——从西藏带回来的不仅是照片

哲人尼采曾断言：伟大的风景是为渺小的艺术家预备的。西藏是当今世界上最神奇的地方，显然属于伟大的风景之列。今年夏天当我有机会面对西藏那一片伟大的风景时，尼采的那句话就钻进我的脑际，让人不安。因为我带着相机不远万里来到西藏，决不是想当渺小的艺术家。在不安中细想，折人的话并不是说伟大的风景，不能产生伟大的艺术家，而是告戒人们风景的伟大容易遮掩人的平庸和渺小，而真正的艺术创作最可贵之处，就在于不是纪录造物主的伟大，而是显示人的创造力的非凡。为了不使自己成为渺小的艺术家，只有努力释放自己身上具有的创造力。为了更好地释放自己所具的创造力，我想起尼采还说过的一句话：“所有好的必定是放松的，所有神圣的必有着轻盈的步子。”我的理解，所谓放松是指摆脱冥思苦想后的状态。艺术创作是要借助灵感，而灵感的来临，往往只在涤净心庭、清空思想时才有可能。于是，在西藏时，不论是面对巍峨的雪山，还是面对浩荡的大江，我都尽量静下心来，去体味面前世界的美，去感觉面前世界所蕴含的诗意。一次，在去那木错湖的途中，傍晚时分，在雨丝纷乱的公路上，我关闭了思路，睁大了眼睛，走来走去，在某一个角度，路旁的金属护栏反射着天光，像一条金线忽地飘入我的眼底，让我感觉到浓浓的诗意，有了诗意，剩下的就是捕捉了，而手中的相机正好派上用场。一张不能算渺小作品，就在一瞬间诞生了。

在西藏面对那些从图画、照片、银幕上早已熟悉的风景，我不轻易去按快门，而是从它们身上去寻找那些可以引起做白日梦的视觉元素，通过镜头去重新组合这些视觉元素，将自己平素有意识或者无意识遗忘和封存的内容，转化成为梦展现出来。你看，当树木的巨大阴影和小草的刺眼亮色古怪地组合在一起时，看去十分简单的光影结构，仿佛在暗示某种类似的梦境般的不稳定的神秘因素。

众所周知，照相机的最大本事，就是照什么像什么。因此，才会有“写真”“纪实”之说。但是，当你面对伟大的风景时，照得越像、离渺小就会越近，你不想论为渺小，就必须和“照像”做斗争。想方设法照得不像，在这里所说的“不像”，指的是一种超越，一种境界，一种度的把握，一种带有主观色影的审美。在纳木错的湖边，截取一段背阴的岩壁作为前景，由于严重曝光不足，形成硕大的暗黑色块，显见严重失真，可是正是这种失真，粉碎了习惯的观察方式，纳木错湖的艺术真实，才能气势非常的凸现出来。