在》-陈农摄影展前言


轻薄的色彩，
也轻薄着被人为凝重的历史和色彩；
轻薄着世代承袭的所谓伟大和庄严，
轻薄的勇敢来自于摄影家对摄影本体语言的不懈追求，
和对历史与传统、艺术与现实、过去与当下的独特理解；
从三峡中能体味到祭奠的悲壮和牺牲，
从故宫中能感受到漂浮的悲凉和轮回，
从京剧中能感觉到沿袭的沉重和衰落，
从面具中能联想到真实的伪善和狰狞，
从圆明园中能看到无奈的逝去和毁灭，
那么
他们又会为清醒着的，
仰或是梦中的你，
带来什么迥然不同的感受？

                                                                      田志力
                              2006.6.2
《视.道》-针孔影展前言


    视，不是一种简单的观察获得，而是一种发现和探索的精神；道，也并非是章法规矩，而更是一种态度，一种观念，而观念又是作品中最重要的元素。影像艺术在过多的依靠数字艺术和片面的平面组合的当下，使得当代影像艺术缺失了一些摄影语汇的思考和回归。
  当我们过多的仰视当代艺术顶峰的时候，形式上的浮躁和模仿，使得摄影语言的贫乏和苍白也相伴而至。“视.道”影展的几位摄影人在尝试和反刍古老成像术的同时，也在过程和情境、态度和观念的思索中表达着自我对影像的认识和探索。
在执著于摄影的本体语境时，他（她）们更注重用最原古的针孔成像术，捕捉充满神秘魅力的现代影像，从中表达一种主观抽象的视觉感受，正是对摄影可能性的探究与思考，针孔摄影在当代影像艺术中更具前卫性。

                                                                                           田志力
                                                                                            2006.11.20
董冬(绍剑)摄影展前言

当我们关注于伟大壮丽的风景，用相机不断的记录那些美丽光线造就的精彩的同时，是否考虑到了他们与我们的内心融合了吗?我们的记录是否因为单纯而执著的捕捉，而忽略了我们心境的表达；忽略了作为艺术创作的过程中构建艺术，构建我们自己的情感空间和思想空间，我们在走进自然的同时是否在疏离着我们自己的内心。

　　董冬的《镜》系列影像作品为我们的焦虑和思考带来了启迪，他的作品在风景和内心之间架起了一座幻象的桥，在具象与抽象的游离与行走中构建了一种美学层面上的和谐，使他心中的风景与影像从自然景色中抽离出来，幻化为了他的心境和情愫；使他对自然的热爱及内心情感和意念的表达回归到了纯净与恬淡的意境。

　　作品通过形式上的拼合与内容的互溶，达到了一种形而上的艺术表达，这种对风景和内心情感的萃取，虽然带有实验性和探索性，却已经使我们感受到了与以往的不同，让我们可以开始静下心来阅读他心中的风景。

　　田志力