在风光摄影中为了获得一张成功的照片，很多人采用等的办法。所谓“等”是指摄影者通过直接经验（自己亲自观察了解），间接经验（听别人说，或看别人的照片）选好景物，看好镜头，作好构图，定好季节，等待理想的气候，最佳光线再拍摄，这种拍摄方法，可以称为等，也可以换一种说法：意在笔先。也就是说，照片的好坏取决于你事先的详尽的了解，周密的构想，反复的定点，然后执著地等待所谓最佳光线或气候。如果没有等到，就一次次地回到同一地方去等，直到获得预想的理想的拍摄条件才算完成。

 
    这种拍摄方法，应该说是一种被大家认可的，行之有效的，经得起实践检验的方法，很多大家熟知的风光佳作，据作者介绍都是事先观察了拍摄地点，并考虑好这个地点在不同季节，不同气候，不同光线的条件下会是什么样，然后选择最佳时机去等待。老天不负有心人，终于有一刻给了摄影家机会，于是佳作诞生了。

   除了等还有没有更好的摄影方法呢？我认为有：“走”就是有别于“等”的一另一种方法，我认为真正好的，更符合摄影美的，更富于创造性的，甚至称得上是艺术品的风光照片，常常不是等来的，而是走出来的。所谓“走”，就是事先不做周密的观察，左挑右选最佳拍摄点，不反复研究最理想的拍摄条件，更不以愚公移山的精神去苦等这种条件的实现，而是只要有一个大至的目标，不苛求拍摄条件，不因天气、光线不理想而烦恼和气馁，而是围绕着你的目标，迈开双脚不停的走动，不停的东张西望，在张望中不停的观察，不停的寻觅……也许很长的时间，并没有收获，甚至连一次快门都不愿按，然而你不要因此放弃，只要你继续走下去，观察下去，你那起初几乎空空如也的脑际，你那没有过多成见的目光，终于会在某一刻迎来不期而至的惊喜，发现你事先无论如何也意想不到的对象。在这时，摄影家的发现，不完全来自超人的视力，更重要的是你那双不知疲倦的双脚终于把你带到了对象的面前，并且一见钟情。这种幸福的偶然性，实际上是摄影家自觉或不自觉的长期追寻的内心梦寐以求的结果，是对象的审美因素与摄影家的内心期望的契合与共鸣。“等”则是立足于你本人或他人的实践经验做出的正确判断，然后想方设法去实现。即便等到了预期的效果，完全符合作者的匠心，达到了完美，却正因为是预期的，往往缺少了一种意外，一种偶然，一种生动。美国摄影家杰伊·梅塞尔曾说：“我认为一个摄影者所能做的事中最危险的莫过于在出门时心中已定下了某个想拍摄的画面。当你在想着什么是你想拍到的东西时，很可能你正在坐失良机。”孙子告诉我们了许多关于战争的妙法，而其中特别强调“三十六计走为上”。在这里我也用一下吧：在风光拍摄中，也是走为上！你想拍出真正的好的风光照片，请抛开那些不管是自己还是别人的正确的经验，到大自然中去，不要过于计较面前的景物、天气、光线之类的条件，更不要心疼自己的双脚，不停地走动吧！让风景流动起来，让你的思想流动起来，当流动的风景和流动的思想在某一刻突然相会并碰撞出火花时，那种心动的瞬间定会给你带来远离刻意的神来之笔。

图说：
1、流水中的落花   李少白 摄

    在九寨沟的珍珠滩，几乎所有的人都被闪烁着一片银光的滩水所吸引，留影的，创作的熙熙攘攘。为了不凑热闹，我走向珍珠滩的周边，在行走间，发现树丛中有一股流水，在流水中似乎隐藏着什么。凝神细看：在流水的覆盖下，竟有一块长着青苔，缀着落花的岩石。星光、石块、青苔、落花、流水都不是奇妙的景物，然而通过镜头选择性的构图后，它们却呈现出奇妙的意趣天成般的形式组合。既然已经发现，剩下的就是缩小光圈，增加景深，保证细节的清晰，同时采用慢门，让流水如纱似雾，更衬出青苔上点点落花抚媚动人。

2、流水中的冰花

  在新疆昭苏的雪原上我漫无目的乱走，一下子走到了一条不知名的河边，呈现在面前的是令我惊异的新颖景致：初冬的河面飘浮着、拥挤着、碰撞着或大或小，或圆或扁的冰块，冰块上还镶嵌着形状各异的残雪，漂亮极了。面对着脚下那数不清的、无休无止、浩浩荡荡地流向远方的冰花大军，我用镜头找出了令我激动、陶醉的视觉原因——也就是我称之为美的形式。于是流动的在冰花镜头中定格，不仅呈现出秩序美、图案美，而且显现出一些拍摄时未必注意到的细节，这些细节的丰富性和意外性，正是摄影较之绘画更生动，更真实的审美魅力。