锐化是人们又爱又恨的工具。爱的是它能大幅提高照片的清晰度，因此所有数字相机，包括最专业的相机，在用JPG拍摄时都含有锐化处理。很多机型甚至无法完全去掉锐化选项。而多数RAW解析软件也都在缺省方式中设了中等强度的锐化。可见锐化之重要性。
但锐化也是最容易产生“数码味”一个因素。很多照片看上去发干，甚至有浮雕感，都是锐化的杰作。
大概是在CS3出来之前，比较常用的锐化工具就是USM锐化。在USM锐化中，能选择的参数有3项，强度、半径、阈值。其中阈值只能选0，否则出来的效果更奇怪。半径是一个很敏感的参数，选小了基本没效果，选大了很容易产生浮雕感。有人创造了很多奇奇怪怪的锐化方法。比如用0.5的半径做多次锐化。我们根据锐化的原理，采用不同半径两次锐化的方法，效果好些。通常第一次用半径2，强度50%，第二次用半径4，强度25%左右。依据的原理是信息在通过镜头和感光元件的传递过程中，高频信号损失较大。而小半径主要是强化高频信号。采用这个过程能对不同频率的信号做区别强化，有了较高的锐度又不至于过度强化低频信号造成浮雕感。
我们先来看一朵花的细节。未锐化的图如下
 

 

用两次Photoshop USM锐化方法，参数同上

 

清晰度虽然明显提高，但还是出现了不自然的浮雕感
用Photoshop 智能锐化，半径3，强度70%
 

 

在清晰度相当的情况下，浮雕感有所减少
再用eH软件的锐化，半径为4，强度30%

 

我们看到，焦点上的清晰度更高，而焦外线条变化较少。因此给人以高清晰且自然的感觉。如果仔细对比的话可以发现，用eH软件锐化焦点上的细节丰富，而用另外两种软件锐化后，一些细节被消灭了。

我们再来看另一个类型。原始图片
 


Photoshop USM锐化

 

Photoshop 智能锐化

用eH软件锐化

对比之下，也是eH锐化的更清晰，所有的线条都更细，特别是水滴边缘高光线条都更细，边缘更清晰。水滴上反光伞的影子也清晰得多。它甚至对水滴内的颜色变化表现也更丰富。仔细对比可以把以上图都调入Photoshop CS4的窗口中，切换图像，可以清楚地看出他们之间的区别。

通过这些对比我们领略了好的锐化算法对照片质量提升的程度。换算成镜头，几乎就是狗头变L头的脱胎换骨的升级。当然好的锐化算法对计算量的要求也是比较高的。我在里面就用到了32位的整数乘除法和部分浮点运算。在双核CPU上感受还是不错的。但目前相机上的CPU大概无法承受这么大的计算量，只能用比较简单的锐化算法。从这点出发，也是不应该用JPG拍摄。
锐化的强度和你最后的输出方式密切相关。其中以液晶显示器对清晰度损失最小，因此锐化强度应该最低才能表现得自然。CRT显示器就模糊多了，在CRT显示器上做得自然的图片，放到液晶显示器上就会显得过。因此做锐化时最好在液晶显示器上。另外根据输出目标选择不同的锐化强度。胶版印刷对图片锐度损失最大，拿去印刷的图片一定要把锐化做得过一些。如我们用eH软件锐化时，半径就要选到5。用PS智能锐化时的半径和强度也要相应增加。至于增加多少全凭经验。而且不同印刷厂的锐度损失还不一样。采用调频网点直接制版的厂子锐度损失就小得多（比如中国摄影杂志和摄影世界杂志的承印厂）。传统网点中网线越宽的损失越大。比如150LPI就比175LPI的损失大得多。在交印前一定要清楚承印方的技术水平再来处理你的图像。
由于不同的输出方式对锐化强度要求不同，因此只存储用一种方式锐化的图片不好。最好是保留未锐化的图片。我以前就吃过这个亏。早期用USM锐化过的图像，现在想再改用新算法锐化都不可能了，锐化无法撤消。所以我在设计eH软件时就考虑锐化一定要做成可撤销的。实际就是软件中的基本数据处理流程：仅当图像被输出时，调色和锐化才进行。原始数据永远被保存。平时储存时，仅存储对图像的颜色调整和锐化的定义，并不去操作原始数据。因此随时都可以根据需求输出不同锐化程度的图像数据。
到此，非编辑的图像处理最重要的三个调整部分都已经介绍完了。其它两个是：曲线调整；色相饱和度调整 。当然图像缩放也是经常要做的，特别是当照片要在网上，或杂志、画册上发表时。所有效果都是可验证的，如需对比软件，可以这里下载：下载eH2009