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抽象主义摄影

已有 321 次阅读2013-12-27 08:35 |个人分类:学习资料

                                                         抽象主义摄影




  抽象主义摄影是第一次世界大战末期,出现的一种摄影流派。与达达主义的产生差不多,它也是追随者绘画主义上的抽象主义风气而形成的。当时,欧洲一批对战争感到失望的摄影家不在满足于现实对摄影的规范,企图从具体想象中解脱出来,转而表现客观事物中潜在的抽象美和作者的观念,情绪和幻觉。据记载,世界上第一张纯抽象照片是1917年由科伯恩拍摄的。

  科伯恩是英国摄影家,当时也因组照《纽约的俯瞰》中不同凡响的取景角度闻名于世。他在这组作品中所表现的对造型因素的喜爱,使他很快与抽象主义画家刘易斯一伙“旋涡派”朋友接近起来。科伯恩认为:大千世界色彩缤纷,既然黑白摄影无法将这五颜六色真实的纪录下来,这就说明黑白摄影其本身就是抽象的,既然已黑白灰为基础的丰富影调可以通过形与色的变化引起观者的共鸣,就不必保留可以辨识的具体形象。为了验证这一想法,他借助三面镜子夹成的万花筒拍摄了一组万花筒式的照片。这些照片没有任何形象,横七竖八的玻璃片在镜子的版主下构成几何形的重复图像,颇有毕加索笔下立体主义绘画的味道。他把这些作品叫做“旋涡式照片”(1917)。

  第二次世界大战之前,抽象艺术的基地是德国,1937年以后转到美国,最有影响组织者匈牙利的莫霍伊--纳吉,他先后在两地任教,对抽象艺术的建立和传播发挥了重要作用。莫霍伊--纳吉曾在柏林包豪斯建筑与设计学院开设摄影课程,广泛探讨光效应,设有在绘画、广告、图案设计上的功能等理论问题。为此,他创作了一系列包括“光影图片”在内的许多实验性照片。他还对康定斯基(1866——1944)、克利(1879——1940)等抽象画家在显微摄影,X光摄影方面等开拓的“新视野”十分赞赏,认为这些实验拓展了抽象摄影的表现范围,丰富了摄影艺术的语言。1933年纳粹德国关闭了包豪斯学校,莫霍伊--纳吉被迫辗转移居美国,与1937年创办芝加哥伊利诺伊理工学院,继续塔顶实验。

  莫霍伊—纳吉的主要作品是制作与印刷品结合的印刷照片,有时还可以设计广告。他预言如果将抽象绘画,抽象摄影,抽象音乐联系起来研究,人们肯定会获得立体的更为广泛地视觉和听觉的综合感受,他的预言得到了证实。近几年发展起来的激光电子音乐就在某种程度上体现了他在60多年前的设想。

  在创作方法上,抽象主义者主要运用“无底印相、放大”、“晃动镜头”、“多次曝光”、“中途曝光”以及特殊视点等各种拍摄和暗房技术,通过使物体变形,变调来夸张突出物体抽象的线形,创造出脱离或完全脱离其本来面目的幻觉式的抽象影像。抽象摄影的画面除了几乎完全无法辨别的作品之外,这些作品包括科伯恩发表《波尔多画报》上的“旋涡式照片,和使格特的《构成》(1918)等等。也有相对比较具象的作品,如莫霍伊--纳吉及瑞典的哈马舍尔德(1930——)美国卡拉汉(1912——),英国布兰特(1904——)等人的作品。

  新客观主义摄影也创作强调物体细部的照片,但他们的目的在于尽可能运用中间的影调来强调物体的真实感和实在性,给人以深刻的印象,抽象主义对细部的强调则完全不同,他们故意排斥中间暗影调,减弱质感,力图使对象图案化、单纯化、符号化、籍以表现自己的主观感受和想象。这方面的作品有哈马舍尔德的《树的横断面》(1951)、《树皮》(1952)和卡拉汉的《野草》(1951)等。在上述作品中由于作者在构图上煞费苦心,反复提炼,往往具有耐人寻味的抽象之美和浓郁的抒情色彩,使平凡景物获得不同寻常的意境。

  布兰特是另一位负有盛名的抽象主义摄影家,以拍摄英国生活与变形人体照片而闻名。布兰特在年美国摄影家M·雷的巴黎工作室实习,深受超现实主义的影响,第二次世界大战后,他试用视角极大的大型相机和超广角镜头贴近对象进行拍摄,是人体极度变形而成为抽象的影像。在这些作品中,丰富的中间影调往往被减弱到最低点,截然对立的黑白影调形成了有力的构图,这种表现手法在其最有影响的摄影画册《人体的透视》(1961)中达到了顶点。

  如果说,抽象主义摄影以脱离客观对象,强调主观感受为特点,那么,在第二次世界大战后,形成的主观主义摄影,则更强调作者主观意志在作品中的主宰地位。


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