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当梦幻遭遇纪实——梦里的新娘（九）
“。。。这个世界改变了。。。过去的一切都已失落，现在没有人记得了。。。
“这一切都从铸造魔戒开始。。。
“历史成为传说，传说成为神话。。。”
——电影《指环王》首部曲《魔戒现身》片首语
精灵女王回忆起五百年前的事毫不费力，可以将当年真实的故事娓娓道来，因为精灵族具有半神的血统。但普通人类就不行了，随着岁月的流逝，记忆的缺口会逐渐变大，令回忆不连贯。于是，想象力便本能地开始发挥作用，填补进这些裂缝中，试图拯救记忆的完整。慢慢地，由于不断添枝加叶和断章取义，记忆本身的真实性发生了改变，有一些最终成为了某种执着的信念。对于人生经历过的那些意义重大的事情，人们的大脑往往采取主观加工的记忆方法，将过去的事实“按照意愿”重新编篡整理，成为了今天的故事版本。很难说清，哪些是事实，哪些是添油加醋的想象。因此，客观事实是这样的：人在回忆的时候，总难免会出老千的！
（图片说明：佳能EOS7D，ISO800，适马24-70mm镜头，24mm端，f 2.8，1/200秒。新娘整理婚纱时，我请伴娘手捧化妆镜站在一旁，拍摄了这样一组生动的镜头。摄像师遗忘下的脚架为这张图片留下了一些遗憾，我为自己和他的粗心感到抱歉！）
珍贵的东西不该被遗忘，但同样不能被歪曲。真实性是记忆的核心价值，也是纪实工作至高无上的准则。说到婚礼纪实摄影，其首要使命应该在于忠实记录和还原婚礼当天现场情况，为新婚夫妇甚至他们的子孙保留一段真实的和有价值的家庭资料，供日后回忆那天的幸福时刻。此外，在个性张扬和信息发达的时代，婚礼纪实图片作为信息发布和情感交流的媒介，其传播价值也是以真实性为依据的。因此，似乎可以得出这样的定论：客观真实性乃是婚礼纪实摄影的精髓。我们不得用任何手段影响、干预和破坏婚礼当天的任一事件。
（图片说明：佳能EOS5D2，24—105mm镜头，105mm端，ISO100，f5.6，1/60秒。小花童出色完成了送戒指的神圣使命，转身回到妈妈身边。我注意到这个细节，毫不怠慢地将这个有趣的镜头记录了下来。这是当天自己最喜欢的一张。）
不过，这种结论的悖论是：果真依此行事的话，婚礼摄影师们在多数场合几乎无法顺利完成拍摄！实际上，婚礼摄影师极少认为自己是纪实工作者，尽管会采取带有强烈纪实感的视觉表现手法，但他们对待自己的工作往往更像艺术家和导演，能动地参与了一场真实的戏剧的演出。而戏剧就是白日梦，在本质上意义上，婚礼拍摄者们是电影《盗梦空间》里那些胆大妄为的筑梦师，制造梦幻，甚至能够改变梦幻赋予人的意义！他们不单单利用视角和镜头的出奇，以及后期制作的夸张影响人们的心理感受，而且通过对现场环境、人物和进程的主动调度，在时间、空间和情感层面，潜移默化地掌握着一场婚礼的现在进行时，不断“创造并记录”着幻想出来的真实情节，从而对后来记忆的形成产生了无法挽回的影响。直截了当地说，他们通过制造梦幻，而制造了记忆！当天被成功记录到的，都是婚礼拍摄者们精心设计引导，以及一手炮制出来的符合“剧本要求”的那些场面。当然，正是由于这个原因，婚礼“记录者”造梦水平的高低将直接影响到新人们“记忆”的质量水平！
（图片说明：佳能5D2，16—35mm，16mm端，ISO2000，f4.0，1/100秒。新郎进门前，屋里人都不知道该让他出什么节目，慌乱中，有人问到我。我不认为这时候表态是明智之举，但还是不由得随口提了句：做俯卧撑吧！结果，我得到的便是高大英俊的新郎在包括新娘在内的众人面前倒地做俯卧撑的记录！我从一个记录者变为策划者，究竟是好是坏？却不得而知。）
同样是婚礼摄影师，由于表现手法和技术要领存在巨大差别，同强调瞬间构成的平面摄影相比，目前流行的5D2高清摄像更加依赖多机位、多视角的穿插变化，对现场调度的要求更高，因而对现实情境的冲击和影响也最大。3机位以上的团队在联合工作的时候，便简直成了录节目：人物象演员那样，被要求调整表情和姿态，做出某些特定动作，念一段事先准备好的台词，效果不好还要重复；其他人会被要求进入画面配合“演出”。
（图片说明：佳能EOS7D，适马24—70mm，24mm端，ISO400，f4.0，1/160秒。随着行业竞争的加剧，摄影和摄像两种职业对新人描述性的特写拍摄都趋向更加“进取”，化妆间内的争夺已接近白热化地步。一旦有机会，我从不放过为装扮整齐的新人们多拍些写真照，为他们日后的回忆多保留些美好的瞬间！）
在隆重的婚礼仪式进行中，经常见到数不清的摄影者操纵着五花八门的专业设备，同时占据台前最显著的位置，有的甚至还会跑到台上，在新人们背后捕捉特定的场景——必须承认，照片也好，视频也罢，如果画面中的显著地方出现了记录者的身影将是无法弥补的遗憾。但这种遗憾如今已经越来越突出地反映在婚礼作品中，原因是摄影者们正在变得更加富有“进取心”了！
这一切难道都仅仅是为了更有效地记录么？或者是为了更有效地“制作”？
（图片说明：佳能5D2，24—105mm，28mm端，ISO200，f5.6，1/125秒。我不属于当天被正式聘请的5+3影像团队的成员，只能在外围帮忙，偶然拍到了这感人的一幕：主宾席上的3位家长听到新郎说了什么，突然破涕为笑，周围人的表情也烘托着气氛。过分密集的拍摄队伍尽管显得醒目，但也不妨看成框架构图的组成部分！）
可以把拍摄流程看作一个恒等式：等号左边是拍摄条件，其中的变量可以任意改变，等号右边是结果，分值会随之改变。但具体哪些是变量，哪些是定量才是问题的核心。想知道有什么可以改变，什么不可以改变其实是很难的。真正“好”的婚礼摄影恐怕正是拿捏好了分寸，“摆”、“抓”平衡的那一些。那些成功的案例，赋予了现实以鲜明生动的形象；令记忆血肉丰满，如梦幻般美好；那些成功的探索者令恒等式两端的值得到了最优化！（完）
（图片说明：佳能5D2，24—105mm，105mm端，ISO200，f5.6，1/100秒。我当时站到位置较远的位置，一来，可以不影响在近距离使用广角的拍摄者，二来，发现利用前景的柳叶可以更好表现这个浪漫的时刻。我毫不动摇地连拍摄了多张，尽管也许有更巧妙的角度，但这就是我当时能做出的最好选择！）
“这一切都从铸造魔戒开始。。。
“历史成为传说，传说成为神话。。。”
——电影《指环王》首部曲《魔戒现身》片首语
精灵女王回忆起五百年前的事毫不费力，可以将当年真实的故事娓娓道来，因为精灵族具有半神的血统。但普通人类就不行了，随着岁月的流逝，记忆的缺口会逐渐变大，令回忆不连贯。于是，想象力便本能地开始发挥作用，填补进这些裂缝中，试图拯救记忆的完整。慢慢地，由于不断添枝加叶和断章取义，记忆本身的真实性发生了改变，有一些最终成为了某种执着的信念。对于人生经历过的那些意义重大的事情，人们的大脑往往采取主观加工的记忆方法，将过去的事实“按照意愿”重新编篡整理，成为了今天的故事版本。很难说清，哪些是事实，哪些是添油加醋的想象。因此，客观事实是这样的：人在回忆的时候，总难免会出老千的！
（图片说明：佳能EOS7D，ISO800，适马24-70mm镜头，24mm端，f 2.8，1/200秒。新娘整理婚纱时，我请伴娘手捧化妆镜站在一旁，拍摄了这样一组生动的镜头。摄像师遗忘下的脚架为这张图片留下了一些遗憾，我为自己和他的粗心感到抱歉！）
珍贵的东西不该被遗忘，但同样不能被歪曲。真实性是记忆的核心价值，也是纪实工作至高无上的准则。说到婚礼纪实摄影，其首要使命应该在于忠实记录和还原婚礼当天现场情况，为新婚夫妇甚至他们的子孙保留一段真实的和有价值的家庭资料，供日后回忆那天的幸福时刻。此外，在个性张扬和信息发达的时代，婚礼纪实图片作为信息发布和情感交流的媒介，其传播价值也是以真实性为依据的。因此，似乎可以得出这样的定论：客观真实性乃是婚礼纪实摄影的精髓。我们不得用任何手段影响、干预和破坏婚礼当天的任一事件。
（图片说明：佳能EOS5D2，24—105mm镜头，105mm端，ISO100，f5.6，1/60秒。小花童出色完成了送戒指的神圣使命，转身回到妈妈身边。我注意到这个细节，毫不怠慢地将这个有趣的镜头记录了下来。这是当天自己最喜欢的一张。）
不过，这种结论的悖论是：果真依此行事的话，婚礼摄影师们在多数场合几乎无法顺利完成拍摄！实际上，婚礼摄影师极少认为自己是纪实工作者，尽管会采取带有强烈纪实感的视觉表现手法，但他们对待自己的工作往往更像艺术家和导演，能动地参与了一场真实的戏剧的演出。而戏剧就是白日梦，在本质上意义上，婚礼拍摄者们是电影《盗梦空间》里那些胆大妄为的筑梦师，制造梦幻，甚至能够改变梦幻赋予人的意义！他们不单单利用视角和镜头的出奇，以及后期制作的夸张影响人们的心理感受，而且通过对现场环境、人物和进程的主动调度，在时间、空间和情感层面，潜移默化地掌握着一场婚礼的现在进行时，不断“创造并记录”着幻想出来的真实情节，从而对后来记忆的形成产生了无法挽回的影响。直截了当地说，他们通过制造梦幻，而制造了记忆！当天被成功记录到的，都是婚礼拍摄者们精心设计引导，以及一手炮制出来的符合“剧本要求”的那些场面。当然，正是由于这个原因，婚礼“记录者”造梦水平的高低将直接影响到新人们“记忆”的质量水平！
（图片说明：佳能5D2，16—35mm，16mm端，ISO2000，f4.0，1/100秒。新郎进门前，屋里人都不知道该让他出什么节目，慌乱中，有人问到我。我不认为这时候表态是明智之举，但还是不由得随口提了句：做俯卧撑吧！结果，我得到的便是高大英俊的新郎在包括新娘在内的众人面前倒地做俯卧撑的记录！我从一个记录者变为策划者，究竟是好是坏？却不得而知。）
同样是婚礼摄影师，由于表现手法和技术要领存在巨大差别，同强调瞬间构成的平面摄影相比，目前流行的5D2高清摄像更加依赖多机位、多视角的穿插变化，对现场调度的要求更高，因而对现实情境的冲击和影响也最大。3机位以上的团队在联合工作的时候，便简直成了录节目：人物象演员那样，被要求调整表情和姿态，做出某些特定动作，念一段事先准备好的台词，效果不好还要重复；其他人会被要求进入画面配合“演出”。
（图片说明：佳能EOS7D，适马24—70mm，24mm端，ISO400，f4.0，1/160秒。随着行业竞争的加剧，摄影和摄像两种职业对新人描述性的特写拍摄都趋向更加“进取”，化妆间内的争夺已接近白热化地步。一旦有机会，我从不放过为装扮整齐的新人们多拍些写真照，为他们日后的回忆多保留些美好的瞬间！）
在隆重的婚礼仪式进行中，经常见到数不清的摄影者操纵着五花八门的专业设备，同时占据台前最显著的位置，有的甚至还会跑到台上，在新人们背后捕捉特定的场景——必须承认，照片也好，视频也罢，如果画面中的显著地方出现了记录者的身影将是无法弥补的遗憾。但这种遗憾如今已经越来越突出地反映在婚礼作品中，原因是摄影者们正在变得更加富有“进取心”了！
这一切难道都仅仅是为了更有效地记录么？或者是为了更有效地“制作”？
（图片说明：佳能5D2，24—105mm，28mm端，ISO200，f5.6，1/125秒。我不属于当天被正式聘请的5+3影像团队的成员，只能在外围帮忙，偶然拍到了这感人的一幕：主宾席上的3位家长听到新郎说了什么，突然破涕为笑，周围人的表情也烘托着气氛。过分密集的拍摄队伍尽管显得醒目，但也不妨看成框架构图的组成部分！）
可以把拍摄流程看作一个恒等式：等号左边是拍摄条件，其中的变量可以任意改变，等号右边是结果，分值会随之改变。但具体哪些是变量，哪些是定量才是问题的核心。想知道有什么可以改变，什么不可以改变其实是很难的。真正“好”的婚礼摄影恐怕正是拿捏好了分寸，“摆”、“抓”平衡的那一些。那些成功的案例，赋予了现实以鲜明生动的形象；令记忆血肉丰满，如梦幻般美好；那些成功的探索者令恒等式两端的值得到了最优化！（完）
（图片说明：佳能5D2，24—105mm，105mm端，ISO200，f5.6，1/100秒。我当时站到位置较远的位置，一来，可以不影响在近距离使用广角的拍摄者，二来，发现利用前景的柳叶可以更好表现这个浪漫的时刻。我毫不动摇地连拍摄了多张，尽管也许有更巧妙的角度，但这就是我当时能做出的最好选择！）
