六月的武汉。东湖。


沿路景色很美，但阳光猛烈，天气闷热。
找个士多喝水歇息。

绿树婆娑，小鸟天堂，叽叽喳喳地响个不停。

突然，一只小鸟从树上掉了下来。士多的小伙捡起。

可伶的小生命,因为太幼小，连走路还没学好，更遑论飞了。

我问小伙，你放生了它吧。小伙说，这样随便放它，很快就会给猫叼去的。

树上，小鸟的妈妈在凄厉地不停叫喊，它在找孩子啊！

小伙把小鸟放在一个尽高的树丫上。

还不会飞的小鸟在树丫上伤心地呼唤着妈妈。

鸟妈妈看见在它的孩子了。

鸟妈妈很着急。它不断地呼喊自己的孩子。

也许是看到孩子终于安全地在树丫上，它在想下一步的办法。

鸟妈妈飞来飞去不停地叫喊，它在安慰这无助的孩子。



小伙对我说，他会想办法照顾好小鸟的。我就此谢谢他了。
善良的小伙子，再见啦。

谢谢各位朋友的关注。



成都是去川西回程时经过的一个点。没有更多的停留。谢谢了。
多谢朋友们的关注。
好些朋友说“感人”。
至于这组片子是不是“感人”，我是这样看的：
我们的艺术，解放后一直受苏联的影响，一定要有鲜明的主题或意义。开放改革之后，摄影界最早接触的纯艺术是当时香港的风光片。直到今天，很多人说到的“大片”，其起源就来自于当时以香港为首的东南亚类风格的“风光大片”了，甚至到今天也依然有不少人以此作为评判的标准。
今天的世界，摄影经过这170多年的发展历史，其流派、表现形式发生很大的变化，尤其在西方，它们在题材、内容、深度、形式、格局、横向等等方面已经完全不可同日而语。
今天摄影在情感的表达形式上，趋向多元；而在题材的选择上，横向的随意性很强。
我们可以是感人的题材，也可以是日记式的摘记，更可以是泛泛的叙事记录。
今天的艺术创作，我们要从昔日的鲜明主题、撼人大片、关键瞬间等等摆脱出来。我们可以是淡然的一页，泛性的延长，仅仅是我们思想的或现实的某一段时间坐标。
看似平乏，不刻意，而衍射出自己情感的这样一种创作方式可能更有它内在的魅力。



其实结局多是悲剧。鸟妈妈是不可能把小鸟叼到高高的鸟巢上的。
在大自然的生物链里，自然的淘汰，象星移斗转，一切便遵循着上天的旨意。
某一物种，它在地球能以延续，有一个绝妙的法宝：就是生很多，以数量拼成活率。



谢谢贵版郭版主的关注与鼓励，也谢谢湖北的朋友了。