我一直认为适马是一家很有进取心的公司，近年来它抱定挑战同类顶尖产品的信念推出了不少镜头，一心想让自己成为世界第一流的镜头生产商。

现在我的观点得到了最终证实，在今年9月的Photokina大会上，适马宣布重新定义自己的镜头分类，更换全新的镜头设计风格，启用全新的镜头检测手段，甚至推出了全新的镜头产品网站……

适马以全新的面貌向世界宣布：从产品到自身，它都开始向更高的层次进化。“适马虽不是规模庞大的公司，但我们决心创造伟大的转变，现在只是开始。”

图1：本文的主角——适马35毫米F1.4 DG HSM。

背景：

适马认为为所拍的主体和影像选择合适的镜头，这也属于摄影师创意工作的一项内容，完美的作品依赖于选择正确的镜头。为此适马重新演绎了镜头、摄影和摄影师之间的关系，将全部镜头归纳成三条产品线，清楚界定了产品的理念差别。从今往后，所有镜头将依据这三条产品线的规划进行研发、制造和推广。这三条产品线包括：时尚（Contemporary）、运动（Sports）和唯美（Art）。

图2：今后适巴马镜头都会被划入三条产品线并嵌上相应的铭牌。

其中时尚类镜头强调纤巧轻盈、高效能、多才多艺而不牺牲光学表现，用于应对旅行和日常生活中所有场景的拍摄，主要包括标准变焦镜头、高倍变焦镜头和轻型远摄镜头等，比如17-70毫米F2.8-4。

运动类镜头具有超级的光学品质和表现能力，可以远距离捕捉快速移动的主体，它们可以让摄影师挑战任何拍摄条件和工作环境，利用附赠的电脑软件还能自定其功能。这条产品线主要包括远摄、超远摄定焦镜头和变焦镜头，例如120-300毫米F2.8。

唯美类镜头具有超凡脱谷的光学表现能力，能够满足摄影师对于美感和创意的最高要求，可让他们在风景、肖像、静物、微距和纪实摄影中完美地释放心灵深处的艺术冲动，同时也是棚拍的理想工具。主要包括大光圈定焦镜头、广角和超广角镜头以及微距和鱼眼镜头，例如35毫米F1.4。

适马认为创造一支杰出的镜头应该做到以下三点：优良的设计、严谨的生产和小心的验证。

对于第一点，适马保证所有镜头都源自于经过反复推敲的完全成熟的设计方案。

对于第二点，适马将镜头生产的所有工序，包括打磨镜片、塑胶倒模、架置底座、成品装嵌等，都放到其位于日本会津的厂区中进行，利用它们独创的纵向综合制作系统来顺畅地协调所有工序，以享誉世界的“MADE IN JAPAN”来保证镜头的做工与质量。

对于第三点，适马研发了拥有专利的“A1”MTF量度系统，用4600万像素的Foveon全彩色图像传感器代替了传统的传感器，解决了以往难于侦测高频细节的问题。现在，新产品线内的镜头在出厂前都会经过A1系统的检验，保证用户收到的每一只镜头都没有光学品质上的瑕疵。

另外针对新产生线的镜头，适马开发了SIGMA Optimization Pro软件和USB底座，可以利用电脑升级镜头固件和调整对焦点（对于变焦镜头可针对不同焦距的不同对焦距离分别进行调整），彻底解决镜头与相机的兼容问题和跑焦现象。

图3：利用这个底座可将镜头连接到电脑上，升级固件和调整焦点。

图4：SIGMA Optimization Pro软件的调焦界面。

光学特点：

本文主角是唯美系列的第一支镜头，也是新产品线的第一支镜头，适马对它极为重视，可以说是倾注了全部心血，从里到外、从设计到用料都不遗余力。从内部来讲，它采用了11组13枚的镜片结构，其中包含2枚非球面镜片、1枚FLD类萤石低色散镜片和4枚SLD低色散镜片。

图5：本文主角的镜片结构。

对比其它35毫米F1.4的镜片结构，你会看到它们通常只在镜组后部使用一枚较小的非球面镜片，用于校正球面像差和像场弯曲。本文主角除了这枚镜片，还在最前端使用了一枚大型的非球面镜片，对照片的暗角和畸变起到了很好的消减作用。将第一枚镜片做成非球面的，还有助于减小镜头的直径。

其它同类镜头通常不使用低色散镜片，它们的照片较容易出现色散现象，尤其是在光圈开得很大时。对此相机的机内处理或电脑软件能够消除横向色散，对于轴向色散还无能为力。

而本文主角一下就加入了5枚这类镜片，其中还包括一枚功效等同于萤石的FLD镜片，对以上两种色散都可以有效地消除。

精心的设计加上十足的用料，使本文主角具有了上佳的成像表现，即使是在光圈全开时，或者是在照片的边角。对比一下各厂家同类镜头的MTF曲线图，我们看到它确实做到了后来居上。

图6：35毫米F1.4的MTF曲线对比。

图7：35毫米F1.4的参数对比。

外形与操控：

本文主角在外形上也给人脱胎换骨的感觉。

它的镜身大致分三个部分，上部是带橡胶细纹的对焦环。中段有对焦距离窗和开关的一侧是哑黑色的镜筒，另一边是更为细密的竖条纹，用于增加左手持镜时的摩擦力。最下部的一圈涂有黑色的亮漆，看起来有一定的光泽，让黑色的镜头不显得太过沉闷。

适马高档EX镜头的金圈也被取消了，取而代之的是一个刻着字母A（代表ART系列镜头）的亮银色铭牌。

现在它看来非常现代和精美，无论总体风格还是细节与之前的适马镜头没有任何相似之处。相信适马的老用户们见到它一定会感叹：哇！适马真的换代了。

图8：镜身的侧面。

它采用了很多的金属部件，比如对焦环（除橡胶表皮外的部分）和涂着亮漆的下段，加上镜片较多，拿在手上很有份量。它重达665克，超过了同规格的其它镜头，肯定能博得那些金属控的欢心。

为配合金属部件，它的内部还使用了新型的TSC热稳定复合材料。这种材料较少受温度变化的影响，与金属部件的结合度更高，即使长期使用也能维持镜头的工作精度。TSC的弹性也比常用的聚碳酸酯高出25%，经受磕碰时更不容易破裂。

它对焦环的行程约为60度，转动时的手感平滑而稍显沉重，加上对焦环上的橡胶条纹宽达2.5厘米，十分利于手动对焦。

它采用了大型的环形超声波马达，自动对焦十分安静。由于对焦环的行程较长，AF的速度不慢，但称不上迅捷。

它采用了后组对焦设计，对焦时镜头前端不会旋转和伸缩，但后端镜片会在镜筒内前后移动。

图9：本文主角的前端。

图10：本文主角的后端。

适马对镜身上的开关也进行了重新设计，新开关变得更大更扁，不像旧开关那么硌手，但拨动时的摩擦力并没有减小。

新镜头的遮光罩也进行了改良，在根部镶嵌了一圈橡胶。安装时这圈橡胶能避免遮光罩和镜头相互磕碰划伤，平时将遮光罩反扣在镜头上时，这圈橡胶还能为镜头前端增添一个防护层。

图11：身上只有一个对焦方式切换开关。

图12：遮光罩的根部新增了一个刻着标识的橡胶环。

成像：

测试时使用了三脚架、反预加自拍、精细大尺寸JPEG格式、标准成像风格和液晶屏反差对焦。关闭了相机内的各种图像处理功能，未用任何滤镜，为防止镜头光轴与所拍平面不垂直导致脱焦，对中央和边角分别进行了对焦和拍摄。每种光圈拍摄两张照片，选用表现更好的那一张。

拍摄对象为贴在墙上的印刷品，对比图截取自拍摄对象中的红框部分。离机使用带柔光箱的闪光灯进行了照明。

图13：成像测试照所拍的对象。

图14：成像测试照的原大截图。

从上图来看，中央部分的表现十分理想，分辨率和反差都很出色，全开光圈与最佳光圈的成像虽有差距，但收小一挡光圈就没有问题了。

边角部分相对逊色，整体的明锐度差一点，最大光圈和最佳光圈的差距较为明显。

对于好奇，我拿蔡司的35毫米F2 ZE拍摄了同场的场景，中央部分二者的表现差不多，ZE的反差略好一丁丁点。ZE光圈全开的表现也很好，但明显赶不上本文主角的F2，光圈大一档的好处得到了体现。

ZE边角部分的分辨率似乎稍好一丁点，但有可见的横向色散，这反证了本文主角使用FLD和SLD镜片的价值。

图15：蔡司35毫米F2 ZE的成像截图。

视角与焦外：

35毫米是一个十分好用和经典的焦距，进可攻，退可守。试用本文主角时，我再次深刻地体会到了这一点。

试镜时我来到了国家博物馆的佛像厅，在这里无论是对于远景、中景和近景，它都应对得游刃有余，让我感到十分惬意和享受。

图16：后退几步，即能将展厅全部收入画面。

图17：拍摄带主体的中景最为拿手。

图18：抵近主体也能拍摄特写。

对于这种大光圈的定焦镜头来说，焦外虚化的美观与否是极为重要的。适马在这方面也颇为用心。

比如本文主角使用了9枚叶片组成的圆形光圈，能让背景中的光斑等物显得更加柔和与圆润。而FLD和SLD镜片在消除轴向色散的同时，也能让焦外物体的虚化变得更加纯净和漂亮。

图19：低色散镜片为焦外成像带来的好处。

在实际拍摄中，它的焦外成像确实很柔美，即使是在亮度和颜色存在强烈反差的物体边缘。

图20：F1.4时的焦外表现。

图21：F2.8时的焦外表现。

图22：F5.6时的焦外表现。

当拍摄距离不远时，它所拍照片的景深范围极浅，焦点前后几厘米之外景物就开始变得模糊。这是大光圈镜头的特色之一，也是它们独有的魅力。可惜在这里贴图横边不能超过600像素，许多细腻的变化都展示不出来。

图23：大光圈浅景深的照片之一。

图24：大光圈浅景深的照片之二。

图25：大光圈浅景深的照片之三。

要拍摄这种照片，镜头对焦准确至关重要。当时我使用的是佳能的5D2相机，结果无论是使用中央的十字形对焦点还是周边的一字形对焦点，本文主角基本都能对准。也有跑焦的时候，但很少，让人感到惊喜。本文有许多大光圈的实拍照（均保留了EXIF信息），大家可以留意一下AF的准确度。

当虚化的背景中存在点光源时，照片中就能出现美丽的光斑。留心观察能发现这些光斑十分纯净，不像许多镜头的光斑那样会出现层叠的同心圆，这应该是使用了玻璃模铸而非复合型非球面镜片的结果（适马对非球面镜片没有具体说法，从价格来看它也不太可能像佳能35毫米F1.4 L那样使用精密研磨的非球面镜片）。

图26：焦外的光斑表现。

由于焦距较短，本文主角不易像长焦大光圈镜头那样将背景彻底模糊，将主体和背景完全切割开来。它的特点是背景中的物体依稀可供辨认，又能得到一定的虚化，不会干扰对于主体的欣赏。这种既能突出主体，又能交待环境的焦外成像特点正是35毫米大光圈镜头另一种独特魅力。

图27：朦胧而又可辨的焦外1。

图28：朦胧而又可辨的焦外2。

暗角：

光圈全开时暗角较为明显，但其程度对于F1.4的大光圈镜头来说已经算是表现良好了。而且仅收小一挡光圈情况就能得到大幅改善，收小到F4时暗角完全消失。

图29：本文主角的暗角变化。

其实对于大光圈定焦镜头来说，营造氛围比真实刻画更具有价值和意义。从这个角度来看暗角的存在并不见得是坏事，比如下面两张照片场景一样，曝光量相同，但光圈不一样，我们就很说不受暗角影响的照片更为出彩。

图30：F1.4所拍的照片。

图31：相同场景F4所拍的照片。

畸变：

如果刻意拍摄那些边沿存在直线的场景，在照片中就会发现可见的桶形失真，但称不上严重。

图32：畸变现象的测试照。

而在实际的拍摄中，由于画面中的内容较为复杂，桶形失真就不那么明显了，即使画面的边沿也存在很长的直线。

图33：实拍照片中的畸变表现1。

图34：实拍照片中的畸变表现2。

图35：实拍照片中的畸变表现3。

图36：实拍照片中的畸变表现4。

眩光：

试用的这几天赶上下雪，太阳一直躲在云层后，我只能在博物馆内拍摄最亮的射灯。在这种情况下本文主角的超级多层镀膜表现良好，只在一张照片中发现了一个光斑。

图37：眩光的实际表现1。

图38：眩光的实际表现2。

图39：眩光的实际表现3。

我们的观点：

经过实际使用，我们认为本文主角的成像十分出色，至少是在可以客观测量的几个方面都是这样。值得一提的是它的焦内表现十分锐利，即使是在光圈开得很大时。它的用料与做工也无可挑剔。

我在网上查了一下，它目前的售价不到6000元，这真的是极为超值了。看来对于唯美系列和整个新产品线的第一支镜头，适马绝对是拿出了极大的诚意。