图1：本文的主角——腾龙SP 70-200mm F/2.8 Di VC USD。

早在5年前我就试用过腾龙的上一代70-200毫米F2.8镜头（厂家编号A001），并拿它和佳能的EF 70-200毫米F2.8 IS L进行了对比（可参见佳友文章“腾龙镜皇出世”）。

图2：本文主角的前身SP AF 70-200毫米F2.8 Di LD [IF] MACRO。

面对当时名头最响的同类产品，它的成像完全不落下风。但是比较技术装备，它就显得寒酸了，佳能引以为豪的光学防抖、环形超声波马达、全时手动对焦和防尘防滴外壳等在它身上一样也找不到。

正因如此，那时的腾龙镜头在“原厂”的同类面前很少能自信满满地昂首挺胸，只能剑走偏锋地在小巧轻便、变焦倍数和价格等方面多做文章。

不过腾龙拥有一颗不甘于人后的雄心，5年来回首一望，我们惊喜地发现经过卧薪尝胆，腾龙已经一步一个脚印地追了上来。

其实早在A001上市的2008年，腾龙就在28-300毫米F3.5-6.3 VC（编号A20）镜头（可参见佳友文章“防抖长焦的另类选择”）上首次内置了光学防抖系统。可能是心里不太有底吧，腾龙没敢在当家的A001上尝试，而将实验放在了这支非SP级别的大变焦镜头上。

图3：腾龙的首支光学防抖镜头AF 28-300毫米F3.5-6.3 XR Di VC。

在2010年3月，腾龙推出了成立60周年的纪念镜头70-300毫米F4-5.6 VC（编号 A005），开创了腾龙的两个第一：首次内置了低色散性能接近于萤石的XLD镜片，首次内置了USD环形超声波马达（可参见佳友文章“集60载大成”）。

图4：腾龙首支内置了类萤石镜片和超声波马达的镜头SP 70-300毫米F4-5.6 Di VC USD。

2010年12月，腾龙又推出了首支内置微型超声波马达的镜头18-270毫米F3.5-6.3 VC PZD（编号B008）。它内置的PZD超声波马达采用了独特的驻波型驱动方式，具有体积细小、安装灵活的特点，特别适合于那些以小巧轻便为诉求的镜头（可参见佳友文章“以小搏大”）。

图5：腾龙首支内置了微型超声波马达的镜头18-270毫米F3.5-6.3 Di II VC PZD。

2012年2月，腾龙发布了24-70毫米F2.8 VC（编号A007），它在卡口的金属环边缘镶嵌了一圈橡胶，可以防止灰尘或是潮气从镜头与相机的连接处侵入，是首支采用了防尘防潮设计的腾龙镜头（可参见佳友文章“狭路勇者”）。

图6：腾龙首支采用了防尘防潮结构的镜头SP 24-70毫米F2.8 Di VC USD。

而在不久前的2012年11月，腾龙上市了首支拥有纳米镀膜的镜头90毫米F2.8 VC（编号F004）。它采用的eBAND镀膜具有纳米级的超微颗粒层，可以更加有效地消除镜片的反光，使你获得更为清晰和通透的照片（可参见佳友文章“传奇进化”）。

图7：腾龙首支采用了纳米镀膜的镜头SP 90毫米F2.8 Di VC USD MACRO。

正是有了以上积累，在设计本文主角时，腾龙为它加装了大型的环形超声波马达、能减慢4挡快门速度的光学防抖系统、全时手动对焦功能、防尘防潮结构……现在再比拼功能和指标，它已经不逊于任何对手。

图8：70-200毫米F2.8镜头参数对照表。

不仅如此，腾龙还重新设计了它的光学结构，并且加入了一片XLD极端低色散镜片。XLD是一种阿贝系数接近于萤石的的特殊玻璃材料，对色像差的修正能力达到了目前玻璃镜片的最高水平。

因此它的成像品质得到了进一步的提高，与其他厂家的同级对手相比只强不差。目前我手头没有其他镜头可供实测和对比，不过参看厂家公布的MTF曲线图，你就能领略到它在成像上的强悍。

图9：腾龙新老70-200毫米F2.8的镜片结构对比（上为新品，下为老品）

图10：各厂恒定大光圈长焦变焦镜头的MTF曲线对比。

外观与操控：

腾龙宣称本文主角的体积是同类中最为小巧的，我查了一下确实如此。不过它的长度就比同类短几到十几毫米，直径也就比同类粗上几毫米，没有本质的区别。它的重量也是同类中最轻的之一，但与前代产品相比猛增了300克左右。

图11：本文主角的侧面。

它之所以这么沉重，与大量使用金属部件有很大的关系。从外壳来看，其镜筒的下半段就由金属构成。

作为腾龙当家的顶级镜头，它的用料、做工和装嵌都没有什么问题。只要别撞了摔了，我想它是经得起长年使用的，毕竟腾龙镜头的口碑很好，没有爆出过什么“质量门”。

图12：腾龙和其它厂家脚架环的螺丝口对比。

它对焦环的行程约为133度，比较长。由于采用了先进的环型超声波马达，自动对焦的动作超级迅猛。不过AF时的声音比我刚试过的腾龙90毫米F2.8 VC 微距头明显要大，不知道是什么原因。

对焦环的宽度仅有1.7厘米，不过它位于变焦环的后面（或者应该说是下面？），拍摄时正好处于左手的母指和中指之间，要进行精确的手动对焦也很容易。

转动对焦环时手感很顺畅和轻松，但称不上顺滑，这点同样比不上腾龙的新90微。

从近到远进行对焦，对焦环的转动方向为顺时针。

图13：本文主角的前端。

它变焦环的行程很短，仅有58度左右，加上变焦环宽达4.4厘米，使你能很方便快速地完成大幅度的变焦。

变焦环转动起来的顺滑感甚至好于对焦环，只是手感要沉重不少。由短到长变化焦距，变焦环也是按顺时针方向转动。

由于采用了内对焦和内变焦设计，对焦和变焦时前后端的镜片都不会旋转和伸缩。

镜身上的开关相对较少，只有一个两挡的对焦方式开关和一个两挡的防抖系统开关，不像其他厂家的同类那样还有对焦距离限制开关和防抖模式选择开关。

图14：本文主角的后端。

图15：本文主角的开关。

成像：

测试时使用了三脚架、反预加自拍、精细大尺寸JPEG格式、标准成像风格和液晶屏反差对焦。关闭了相机内的各种图像处理功能，未用任何滤镜。为防止镜头光轴与所拍平面不垂直导致脱焦，对中央和边角分别进行了对焦和拍摄。每种光圈拍摄两张照片，选用表现更好的那一张。

拍摄对象为贴在墙上的印刷品，对比图截取自拍摄对象中的红框部分。离机使用带柔光箱的闪光灯进行了照明。

图16：成像测试照所拍的对象。

图17：70毫米焦距测试照原大截图。

先来看广角端的表现，中央部分全开光圈时成像稍显松散，收小一挡光圈后基本就能达到最佳状态，而且各光圈的反差表现都很出色。边角部分在分辨率、锐度和反差上都略逊一筹，但在变焦镜头中也属上乘了。

我和前段测试的腾龙24-70毫米F2.8 VC比较了一下，70毫米焦距时两镜的成像水准差不多，24-70的边角在大光圈时分辨率要高一些，但有可见的横向色散。

图18：200毫米焦距测试照原大截图。

长焦端的表现比广角端还要好，无论分辨率还是反差，而且最大光圈与最佳光圈、边角和中央的差距都更小。总体看来这时的成像非常明锐，除了边角部分有若隐若现的横向色散。

焦外：

这类镜头的光圈不是很大但也不小，又处于中长焦焦段，照片中经常会出现虚化了的背景与前景，因此厂家一直很重视它们的焦外成像，均为它们配备了圆形的光圈。

总体来看，本文主角的焦外表现还算不错吧，大家可以参看下面的一组照片。

图19：F2.8时的背景虚化。

图20：F4时的背景虚化。

图21：F5.6时的背景虚化。

图22：F8时的背景虚化。

当背景距离较远，或是内容不很复杂时，使用长焦端加大光圈可以将主体从背景中完全分离出现，有一点“空气切割机”的味道。

图23：背景分离的样片之1。

图24：背景分离的样片之2。

不过当背景离得较近，或是非常杂乱时，它的表现就有点吃力了，焦外的成像看起来会不太美观。但无论焦外如何，它的焦内成像始终非常锐利，这点给我留下了深刻的印象。

图25：不甚美观的焦外之1。

图26：不甚美观的焦外之2。

近年来随着数字相机像素的激增，以及人们越来越爱在电脑上100%放大照片来查看像质，许多厂家推出的新镜头在分辨率和锐度上都有明显的提升，但焦外和层次多少都受到了一点影响。现在看来腾龙设计本文主角时采取的大致也是这个路数。

暗角：

70毫米焦距光圈全开时暗角的面积虽然不大，但失光较严重。随着光圈的收小暗角逐渐变弱，到F8时完全消失。

图27：广角端暗角随光圈收小的逐级变化。

200毫米焦距光圈全开时的暗角非常明显，而且要将光圈收小到F11时暗角才能完全消失。

图28：长焦端暗角随光圈收小的逐级变化。

畸变：

70毫米焦距存在轻微的桶形失真，200毫米焦距时存在较明显的枕形失真，总体表现中规中矩吧。

图29：广角端的畸变现象。

图30：表现广角端桶形失真的其它照片之1。

图31：表现广角端桶形失真的其它照片之2。

图32：长焦端的畸变现象。

图33：表现长焦端枕形失真的其它照片之1。

图34：表现长焦端枕形失真的其它照片之2。

值得一提的是现在购买腾龙新出的镜头，如本文主角、90 VC微距和24-70 VC都能获赠SILKYPIX Developer Studio 4.0 for Tamron，利用这个软件可以修正这些镜头所拍照片中的暗角、畸变和色散等问题。

从腾龙网站下载这个软件，输入购买镜头时获得的序列号和密钥就能使用了。

防抖：

本文主角的VC防抖开关只有开和关两挡，没有其他选择，但它能自动识别并运用于追拍。另外在使用B门或长时间曝光，以及使用三脚架时都需要关闭防抖功能。

按腾龙的说法防抖系统能在1秒内起效，实际拍摄时用不了这么长时间。VC系统起动和停止时发出的声响非常小，是我试过的工作噪声最小的防抖镜头之一。

早期的腾龙VC镜头在防抖系统起动时取景器中的画面会晃一下，本文主角还是这样，但晃动的幅度非常小。同时问世的腾龙90毫米防抖微距镜头则不存在这种现象，让我感到好奇。

我对它的防抖效果进行了实测，做法是不倚靠任何物体站立并手持相机，开启防抖功能，逐级减慢安全快门速度，距离3米拍摄贴在墙上的印刷品，每级拍摄5张照片。

结果如下：
使用安全快门时，5张照片全部锐利；
减慢1挡快门时，4张照片锐利，1张稍模糊；
减慢2挡快门时，5张锐利；
减慢3挡快门时，4张锐利，1张清晰；
减慢4挡快门时，2张锐利，1张清晰，1张稍模糊，1张模糊。

看来它在我手中接近于能减慢4挡安全快门速度。我试用过的防抖镜头应该有几十支了吧，它是表现最好的之一。

图37：防抖测试照片的原大截图。

我们的观点：

最近在网上看到一个关于本文主角的贴子，其中不少人认为它9千多元的售价太贵，但他们讲不出什么理由，无非是说这个价格太接近于原厂镜头了。

其实抛开品牌因素，从功能和技术含量上说，本文主角和原厂镜头相比完全可以做到针尖对麦芒，一项不差。从成像上来说，上代产品就已经追上了原厂镜头，这代从MTF曲线上看更是只好不差。

如果非要寻找差距，一些人只能拿色彩、层次这些主观性很强，不容易进行计量对比的因素来说事了。

近几年来一些第三方厂商，比如腾龙，还包括适马已经取得了突飞猛进的发展，在镜头的设计和制造上，它们和原厂的差距已经微乎其微。它们也推出了一些高规格的、可以和原厂顶级镜头一较高下的产品，比如腾龙的24-70毫米F2.8 VC、90毫米F2.8 VC MAROC和本文主角等。在市场上它们也获得了很大的成功，2011年在日本国内，腾龙镜头的销量甚至超过了尼康而位居第二。

在这种情况下，它们要提高自己产品的定位和价格就是非常自然的举动了，就算有人难以理解，甚至嘲讽挖苦也会在所不惜，因为这是一个厂家向顶峰努力攀登的必经之路。