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灌水：俺玩过的135单反镜头感受（三）
这属于与东蔡司有着浓厚血缘的镜头，成像锐利，色彩更为浓艳，红色的表现极为醒目，整体影调艳得发腻。该镜的另一特点是近摄能力超过普通标准镜头，最近对焦达到33cm，放大倍率约0.2，可作小微距使用。
Leica的名气源自旁轴，单反系列属于最后不得已而为之的产品。
——引自徕卡资深玩家的话
“徕卡”金字招牌，如雷灌耳，代表着超高品质与奢侈，俺玩徕卡镜头纯是冲这二字而来。可是，当你真正拿到徕卡镜头试拍后，发现成像品质却没有徕卡品牌来得响亮，或许是水平远达不到驾驭徕卡名镜的程度，或许因为得到的不是顶级徕卡镜头，或许根本就不是那么一回事......有人说，把玩徕卡不如把玩minolta，因为minolta曾经是leica镜头的OEM厂家，透过M镜可以体验90%的徕卡味道，而且可以省下不少银子。不管怎样说，现流动在二手市场的徕卡镜头，品质参差不齐，全新的或者翻新的或者改口的，实在让人难以分辨，不是徕卡的行家里手，肯定中招。还有一点，玩徕卡镜头易进难出，实在要出得把价钱往下大跳一下，俺手头的几只都是这样血淋淋地出掉了。
不愉快的往事少说。还是谈谈这枚Summicron-R 90/2，其分辨率表现会让你满意，全开光圈也都很好，反差不大，色彩表现一般，不会很鲜艳，层次描写细致，焦外柔和，成像的空间感不错。
也许这是一枚早期的镜头，可能更适合黑白摄影吧。
晓风兄也是摄影名家，能否也说说各镜的特点与差异。
关于样片，恐怕很难做到具有概括性，俺尽力而为吧，呵呵。
这是俺留下的惟一徕卡镜头，主要是焦段比较合适，近远相宜，攻守兼备。该镜对事物的描写自然朴实，色彩还原准确，细节再现及层次呼应很到位，微距镜的分辨率不容置疑，徕卡所倡导的各档光圈一致性表现、中央与边缘成像质量的统一等理念能在此镜上得到印证。俺曾与号称顶级60微的蔡司T* S-Planar 60/2.8作过比较，除无法达到1:1微距（当然也可通过附加镜做到，但已脱离比较的范围）外，其他方面不相上下，差别极之细微。
如用一句话概括：徕卡代表完美主义而蔡司则代表理想主义。
俺入门单反从佳能开始，对尼康的了解甚少，谈起尼康佳能的特点，人们的高度概括是N锐C柔、N广角C长焦，而在DSLR方面，甚至有尼康卖机身送CCD而佳能卖CMOS送机身的说法，呵呵，NC之争也蛮有意思的。
AIS 20/2.8是俺接触尼康的第一镜。因为佳能的超广角镜头表现实在不敢恭维，而当时又对20/21mm镜头入迷，碾转之下才下手的。可惜到手后没多久，俺便淘到了超广角之王——蔡司T* Distagon 21/2.8，比较之下，AIS 20根本无法抵挡，俺便出掉了。
平心而论，AIS 20/2.8的表现比EF 20/2.8强出不少，全开的表现比EF20的f4还要强些。AIS20在f8时中央与边缘成像非常棒，基本是最佳光圈，该镜抗眩光很不错，仅比奥林巴斯OM21/2略弱点，但远比蔡司D21好。AIS20除全开光圈的成像稍软外，其他光圈表现锐利，反差不错，焦外成像稍硬。俺觉得，AIS20更适合1.5X/1.6X的APS机身，但在全幅上其边缘分辨率就不如人意。
这是尼康少数几枚最大光圈达到f1.2镜头，大家可从镜尾图片看，尾组镜片几乎贴着卡口，光圈拨杆设在卡口切开缺口上，确实是没办法的办法，谁让尼康F卡口在特大光圈上的先天不足。
俺原本是入手尼康Noct 58/1.2的，98%带包装约2万元，但这是一年前的事了，现在估计3万元左右，这种极品镜头涨得太快。俺还真有点后悔当时为何不拿下？AI50/1.2尽管也是尼康的f1.2特大光圈镜头，但表现与Noct58/1.2比简直是天壤之别，当然价钱也便宜得多，二千元找吧。
AI50/1.2的全开光圈f1.2很不爽，焦点实在太浅，即便对准了，焦点处的晕影很厉害，类似柔焦镜头表现，收小至f1.4改善很多，f2.8已经达到很高的水准，成像锐利，分辨率很高，但焦外偏硬干涩，即便是雨后，拍出的片子也鲜见油润感，这与强调高反差而削弱层次过渡有关，俺用宾德SMC Takumar 50/1.4比较就能明显感觉到。
俺玩过的尼康手动镜，影调都是偏冷，与佳能的暖调确有明显的不同。
anlong兄，俺只是娱乐调侃一下，从未想过出书，上次《中国摄影》约俺写移轴镜头专辑，才知道是个苦差事。
另，据说赵嘉的兵书12卷已经概括了绝大多数名镜，但俺没读过，不知哪有卖的
感谢白墨水兄的处女帖支持，感动ing......。
liuyuer兄说得对，P85/1.4的全开时焦点很浅很浅，这从取景调焦时能感受到，故拍平面物体时，十有八九是虚的，拍斜面则无论如何都会有实的点。
欢迎一游兄来深租房
Mirotar 500/8俺有一支，也试过尼康、佳能FD改EOS及老毛子的折反镜头，感觉在500/8折反的这一规格中，Mirotar 500/8可能是最好的。
听说过《兵书12卷》这本，据说很毒......
是的，第一只EF24-70L是水货，后来一支是大陆行货就不会，估计是个体差异。
rock8_14兄，俺也深受蔡司的一帮前辈的毒害，也是蔡头涨价的受害者。
差不多是这样，德头的分辨率与层次再现是日头无法超越的，据说这个也是鬼子自个承认的
在135单反的手动时代，奥林巴斯研制生产的Zuiko OM-System镜头，在摄影界获得极高的评价，其镜头被誉为“神之光”，其成像质量直逼德镜，在当时，在赶超德国光学上鬼子可是寄予极大的期望。
俺也弄了不少，把玩下来感觉各镜很有特色：
OM21/2是超广角镜头中唯一一枚最大光圈达到f2的镜头，其全开下近拍带有一种爆炸感，有类似变焦镜头按快门瞬间同步变焦的效果。
OM shift 24/3.5 ED广角移轴镜头，内含ED镜片，也开了24mm移轴镜头的先河，其同时双向移轴对接片极为有利，而且色散控制也不差。
OM28/2则是挑战蔡司T* Distagon 28/2顶级28mm广角镜头的利器，当时号称三大顶级28mm镜头。
OM shift 35/2.8是一支小巧的移轴镜头，同样具备同时双向移轴功能，不移轴时拍摄，中央与边缘均具有很高的解像度。
OM50/1.4标准镜头，俺这枚的编号在110万号之后，其实力与蔡司T* Planar50/1.4不相上下，可谓价廉物美。
OM55/1.2银鼻版，镜片中富含放射性元素，对球差与色散的校正极其有利，对营造浓郁色彩与柔美焦外很有帮助，只因早期镀膜的抗眩光差点，而且没有AF功能，否则足以单挑EF50/1.2L。
OM90/2 ED macro，被誉为七种武器中的孔雀翎，实力勿容置疑，人像微距通杀，f2光圈下1：2微距堪称一绝！135SLR人像镜头中没几只能超过孔雀翎的！
OM100/2 ED，锐利的成像加上柔美焦外，舒适容易的对焦感觉，在100焦段人像镜中稳居前列！
OM180/2 ED-IF，最轻量级的180/200焦段F2大光圈顶级镜头，重仅1900g，极适全手持，顶级的成像质量，能够切割空间！
OM35-80/2.8 ED，与定焦镜头不相上下的出色成像表现，被誉为日系标变第一镜！
镜头：
复 洗心：谢版主抬举。
复 思佳色：呵呵，请不要声张
复 xiao_li215：俺非二手商，这些都是这几年费了不少功夫攒的。
复 阳光刺眼：平时多留心，都能攒到的。
复 大臣：自得其乐，片子能解毒
复 Jon：多谢。
复 游走西湖：徕卡M才是经典中的经典，能否介绍推荐一下。
复 能者胜 ：佳友的专家、毒枭、能人、收藏家大有人在，俺这点家当只是小菜一碟。
复 bulus：呵呵，权当一笑而过。
复 游心：不好意思，打扰您的休息。
复 渴望：多提意见多交流对器材的看法。
复 了了草言：那篇稿子让您见笑了，主要是俺非常喜欢移轴镜头，现手上有八枚。
复 苏州大闸蟹：这的确是一道难题，俺觉得玩镜多了，随便抓一枚都行。镜头只是工具，关键是如何用好用精每枚镜头，镜头的区别只是焦段不同、功能不同，只要找准表现手法就能拍出不同风格的片子。
复 lkk：谢谢。
复 jamking：俺的5D是用Ee-S全磨砂精细对焦屏，构图好后对着主体对焦，不存在中央或边缘对焦点的问题。您的情况，估计与PCB对焦有关。
复 manlong：中古手动镜头有很多精品，加上EOS卡口的兼容性，的确是数码化的捷径。
谢谢各位赏脸
谈到镜头就离不开五彩斑斓的镀膜。
日本旭光学（Asahi)公司，亦即现在的Pentax（宾德）首先将超级多层镀膜SMC应用于摄影镜头。而富士则发明了十一层电子束镀膜EBC。有人对这二种镀膜作过比较，结果在抗眩光及逆光表现等方面，EBC几乎完胜SMC。手动镜头时代，蔡司T*镀膜、宾德SMC镀膜与富士EBC镀膜并称世界三大顶级镀膜。三大镀膜的风格各有特点，T*代表通透、SMC代表平实、EBC代表绚丽。
富士出产过135单反机身及镜头。早期是M42卡口，后来是FX卡口。进入AF时代，富士彻底放弃了135SLR，仅在中大画幅上生产机身与镜头，EBC镀膜也发展到了Super EBC。
把玩富士镜头其实是体验EBC的魅力，绚丽的色彩，最自然真实的描写，这就是EBC镜头的概括。M42口的富士镜头基本属柔和的风格，分辨率较高，与佳能的风格比较接近。
最有名的就是那枚EBC SF 85/4筛孔式柔焦镜头，镜身的白色转环作用无人知晓，故此被誉为M42口七种武器的多情环。
玩135单反，富士EBC镜头不可不玩：
上与左侧接环带有凹槽，注意与右侧普通M42转接环的差异：
俺玩过几枚，不大适应那种平实至柔接近田园气息的风格。早期Super Takumar属于单层镀膜，发色较素，焦外油润，后期的Super-Mliti-Coat(S-M-C）镀膜略为浓郁，焦外更油，而最后期的SMC就没那么油润了，但抗眩光相当棒。
宾德的三枚A*镜：85/1.4、135/1.8、200/4 macro ED是P家铁杆最为称道的顶级镜头。A* 200/4 macro ED被称为离别钩，俺曾为心动过，但二手价炒得太高，未能拥得实为一大憾事。
大葱兄弟，二手镜头的报价与镜头稀罕程度（保有量）、外观成色、机械磨损程度及镜片完美性关系很大，如带包装与证书的价钱还要贵点。
价钱难以总结，可参考无忌、蜂鸟、Ebay、Yahoo JP的报价，再结合成色侃价。一般而言，网上二手商家出售的二手镜头起码高出10%以上，如是用家一手出让，价钱会便宜而且成色会好。俺掏二手镜头得出的教训是要有耐心，否则不小心就买贵了。
玩中古二手镜头要有自己的定位打算，如仅仅把玩一番后就出掉的，价格越便宜越好，成色便是次要，如打算作收藏，则选择少见的成色更高的。
俺是5D机身，全幅数码的景深与胶片机一样，更能发挥镜头的潜力，特别是蔡司镜头高素质的边缘成像，而且对焦也比1.6X机身轻松很多。350D也没问题，很多摄友都是这么玩的，只是损失了广角。
当然，俺都备有胶片机身。
所谓“蓝玉”有二个判断，一是从前面看镜片泛蓝光，二是全开成像很实。您从45度拍物体试试焦点结像。
竹兄好目光，Carl zeiss jena Sonnar 135/3.5别看价钱不高，实为135mm的牛镜，在f3.5级别中傲视群雄
EFS18-55用在1.6X上价低量足物轻，足够应付日常拍摄，收小到f8后解像可以满意。俺这枚削去屁股凸出部分，也常带上，在22mm-55mm没问题，但边缘须收到f11才好些，毕竟有效成像圈直径只有27mm。
呵呵，有版主这句话就不用担心被删了
希望大家能够互动交流，发掘镜头的优点与特长。
或许只有移轴镜头能最终维系俺对摄影的热爱。
施耐德PC-Super-Angulon 28/2.8，与施耐德代工的徕卡28移轴的外观结构完全一样。和蔡司T* PC-Distagon 35/2.8并称顶级移轴镜头，足以横扫CNOP的移轴镜头。这二枚的共同特点是拥有惊人的细部分辨率，而且暗部层次的表现令人叹为观止，发色方面，施记偏冷蔡家偏暖更为浓郁。二镜均为不可多得的顶级镜头。
倾斜玩法极为有趣，比普通镜头更有意思。
请留意：钢丝与水管墙体间隙很近，通过倾斜后，整体钢丝清晰但水管墙体即模糊，而且用的是f2.8光圈，这就是移轴镜头的倾斜：
Leica的名气源自旁轴，单反系列属于最后不得已而为之的产品。
——引自徕卡资深玩家的话
“徕卡”金字招牌，如雷灌耳，代表着超高品质与奢侈，俺玩徕卡镜头纯是冲这二字而来。可是，当你真正拿到徕卡镜头试拍后，发现成像品质却没有徕卡品牌来得响亮，或许是水平远达不到驾驭徕卡名镜的程度，或许因为得到的不是顶级徕卡镜头，或许根本就不是那么一回事......有人说，把玩徕卡不如把玩minolta，因为minolta曾经是leica镜头的OEM厂家，透过M镜可以体验90%的徕卡味道，而且可以省下不少银子。不管怎样说，现流动在二手市场的徕卡镜头，品质参差不齐，全新的或者翻新的或者改口的，实在让人难以分辨，不是徕卡的行家里手，肯定中招。还有一点，玩徕卡镜头易进难出，实在要出得把价钱往下大跳一下，俺手头的几只都是这样血淋淋地出掉了。
不愉快的往事少说。还是谈谈这枚Summicron-R 90/2，其分辨率表现会让你满意，全开光圈也都很好，反差不大，色彩表现一般，不会很鲜艳，层次描写细致，焦外柔和，成像的空间感不错。
也许这是一枚早期的镜头，可能更适合黑白摄影吧。
晓风兄也是摄影名家，能否也说说各镜的特点与差异。
关于样片，恐怕很难做到具有概括性，俺尽力而为吧，呵呵。
这是俺留下的惟一徕卡镜头，主要是焦段比较合适，近远相宜，攻守兼备。该镜对事物的描写自然朴实，色彩还原准确，细节再现及层次呼应很到位，微距镜的分辨率不容置疑，徕卡所倡导的各档光圈一致性表现、中央与边缘成像质量的统一等理念能在此镜上得到印证。俺曾与号称顶级60微的蔡司T* S-Planar 60/2.8作过比较，除无法达到1:1微距（当然也可通过附加镜做到，但已脱离比较的范围）外，其他方面不相上下，差别极之细微。
如用一句话概括：徕卡代表完美主义而蔡司则代表理想主义。
俺入门单反从佳能开始，对尼康的了解甚少，谈起尼康佳能的特点，人们的高度概括是N锐C柔、N广角C长焦，而在DSLR方面，甚至有尼康卖机身送CCD而佳能卖CMOS送机身的说法，呵呵，NC之争也蛮有意思的。
AIS 20/2.8是俺接触尼康的第一镜。因为佳能的超广角镜头表现实在不敢恭维，而当时又对20/21mm镜头入迷，碾转之下才下手的。可惜到手后没多久，俺便淘到了超广角之王——蔡司T* Distagon 21/2.8，比较之下，AIS 20根本无法抵挡，俺便出掉了。
平心而论，AIS 20/2.8的表现比EF 20/2.8强出不少，全开的表现比EF20的f4还要强些。AIS20在f8时中央与边缘成像非常棒，基本是最佳光圈，该镜抗眩光很不错，仅比奥林巴斯OM21/2略弱点，但远比蔡司D21好。AIS20除全开光圈的成像稍软外，其他光圈表现锐利，反差不错，焦外成像稍硬。俺觉得，AIS20更适合1.5X/1.6X的APS机身，但在全幅上其边缘分辨率就不如人意。
这是尼康少数几枚最大光圈达到f1.2镜头，大家可从镜尾图片看，尾组镜片几乎贴着卡口，光圈拨杆设在卡口切开缺口上，确实是没办法的办法，谁让尼康F卡口在特大光圈上的先天不足。
俺原本是入手尼康Noct 58/1.2的，98%带包装约2万元，但这是一年前的事了，现在估计3万元左右，这种极品镜头涨得太快。俺还真有点后悔当时为何不拿下？AI50/1.2尽管也是尼康的f1.2特大光圈镜头，但表现与Noct58/1.2比简直是天壤之别，当然价钱也便宜得多，二千元找吧。
AI50/1.2的全开光圈f1.2很不爽，焦点实在太浅，即便对准了，焦点处的晕影很厉害，类似柔焦镜头表现，收小至f1.4改善很多，f2.8已经达到很高的水准，成像锐利，分辨率很高，但焦外偏硬干涩，即便是雨后，拍出的片子也鲜见油润感，这与强调高反差而削弱层次过渡有关，俺用宾德SMC Takumar 50/1.4比较就能明显感觉到。
俺玩过的尼康手动镜，影调都是偏冷，与佳能的暖调确有明显的不同。
anlong兄，俺只是娱乐调侃一下，从未想过出书，上次《中国摄影》约俺写移轴镜头专辑，才知道是个苦差事。
另，据说赵嘉的兵书12卷已经概括了绝大多数名镜，但俺没读过，不知哪有卖的
感谢白墨水兄的处女帖支持，感动ing......。
liuyuer兄说得对，P85/1.4的全开时焦点很浅很浅，这从取景调焦时能感受到，故拍平面物体时，十有八九是虚的，拍斜面则无论如何都会有实的点。
欢迎一游兄来深租房
Mirotar 500/8俺有一支，也试过尼康、佳能FD改EOS及老毛子的折反镜头，感觉在500/8折反的这一规格中，Mirotar 500/8可能是最好的。
听说过《兵书12卷》这本，据说很毒......
是的，第一只EF24-70L是水货，后来一支是大陆行货就不会，估计是个体差异。
rock8_14兄，俺也深受蔡司的一帮前辈的毒害，也是蔡头涨价的受害者。
差不多是这样，德头的分辨率与层次再现是日头无法超越的，据说这个也是鬼子自个承认的
在135单反的手动时代，奥林巴斯研制生产的Zuiko OM-System镜头，在摄影界获得极高的评价，其镜头被誉为“神之光”，其成像质量直逼德镜，在当时，在赶超德国光学上鬼子可是寄予极大的期望。
俺也弄了不少，把玩下来感觉各镜很有特色：
OM21/2是超广角镜头中唯一一枚最大光圈达到f2的镜头，其全开下近拍带有一种爆炸感，有类似变焦镜头按快门瞬间同步变焦的效果。
OM shift 24/3.5 ED广角移轴镜头，内含ED镜片，也开了24mm移轴镜头的先河，其同时双向移轴对接片极为有利，而且色散控制也不差。
OM28/2则是挑战蔡司T* Distagon 28/2顶级28mm广角镜头的利器，当时号称三大顶级28mm镜头。
OM shift 35/2.8是一支小巧的移轴镜头，同样具备同时双向移轴功能，不移轴时拍摄，中央与边缘均具有很高的解像度。
OM50/1.4标准镜头，俺这枚的编号在110万号之后，其实力与蔡司T* Planar50/1.4不相上下，可谓价廉物美。
OM55/1.2银鼻版，镜片中富含放射性元素，对球差与色散的校正极其有利，对营造浓郁色彩与柔美焦外很有帮助，只因早期镀膜的抗眩光差点，而且没有AF功能，否则足以单挑EF50/1.2L。
OM90/2 ED macro，被誉为七种武器中的孔雀翎，实力勿容置疑，人像微距通杀，f2光圈下1：2微距堪称一绝！135SLR人像镜头中没几只能超过孔雀翎的！
OM100/2 ED，锐利的成像加上柔美焦外，舒适容易的对焦感觉，在100焦段人像镜中稳居前列！
OM180/2 ED-IF，最轻量级的180/200焦段F2大光圈顶级镜头，重仅1900g，极适全手持，顶级的成像质量，能够切割空间！
OM35-80/2.8 ED，与定焦镜头不相上下的出色成像表现，被誉为日系标变第一镜！
镜头：
复 洗心：谢版主抬举。
复 思佳色：呵呵，请不要声张
复 xiao_li215：俺非二手商，这些都是这几年费了不少功夫攒的。
复 阳光刺眼：平时多留心，都能攒到的。
复 大臣：自得其乐，片子能解毒
复 Jon：多谢。
复 游走西湖：徕卡M才是经典中的经典，能否介绍推荐一下。
复 能者胜 ：佳友的专家、毒枭、能人、收藏家大有人在，俺这点家当只是小菜一碟。
复 bulus：呵呵，权当一笑而过。
复 游心：不好意思，打扰您的休息。
复 渴望：多提意见多交流对器材的看法。
复 了了草言：那篇稿子让您见笑了，主要是俺非常喜欢移轴镜头，现手上有八枚。
复 苏州大闸蟹：这的确是一道难题，俺觉得玩镜多了，随便抓一枚都行。镜头只是工具，关键是如何用好用精每枚镜头，镜头的区别只是焦段不同、功能不同，只要找准表现手法就能拍出不同风格的片子。
复 lkk：谢谢。
复 jamking：俺的5D是用Ee-S全磨砂精细对焦屏，构图好后对着主体对焦，不存在中央或边缘对焦点的问题。您的情况，估计与PCB对焦有关。
复 manlong：中古手动镜头有很多精品，加上EOS卡口的兼容性，的确是数码化的捷径。
谢谢各位赏脸
谈到镜头就离不开五彩斑斓的镀膜。
日本旭光学（Asahi)公司，亦即现在的Pentax（宾德）首先将超级多层镀膜SMC应用于摄影镜头。而富士则发明了十一层电子束镀膜EBC。有人对这二种镀膜作过比较，结果在抗眩光及逆光表现等方面，EBC几乎完胜SMC。手动镜头时代，蔡司T*镀膜、宾德SMC镀膜与富士EBC镀膜并称世界三大顶级镀膜。三大镀膜的风格各有特点，T*代表通透、SMC代表平实、EBC代表绚丽。
富士出产过135单反机身及镜头。早期是M42卡口，后来是FX卡口。进入AF时代，富士彻底放弃了135SLR，仅在中大画幅上生产机身与镜头，EBC镀膜也发展到了Super EBC。
把玩富士镜头其实是体验EBC的魅力，绚丽的色彩，最自然真实的描写，这就是EBC镜头的概括。M42口的富士镜头基本属柔和的风格，分辨率较高，与佳能的风格比较接近。
最有名的就是那枚EBC SF 85/4筛孔式柔焦镜头，镜身的白色转环作用无人知晓，故此被誉为M42口七种武器的多情环。
玩135单反，富士EBC镜头不可不玩：
上与左侧接环带有凹槽，注意与右侧普通M42转接环的差异：
俺玩过几枚，不大适应那种平实至柔接近田园气息的风格。早期Super Takumar属于单层镀膜，发色较素，焦外油润，后期的Super-Mliti-Coat(S-M-C）镀膜略为浓郁，焦外更油，而最后期的SMC就没那么油润了，但抗眩光相当棒。
宾德的三枚A*镜：85/1.4、135/1.8、200/4 macro ED是P家铁杆最为称道的顶级镜头。A* 200/4 macro ED被称为离别钩，俺曾为心动过，但二手价炒得太高，未能拥得实为一大憾事。
大葱兄弟，二手镜头的报价与镜头稀罕程度（保有量）、外观成色、机械磨损程度及镜片完美性关系很大，如带包装与证书的价钱还要贵点。
价钱难以总结，可参考无忌、蜂鸟、Ebay、Yahoo JP的报价，再结合成色侃价。一般而言，网上二手商家出售的二手镜头起码高出10%以上，如是用家一手出让，价钱会便宜而且成色会好。俺掏二手镜头得出的教训是要有耐心，否则不小心就买贵了。
玩中古二手镜头要有自己的定位打算，如仅仅把玩一番后就出掉的，价格越便宜越好，成色便是次要，如打算作收藏，则选择少见的成色更高的。
俺是5D机身，全幅数码的景深与胶片机一样，更能发挥镜头的潜力，特别是蔡司镜头高素质的边缘成像，而且对焦也比1.6X机身轻松很多。350D也没问题，很多摄友都是这么玩的，只是损失了广角。
当然，俺都备有胶片机身。
所谓“蓝玉”有二个判断，一是从前面看镜片泛蓝光，二是全开成像很实。您从45度拍物体试试焦点结像。
竹兄好目光，Carl zeiss jena Sonnar 135/3.5别看价钱不高，实为135mm的牛镜，在f3.5级别中傲视群雄
EFS18-55用在1.6X上价低量足物轻，足够应付日常拍摄，收小到f8后解像可以满意。俺这枚削去屁股凸出部分，也常带上，在22mm-55mm没问题，但边缘须收到f11才好些，毕竟有效成像圈直径只有27mm。
呵呵，有版主这句话就不用担心被删了
希望大家能够互动交流，发掘镜头的优点与特长。
或许只有移轴镜头能最终维系俺对摄影的热爱。
施耐德PC-Super-Angulon 28/2.8，与施耐德代工的徕卡28移轴的外观结构完全一样。和蔡司T* PC-Distagon 35/2.8并称顶级移轴镜头，足以横扫CNOP的移轴镜头。这二枚的共同特点是拥有惊人的细部分辨率，而且暗部层次的表现令人叹为观止，发色方面，施记偏冷蔡家偏暖更为浓郁。二镜均为不可多得的顶级镜头。
倾斜玩法极为有趣，比普通镜头更有意思。
请留意：钢丝与水管墙体间隙很近，通过倾斜后，整体钢丝清晰但水管墙体即模糊，而且用的是f2.8光圈，这就是移轴镜头的倾斜：
