博客
【译文】像素越高越好吗？
David Kilpatrick从来自于像尼康，佳能，索尼和适马这些公司的最新的数码单反和微单相机，探讨到底多少像素是足够的。文章比较长，本人翻译水平有限，难免有错漏的地方，请各位耐心阅读，并批评指正。
像素之战结束了吗？如果你用佳能的相机，你可能会感觉确实是这样。在最新一轮的相机升级中，佳能毫无疑问的选择了在现有的文件大小下提高性能的道路，全画幅的专为运动而设计的1DX使用的是1800万像素，升级的5DIII使用的2200万像素传感器和其前身5DII的2100万像素差不多。
即使是有相对很大的传感器的PowerShot G1X（其传感器大小介于APS-C和4/3之间），在大家期待着应该进入2000万像素时，使用的只是7D那一代的传感器，缩小了尺寸但并没有改变像素间距，为1400万像素。
尼康用户的看法可能不同。3600万像素的D800是第一台进入3000万像素这个数码中画幅领域的35mm数码单反，而其专业级别的D4，虽然其机身更大，对动作和新闻的反应更快，则坚持从其前身D3时代的1200万像素保守的只升级到了1600万像素。
像素太多了吗？
Jon Sparks，英国最著名的，活跃于户外作者协会（Outdoor Writer’s Guild）的自由摄影师之一，在其脸谱上写到，“对于大多数人来说，大部分相机的像素都太多了。D800可能非常棒（期待去发现是否如此），但其像素对于大多数人的需求来说，实在是太高了。现在是应该像D4那样关注噪点，关注动态范围等的时候。”
他并不是孤身一人。许多专业摄影师在论坛中讨论最新的型号时都不希望用更大的文件来传输，处理和存储。
相对来说比较适中的像素的相机，如1600万像素的富士X-Pro 1在两年前被认为是高像素的相机，可以完成（杂志）对页的输出。
输出方面没有任何变化。对页仍然是对页，20X16英寸的照片也没有变，广告牌仍然是广告牌。倒是世界上很多东西变小了，很多人都在很小的设备上阅读文字，观看照片，比如手机、平板电脑和笔记本电脑。
逆潮流而上，三星将APS-C提高到了2000万像素，索尼提高到了2400万，适马则将其提高到了1600万X3，使得其总像素为4800万，虽然其空间分辨率（spatial resolution）仍然是相同的1600万像素。它的相机能够产生出非常锐利，纹理丰富，十分迷人的图像，贝尔格式传感器（即传统的传感器）是无可比拟的。
有谣传说索尼将会将3600万像素引进到其全画幅的相机中：它是索尼的传感器，预计将会在今年夏天面世，没有可移动的反光镜，将会是第一台24X36mm的微单。
中画幅像素竞争
中画幅的像素竞争目前看起来在8000万时已经停止了。 任何高于这个的像素都是由软件来创造的或者由后背的那些聪明的东西，整个传感器的极小偏移的多次曝光，将每个像素移动到像素之间的死区（dead space）而造成的。
虽然这个技术还没有在35mm画幅的数码单反上出现，但组合多重包围曝光来创建大的，更锐利的，噪点更低的输出图像的PhotoAcute软件程序似乎和索尼与尼康使用的方法有些关系。
高速连拍被用来在低照度下拼接或者插值，从而消除（只是jpeg的）噪点，效果确实是非常不错。很小的移动的物体随着每幅照片拍摄时相机的震动被忽略了。像素对齐技术和相对锐度识别将每单幅照片中的最好部分提取出来，然后生成一个锐利的最终结果。
全景多幅接片同样也使用了像素对齐和智能识别重叠来创建令人惊异的高质量大幅图像。甚至索尼的1400万像素的传感器也能在使用横幅扫视时创建出2300万像素的jpeg图像。
对焦堆栈，利用对不同的距离对焦而拍摄的多张照片，整合出一张锐利的输出，还没有到整合成相机内置程序的地步，但就像其他多张曝光的技术一样，我们可以期待将来肯定也能成为相机内置的功能。
所有这些方式都从保持较低的像素得到了好处。如果你的处理器必须处理低照度下的7张连拍，或者拍摄42张图像进行接片，你真的不想让每张原始图像都是2400万像素那么大。因此，对智能拍摄模式和那些新的拍摄照片的方法来说，小的像素更有助于摄影者。
虽然如此，索尼到目前已经在3个机身上实现了2400万像素，我们却没有看到其处理器有任何的“拥堵”。但是用户确实需要等待几秒钟才能看到液晶屏上显示的照片，相机才能为下一张的拍摄做好准备，这是他们必须等待的。我仍然记得在拍摄一个800万像素的RAW文件时，在拍摄下一幅照片前等待20秒的存储卡写入时间的情景。
即使这样，所有的迹象都表明对于APS-C来说，2400万可能是一个合理的界限。我已经到达了这里，因此我可能会走走回头路，用更小一些的像素。
向下降低像素
去年的某个时候，我订了一台索尼NEX-7，很多其他从来没用过索尼相机的专业摄影师也这么做了。其2400万像素的APS-C很吸引人，样子就像一个传统的旁轴取景相机，没有反光板，不必在后面的屏幕进行构图。很多严肃的用户将其机身与莱卡、康泰时、佳能和福伦达以及其他手动对焦的镜头配对使用。
对许多专业摄影师来说，拍摄低ISO的影室作品，多于拍摄室外作品的拍摄，而大约1000英镑的价格并不是一个便宜的相机，所以很少被发货，很多仍然在商店内。我最终从Focus买了一台，所以我现在能够体验与我的Alpha77相比，2400万像素的传感器是如何在其ISO范围内，与不同镜头组合工作的。
我还抓到了一个机会购买了个更基础的型号，1600万像素的NEX-5n，价格非常合适，是一个有电子取景器的套机，很像有整合的电子取景器的NEX-7一样。因此我有2400万像素和1600万像素的两个机身。
你可能会问为什么？ 答案很简单，我经常将2400万像素的图像的像素降低。太多的图像并没有我想要的像素锐利的细节，或者，即使有了细节，但景深对于我的典型的风光，街头场景，室内场景和人像照片来说又不够。将光圈缩小来得到更大的景深也不是解决办法，因为很小的像素间距甚至在f/11时就会导致衍射的锐度损失。
相反的，我的1400万到1600万像素的APS-C相机在f/13左右也不受影响（小于f/13的光圈，图像会偏软）而稍微小一些的打印尺寸并不是大问题。就像决定输出20X16英寸时，你可以用放大镜来查看，或者干脆用16X12英寸来代替一样。
我已经在佳能的1800万像素的传感器上看到了这一点。它们对镜头的质量很挑剔，而在ISO200时即使你看不到噪点，却已经开始有沙粒的感觉了。而索尼的2400万像素传感器则需要将ISO设置为50（Alpha77/65）或者100（NEX-7)才能获得其分辨率的所有好处。
但是，NEX-5n，虽然缺少了些NEX-7上的控制，做工也稍差外，在令人惊异的高ISO设定时有着别人无可比拟的低噪点表现。其传感器和尼康的D7000的几乎一样，但却经过了更多一年的研发。索尼到底是如何达到这一点的，我不知道，但是它的范围达到了ISO100-25600，而其自动ISO也达到了200-3200（你无法调整这个限制 ）。
为Focus on Imaging展会用自动ISO拍摄照片，根本不用去管相机是用1000，2000，2500或者甚至是3200拍摄；用Adobe的Camera Raw处理，你只需花一点点精力，就能得到以前你在ISO400时才能看到的结果。相反，NEX-7在展会上拍的片子超过了400，都会有噪点。
我已经习惯了2010年推出的NEX-5的同样的灵活性，它一直跟我到处走。它的1400万像素传感器出乎意料的好。更有趣的是，1600万像素的机型（NEX-5n）在画面边角的明度，色彩的纯度和与许多镜头，特别是广角镜头和通过转接环连接的传统旁轴相机的镜头配合时的锐度都有很大的改进。在各个方面，它都比其1400万像素的前身要好。
2400万像素的Alpha 77和NEX-7的表现则很不一致-在条件很好的情况下，表现非常好，同时也有很多令人失望的照片-1600万像素的NEX-5n看起来在大多数光线和相机设置不好的情况下都能够得到可用的照片。
NEX-5n的表现预示着尼康的3600万的D800（相同传感器技术）和即将到来的索尼的全幅相机的表现也会非你常好，因为新的传感器与最新的1600万传感器的结构在设计上很接近。
但是，如果在将来推出像素更低的新相机的话，它们会更好，尤其在出色的动态范围，色彩质量，ISO范围和低噪点方面。
所以，像素竞争可能还并未结束，只是向两个方向发展-高像素传感器和高灵敏度/高质量传感器。只要所有的厂家都在所有流行的传感器格式上提供这两个选项，摄影师们就能做出最好的选择。
镜头焦距转换系数
最后还有一点需要考虑。70-300mmf/4-5.6和70-400mm或者100-400mm，或者甚至是120-400mm镜头的尺寸和重量差别很大。如果你将一个用300mm镜头拍摄的2400万像素传感器的照片裁切到相当于400mm拍摄的视场那样大，你会得到1400万像素的图像。这和大部分现有的数码单反的差不多，在杂志对页上可以有不错的表现。一旦你接受了你可以用一个300mm的镜头在2400万像素的传感器上，和你用400mm的镜头在1200到1400万像素的传感器上差不多，你就会发现2400万像素的好处了。还有，用任何长焦镜来拍摄运动的主体都是很不容易的，在拍照时给你的图像留有一定的裁切余地可以避免切掉你的主体而得到更好的构图。你可以“慷慨”的取景，在以后进行裁切。
在APS-C上，2400万像素能够使得长焦镜头达到在全幅上1200万像素所能达到的更长。假设你现在用一台尼康D700和D8000，2400万像素，但小一些的传感器。就长焦来说，300mm在2400万像素的APS-C传感器机身上能够达到在1200万像素的全画幅传感器上630mm镜头的范围。想像一下，拿着一支630mm f/5.6的镜头到处走是什么样的情景，我们还是拿一支适马的70-300mm f/4-5.6 APO Macro镜头吧。它的最近对焦距离也是1米。使用58mm滤镜，可以很轻松的用手拿着。
从某种意义上来说，这也可以用来解释为什么一些使用高像素小传感器的人很难得到锐利的照片的原因。他们经常将照片裁切到600万像素，只有传感器的1/4，同时还使用300mm以上的长焦镜头。 无论使用机内或镜头上的防抖，马上就会损失对于全幅来说的防抖效果的2档。假设是3档防抖。大部分防抖系统都声称2-4档，而你则通过只用镜头的视场的一小部分而抹掉了这2-4档的防抖效果，而只放大了镜头覆盖的大约10%左右的内容。
把所有这些放到一起，你会发现为什么像素竞争会带来好的一面，同时也带来了坏的一面， 为什么你可能需要好好的考虑你是否需要根据其特殊的画质而拥有从全画幅到APS画幅的一系列数码单反或微单。
这是EOS 1D MK IV用400mm镜头拍摄的全视场照片，1600万像素，ISO1600，1/1600秒，f/3.5
这是从索尼Alpha77，2400万像素的APS-C裁切出来的1600万像素的图像，用的也是400mm焦距镜头，从相同的位置拍摄的。ISO1600，1/1600秒，f/5.6（索尼相机的曝光中间调更暗一些）。
用适马的70-300mm f/4-5.6 APO Macro紧凑型长焦变焦镜头拍摄的这只鹭，在没有裁切时距离太远。
索尼的Alpha77（和传言中的尼康D8000）的2400万像素，在进行了这么厉害的裁切后，仍然能够得到这么好的结果。
在Northumberland的Wallington Hall拍摄这些绒毛玩具时，我将镜头抵住玻璃罩。NEX-5n上，ISO3200没有用特别的降噪，只是在Adobe Camera RAW里设置了“25-25”（锐化：数量25，半径0.5，细节25，蒙版0；减少杂色：明亮度25，明亮度细节50，颜色25，颜色细节50）。用的是16mm f/2.8饼干头的f/8来保证每个角落都锐利，后期添加了暗角，让主体更突出。
在Focus on Imaging展会上，Broncolor和哈苏英国公司的Chris Burfoot举着一台罕有的哈苏月面相机-无价之宝，该公司的财产。在这样的条件下，NEX-5n的1600万像素传感器在ISO800时毫无问题，在后期又推高1或2档-相当于至少ISO2400。
该图像的150dpi细节，用来显示噪点很少，只是在Adobe的Camera RAW里对明亮度和颜色进行了正常的（“25-25”）降噪。你可能会想像素越高意味着细节越丰富，但在实际使用时，对于APS-C来说，在1200-1800万像素之间是最合适的，索尼/尼康的1600万像素传感器是市场上最好的能够产生优秀影调和最低噪点的传感器。
