D35/1.4的德产与日产根本差异就在那片非球面镜片上，G的精密研磨，J的玻璃模铸，G分辨率高，J反差高，在全幅上边缘成像也是G明显强于J，俺比较过，对着远方拍景物，G的很清晰描写细致而J就差点，焦外成像也是G的更漂亮。
AEG在数码上影调极为浓郁比较偏黄而在胶片就不会。个人觉得AEG适合收藏，当然MMG就更好了，但更为稀少罕见。
手头没有EF135/2L，这也是一枚牛镜，性价比高。

D35/1.4转接到5D不打板。但曾有人称会打，估计是中彩了，属极少数的个体。

对俺来说这可是一道大难题，因为兴趣早不在佳能镜头上，正盘算把EF50/1.0L、EF85/1.2L、EF300/2.8L IS全出掉......只保留移轴及180L！
俺先贴一张奥林巴斯OM全家福：


呵呵，就怕您没到俺就出光了，让您扑个空

AEG的到68-69*****左右。
58的是非常经典的蔡味，62的不前不后，没玩过不好说。

呵呵，蔡司Y/C口变焦只用过Vario-Sonnar 100-300/4.5-5.6，其余未用过。
从蔡园子的各位DX用蔡司变焦效果看，基本上没有狗头。
引用夜之眼大侠的论述：
如果仅仅为了一支镜头而入P门，那我的选择一定是它！钩也是一种奇特的兵器，这也如宾得给大众的印象。钩的攻击能力很全面，可砍可刺，可削可带，刚柔相济，这也正如宾得镜头能力的优异。宾得的A*镜头，给我的印象是肩佩将星的全才将军--K/M系是无星的铁校尉，F/FA*是机关里的花哨偏裨。而这支200mm微距A*更是秀出群伦，其素质之高足以勾魂摄魄，都说微距无弱旅，180/200mm段的微距更是强中之强，而宾得的这支--比之C/N/M犹稍胜几分。何况徕卡/蔡司都没有这个焦段的微距？噫！微斯人，吾谁与归？独孤求败啊，求败何其难矣！......
然而如此优异的一支神镜，宾得竟然没有把它延续生产到FA时代！为什么？为什么啊？......
然而，A*毕竟停产多年。这支神镜早已驾云乘鹤，竟然不管不顾地离别我们而去，钩走了我们的七魂六魄之后，却把我们PENTAXfan一个空空的皮囊抛在这里作何！离别钩啊......（如果你见过它的身形，你会发现——它真的是带钩子的，而且是双钩！）

（注：图片借用voia大侠的，俺就不另拍了）

Hasselblad CFi 250/5.6 Sonnar-Superachromat
Hasselblad CFE 350/5.6 T* Tele-Supera-SA
哈苏最出类拔萃的二枚镜头，真正的哈苏玩家必须拥有！据说玩哈苏没玩过2端(SWC, 250 sa, 350 sa)的顶级头就枉入哈门。见过250 sa的片子，色彩极好，成像极锐，高光下不失细节层次，令人惊叹不已！

想在135机器上体验这类效果，恐怕只有离别钩了，佳能EF180/3.5L已经非常强悍，但与离别钩比仍差那么一点点！俺觉得离别钩的要害之一是高光下的致密描写：

Minolta CA Shift 35/2.8——M家唯一的移轴镜头，除镜头光轴可同时作纵向及横向平移外，镜前缘的场曲调节环还可对像场的弯曲作调整，使得沿弧线方向的物象清晰。而近拍向外弯曲时，主体的立体感更为加强。
该镜全开光圈时中央与边缘均有很高的分辨率，焦外稍硬，影像风格带有徕卡味道，影调稍冷。
因纵向及横向平移后可用罗丝紧固，比奥林巴斯的设计更好，特别适应双向移轴接片用。
这枚镜头极为罕见，被M家fans称为恐龙蛋，也有人认为比恐龙蛋还稀少，不知坛里还有那位大侠拥有？

再晒晒德产微距：

移轴封神榜：


好建议！
俺除热衷于移轴镜头外，对微距镜头也很喜欢，总共弄了九枚，焦段涵盖广角、标准、中焦、中远焦段及特殊类的微距镜头：

关于广角微距，东蔡M42口 Flektogon 35/2.4在0.19米最近摄距时的微距比率1:2，这枚镜头在微距端的球差较大，容易拍出立体感强的图片，但不适合翻拍。成像方面，f/2.4的全开光圈比普通f/2.8要大半档光圈，成像已经很锐，适合弱光场合，色彩浓艳油腻，比较夸张：


其实真正广角微距的王者是Konica AR UC 28/1.8！极为罕见。
F1.8的超大光圈，1:2的微距比率与0.18米的最近摄距。要知道，Konica旁轴镜头的素质直迫徕卡M镜，且以大光圈著称，AR单反镜头的素质绝不会差，只可惜这枚镜头的像面定位距只有40.5mm，无法转接到佳能EOS上：

这二枚德产60微距镜头的素质无需怀疑，位列顶级！
蔡司60微在1:10影像放大率之内号称第一，微距比率达到1:1；徕卡60微距则拥有平直的像场与中央至边缘一致性的分辨率，畸变控制极佳，极适合翻拍：

蔡司百微的成像更多是柔中带锐，焦外比其他微距镜头更为柔润，在收小光圈后成像非常锐利，1:1的微距比率比1:2好玩得多，需要注意是1:1时焦点极浅，不上脚架很难对实。
徕卡百微则是APO设计，成像极锐分辨率极高，典型的MTF双高特点，也因为只有1:2微距，容易对焦，而且对焦行程长手感极佳，更适合中距离对焦，徕卡APO镜头全开光圈惊人的解析力与极强的暗部再现力在这枚百微上得到充分体现：

奥林巴斯OM90/2 ED是1:2微距镜头，光圈达到f/2，是一枚兼顾人像的微距镜头，与OM100/2 ED相比，OM90/2中距离的调焦行程较短，不容易对准，而微距则行程较长。该镜综合表现很棒！仅仅全开f/2时中央成像锐度略嫌低一点点，但边缘分辨率很高，收小光圈成像极锐，甚至超过尼康镜头，而层次依然丰富，难怪被玩家誉为孔雀翎，OM90/2具备与徕卡APO R90/2 Asph一搏的实力。近期cosina发售的蔡司ZF Makro-Planar100/2也是类似规格，俺未用过，估计其成像与OM90/2在一档。
尼康PC85/2.8D也是1:2微距，其吸引人的地方是可以倾斜光轴来调节焦平面控制景深，以及f/45的极小光圈，以保证微距拍摄时有足够大的景深：

德产镜没有远微这一规格。宾德SMC A* 200/4 ED被誉为中远微距的第一镜，被誉为离别钩。
佳能EF180/3.5L则是内置超声波马达自动对焦的第一镜，AF与全时手动调焦适合快速对焦，成像则为其次，影调较为浓郁：

哇，又给翻出来了......
大家看后一笑即可，没必要也来一次镜头之旅。

关于镜头，还是那句话，够用就行。
镜头玩多了，出门时也就没啥选择了，想到那枚就带那枚。有时，“决定性的瞬间”比啥都重要，没有给您选择镜头的时间与余地。