且用过后，居然能忘掉诸如佳能、宾德、尼康等日产移轴镜头，因为PC Distagon 35/2.8的表现实在太出色了！
谈起蔡司镜头，绝对少不了二支限量版的f1.2顶级镜头。
Planar 85/1.2有AEG的50年周年纪念版及MMG的60周年纪念版二枚，是蔡司为contax高级会员专门打造的顶级镜头，集合了蔡司最顶尖的造镜技术及最好玻璃材料与工艺，限量发售。
玩过佳能EF85/1.2L的都赞叹其超高品质的成像，然而与P85/1.2相比，仍有距离。尽管都被称为世上仅有的二支f1.2的人像镜王，但EF85/1.2L是靠AF扬名。俺比较过，EF85/1.2L的全开光圈吃光，实际通光量估计比f1.4略多一点，而P85/1.2就不会，这得益于77mm的口径。Planar 85/1.2的成像表现达到理想境界，无法用言词来形容表达，这是一支值得把玩一辈子的神镜。
对于标准镜头，各厂家都有出产超高品质的顶级镜头，比如徕卡Noctilux 50/1.0、佳能EF50/1.0L、尼康Noct 58/1.2......等，而蔡司T* Planar 55/1.2 100周年纪念版，却被誉为标王之王，足见其超凡的表现。
迷人的大眼睛，仿佛能把魂魄吸进去：
自二战后蔡司分成东德蔡司和西德蔡司二支旗帜。
前面贴的均为西蔡的镜头，与西蔡相比，东蔡镜头就便宜得多，当然做工也就差很多，诸如光圈粘结，对焦不畅，容易进灰等基本是家常便饭。抛开做工，东蔡的成像也非常不错，味道也非常纯正，色彩浓艳，与西蔡的色彩脱俗形成鲜明的对照。
CZJ Flektogon 35/2.4称得上东蔡的代表镜头，更难得是带有1:2的微距，最近对焦距离19厘米，最近镜前工作距离约6厘米。广角微距的片子有别于50/60微距或百微，其空间拉伸感更为突出，寻常的细小景物拍成35mm焦距微距后更为夸张，主体放大，背景缩小。
不过，随之摄影的普及与大师们的挖掘，昔日便宜的东蔡镜头也贵了不少，比如这枚CZJ Flektogon 35/2.4已由过去的600-700元涨至1600元左右了，而且还很抢手，成色佳的还不好找。
那些玩中大幅的DX都没站出来放毒，俺这些很稀松的，算是清热解毒吧，呵呵。
俺手上只有二只——AI 50/1.2、PC 85/2.8D，曾有过AIS 20/2.8，因对其他N镜兴趣不大，故没深入体验，而俺想的AF28/1.4D、Noct 58/1.2又太贵，玩不起......
提供的几个链接都是卖转接环的，有三种。其中ELEFOTO CTX-CE如是日本正宗原厂的，620元也差不多，米足就上这个。
另外的1xx元的不锈钢白色接环，比铝合金黑色接环要耐磨，但做工及精度就不及黑环；从保护卡口角度，黑环有利，但长时间使用后精度恐有下降。
俺手头三种环都有，其中百来元的白环略厚致使无限远不够清晰，用砂纸磨薄后就可以了（厚度磨至1.4mm，即便在f1.4对焦无限远也巨清晰。
而PCB版只提供合焦与否的信息，单片250元左右。
对焦仍要手调，光圈也要手调，测光设为光圈优先或手动模式。
如果只是寻常廉价蔡司镜头，日后也不打算再烧下去，建议用百来元的白环即可。
另：俺手头没有T* S135/2.8，虽用过，但没仔细把玩，与EF135/2.8 SF相比，感觉成像上差不多，但色彩要浓点，却少了AF及SF功能。
刚好楼上有摄友提到蔡司 YC口 T* Sonnar 135/2.8与佳能EF135/2.8 SoftFocus的比较，俺用过不少135mm焦段的镜头，现手头仍有七支之多，俺觉得，这个焦段无狗头，那怕是几百元的Super Takumar 135/3.5，成像与分辨率都相当不错。在这个焦段选镜，俺觉得色彩、焦外、层次过渡的表现应为首位，而分辨率则退居其次。
东蔡Carl Zeiss Jena 135/3.5被许多资深玩家称为135mm焦段中的神奇之镜，也有人将其列为单反的四支顶级135mm镜头之一，足见其强悍的表现。
CZJ S135/3.5在全开光圈f3.5的表现锐不可当，颜色就是蔡司最经典的颜色。收小光圈至f8-f11，在胶片机上用反转拍风景，层次直逼某些645的效果。该镜头更是拍人像的绝好镜头，色彩浓郁艳丽，层次丰富,油润感淋漓尽致，焦外Bokeh也超级好，更难以相信的是，这支表现如此优秀的镜头仅仅千元上下，真是便宜的好头！
俺一口气收了二枚：
俺反复比较，发现除镀膜不同，成像几乎看不出差别，只是在影调上及某些色彩还原上存在一丝丝的差异，即是单膜斑马镜对蓝色与绿色描写更出色而多膜黑镜则对红色还原更真实。至于抗眩光方面，基本一样。再就是做工上，早期单膜斑马镜工艺比后期多膜黑镜要好很多。
成像锐利，不愧为“鹰眼”称号，尽管这枚只是单层镀膜，但抗眩光依然不差，色彩也不错，全开已经很好，f5.6后分辨率很高，仅500元的二手价非常值得把玩：
