三周前,接受试拍30D的任务.时值在厦门出差,且连日阴雨,夜上鼓浪屿,深巷湿地,静街独伞,似有戴望舒<雨巷>诗意,拟拍了一些.因主要作品已交杂志社,故先传上三张未交片子,请大家点评.为营造气氛,把戴氏原诗也放在这里一起烘托:

撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默行着
冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光

她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香地，
我身旁飘过这个女郎；
她默默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。







回子牛兄:现在上的基本是原色,回头再加工一下试试哈.
回李总:十分感谢您一直以来的信任<中国摄影>上的片子与这第一张是同时拍的,但略有差别.另:您约的稿子我写完了一稿,但不太满意,还在修改.怕写不好让您生气呀真的谢谢您如此耐心地等待,没有催俺.最近一直连续出差,现在这几天抓紧赶赶哈.
回方版:三的影调俺也确实不太满意,和当时的想的有差距.需要继续学习.
回才老:感谢您的理解与鼓励照片送戴老女儿时,请转达我对她的问候戴老的诗俺在是在大学时才知道的,极其崇敬
回小白玉MM:接受意见,回头弄暗一点.
回政委:"她",在每位看官的想象中呀如果现出原形来就俗了.呵呵
感谢后面各位的鼓励
其他相关片子请关注<中国摄影>第五期
感谢哲版和星爷的鼓励
回石版:接砖  也许大家对此诗的理解有所不同。这种场景是我在上大一时读戴老该诗的时候就想象成这样了.后来虽然也看到以此诗为题的一些艺术作品,但一直没有看到能表达自己当时那种感觉的效果.此次到厦门,本来也没想到会弄成这种效果,只是阴雨绵绵,一直没有好天气,在《中国摄影》杂志编辑大鹏先生的启发下,就雨天拍雨天,天黑后上岛,居然看见这种光景,引起我多年前的一种情怀.此处当时一共拍了十二张,其中有人的为六张,无人的有六张.我现在选发的这三张,并不是这些作品中最满意的,因为肯定会把满意的作品交杂志社.但这些作品已经能够表达我对<雨巷>这首诗的初级理解.
事实上,戴望舒先生的这首诗歌,借情写意,展示了他在上世纪20年代末大革命失败后的苦闷和忧愁,诗中所有的要素都有关于“愁”、“怨”的暗喻,欲为不可，欲罢不能。并用吟唱的方式反复表达,给人以一种凄美的感受.其中,丁香并不是具体的景物,而是一种典故的引用:用丁香结，即丁香的花蕾，来象征人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的表现方法。如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅连在一起了。他有一首《浣溪沙》：
“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落在谁是主？思闲悠！
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。”
所以，表达此诗的意境就应该在“愁”“怨”上做文章。这三张片子在拍摄时基本上考虑到了后期要表达的意境，着重体现浓重的压抑感。也许，我对此诗的理解也非常浅显，但这种效果确实是我一直想表达却没能表达的。所以，发图时就把原诗也带上了，目的就是想让大家在观看的时候，有一个意境的引导。
感谢石版的砖，引出我这么多话。一起讨论，怎么能生气呢？呵呵




冰雨

对<雨巷>理解的不错,片子有意境和内涵,在<中国摄影>上发表很对路,祝贺醉老师,该那啥一下了吧,呵
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稿费全部捐献,不足的冰兄来补哈
呵呵,后面几位不评片,只等吃稿费了呀?
还是人家蓉儿有学习精神:坐在板凳上看热闹,听故事
加蓝调,加大发了

再改

太暗了好象

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