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腾龙10-24毫米对决适马10-20毫米
不好意思，为了吸引眼球做了一回标题党。这个贴子主要是写腾龙的10-24毫米的，它和适马10-20毫米的对比只是作为一个章节放在了最后。
新近上市的SP AF 10-24毫米 F/3.5-4.5 DiII LD Aspherical (IF)并不是腾龙的第一支超广角镜头，在此之前该公司还有过一支11-18毫米 F/4.5-5.6，不过由于价格较贵等因素，它并没有聚积起较高的人气。对于那支镜头我倒是认真使用过一段时间，并留下非常不错的印象。当年我用它拍了不少照片，这是其中的一张。
图1：腾龙11-18毫米的照片。
新出的10-24毫米F/3.5-4.5使用了1片玻璃铸模的高精度大型非球面镜片、3片复合型非球面镜片以及2片LD低色散镜片。因此它不仅扩展了焦距、加大了光圈，据腾龙公司宣称在成像上也较过去的11-18毫米镜头有了提高。而且最最重要的，是它的价格也较其前辈有了较大幅度的下调，从4千多块钱降到了3700元。
图2：本文主角的光学结构图。
虽然焦段和光圈都增大了，但本文主角的体积和重量却几乎没有什么变化：长度为86.5毫米（增加了约8毫米），最大直径为83.2毫米（加大了1毫米），重量为406克（增加了61克）。腾龙公司一直致力于镜头的小巧化和轻量化，看来它在这方面的造诣又有了提升。
虽然滤镜口径达到了77毫米，但由于整个镜筒都比安装滤镜的螺纹处细了一大圈，本文主角看上去颇为苗条，安装在尼康的D70上甚至显得有些瘦弱。它的主要用途是拍摄户外风景，因此小巧一些总是好事。
图3：安装在D70上的本文主角。
外观与操控
本文主角是腾龙高档的SP级镜头，它的制造品质是很出色的，做工和用料看上去都比较精致和细腻。
作为腾龙最新的产品，它的外形设计出现了两个变化。其一是对焦环和变焦环的边角处变得圆滑了，用料似乎也柔软了一些，不再像从前的腾龙镜头那样全是生硬的方条。这样摸起来手感舒服了许多，看起来也少了廉价的塑料感，按照腾龙的说法还与今天数字相机的设计风格保持了一致。下面是本文主角和腾龙以前镜头的外形对比，大家可以参看一下。
图4：对、变焦环的对比。
第二个变化是在对焦方式开关的下方新添了一个带有金色SP字样的小铭牌。金标配上金环，为本文主角带来了一丝富丽堂皇的味道，同时也使人更容易识别它的SP身份。不知腾龙会不会在以后坚持这种做法，让金字铭牌能像佳能的红圈一样，成为腾龙高档镜头的独有标志。
图5：本文主角的SP金标。
本文主角的对焦环摸起来很舒服，转动起来也很顺畅。其对焦环的行程接近90度，由于使用的依然不是超声波马达，自动对焦的速度不算快。但作为使用普通马达的镜头，它对焦的声音已经是比较小的了。
它采用了内对焦设计，对焦时前端镜片既不会伸缩也不会旋转，但不幸的是自动对焦时对焦环会跟着转动。按正常的方式持握相机，左手的拇指和食指正好会握着它的对焦环，这很利于手动对焦。不过进行自动对焦时，对焦环就会在拇指和食指间蹭来蹭去，对拍摄造成干扰。更让人郁闷的是它的说明书还反复强调“不可阻碍镜头自动聚焦的运作，稍有扰动可能会造成镜头机构的严重伤害”，吓得我只敢支楞着手指使用这支镜头。
它变焦环的行程约为75度，变焦时镜筒会伸出一截来，不过很短，只有1厘米左右。这时镜头的后端镜片也会大幅内缩。从后端看这支尼康卡口的镜头没有连接机身马达的传动杆，看来它能够用于D40的D60等相机。
图6：伸长的镜身和原配的遮光罩。
图7：镜头的后部。
视角
10毫米用在D70上，等效焦距就是15毫米。从图中我们可以看到这可是真正的超广角视角了。它不但在横向上提供了更多的景物，更重要的是能收纳更多的前景，大大增强画面的纵深感。
从另一方面说，将长焦端提高到24毫米，让等效焦距达到36毫米，使本文主角除了可以拍摄风景外，还可以扫扫街、照点人文照片，这无疑能减少你更换镜头的频率，使它更适宜在旅游时使用。
图8：两端焦距的视角对比。
成像
测试照的拍摄使用了三脚架、定时自拍、最佳JPEG格式、标准图像模式，未用任何滤镜。拍摄成像和畸变等的样照时尽量保证镜头光轴与主体立面垂直。每种设置拍摄两张照片，选用表现更好的那一张。后期除部分照片缩小外未做其他处理。这仅是我个人所做的简单测试，方法称不上完美，仅供大家参考。
先来看10毫米端的表现。
图9：10毫米焦距成像全图。
图10：10毫米焦距成像截图。
从图10看，本文主角10毫米端的中央成像是相当不错的。光圈全开时基本就达到了这支镜头的最高水准，而且由于反差较好，图像整体看起来显得更结实一些。
在边角部分虽然有可见的红绿色散，但分辨率与中央部分相比差距算是很小了。光圈全开和收小光圈的成像也有差距，但同样不大。
之前我们测试过图丽的11-16毫米和12-24毫米两支超广角镜头，可以说在短焦端，本文主角在成像的均衡性上表现更好。
再来看看24毫米端。
图11：24毫米焦距成像全图。
图12：24毫米焦距成像截图。
看12图马上能感觉到在长焦端，本文主角的边角成像很差，给人的感觉像是相机晃动了。开始我也认为是这样，但看看照片的中央部分截图，可以断定拍摄时相机还是稳定的。我又认为是拍摄时存在其他的问题，但又测了两次，结果还是一样。看来这支镜头24毫米的边角成像就是这样了。好在光圈收到F11之后边角的成像就接近于中央了，用于风景拍摄时尚有回避问题的办法。
而中央部分的成像基本维持了10毫米时的水平，虽然最佳光圈是F8，但F4.5和F5.6的表现与之差距很小。
畸变
图13：10毫米时的变形情况。
图14：24毫米时的变形情况。
10毫米焦距时有明显的桶变，但超广到这个份上，我觉得这时的变形是可以接受的。图丽11-16毫米F2.8在11毫米时的表现差不多也就这样。
24毫米时仍然存在桶变，但要轻微许多。不过比不上图丽11-16毫米镜头的16毫米，后者这时基本看不出变形。
暗角
图15：10毫米焦距暗角表现。
图16：24毫米焦距暗角表现。
10毫米端光圈较大时存在明显可辨的暗角，到F8时暗角就不太可辨了。
24毫米端的表现令我惊讶，光圈全开时的暗角就很轻微，收小一挡光圈后暗角基本就不可辨了。
眩光
图17：眩光表现。
在这方面本文主角的表现是比较出众的，光圈全开时眩光基本不可见，将光圈收到最小也没有出现成串的耀斑，仅在白圈中的位置出现了一个很不明显的光斑。
产品对比
在廉价的超广角镜头中，适马的10-20毫米F4-5.6是人气较高的产品，我们一直想拿本文主角和它做一个对比。遗憾的是我们虽然找到了一支适马10-20毫米，它却是佳能口的。最后我们只好将它装到300D上，和装在D70S上的本文主角勉强做了一些测试。由于机身的不同，成像部分的照片仅做参考吧，而畸变、暗角和眩光的测试应该不受这个因素的影响。
为了省事，对于成像我们只选测了14毫米这一个焦距，它的等效焦距约为20毫米出头，应该是拍摄风景很常用的一个焦距吧。
下面是一组相关的测试照。总地看来，这两支镜头的表现很接近，在不同的方面互有优劣，但差距都十分细微。
图18：本文主角和适马10-20在一起。
图19：成像对比全图。
图20：成像对比截图。
图21：畸变对比。
图22：暗角对比。
图23：眩光对比
我们的观点
本文主角的市场价格约为3700元，其他同类镜头的参考价格如下：适马10-20毫米F4.0-5.6为3750元、图丽12-24毫米F4为3600元、图丽11-16毫米F2.8为4060元、佳能10-22毫米3.5-4.5为4930元、尼康DX 12-24毫米F4为6900元、索尼11-18毫米4.5-5.6为4490元（呵呵，腾龙OEM的吧）、宾得12-24毫米F4为5400元。
看来这次腾龙吸取了11-18毫米的教训，为本文主角制定了一个十分合理的价格，这很让人感到欣慰。
与原厂的镜头相比，本文主角具有非常大的价格优势，先不说参数和成像上有什么区别，光是便宜的价格，就能让许多人最终倒向副厂镜头的怀抱。价格一直是副厂镜头的优势，很高兴看到腾龙能让本文主角首先体现出了这种优势。
而在副厂镜头中，本文主角的价格处于中游水平、在光圈上也是如此，在焦距上它则具有一马当先的优势。
在最重要的成像上，除了和适马10-20毫米进行了对比，图丽的两支超广角镜头我们也都测评过。以我的感觉，我认为本文主角在短焦距段的均衡成像上占有优势，但在长焦距段的边角成像上要差一些，在这方面图丽的12-24毫米表现更好。在畸变上本文主角有微弱的劣势，但在眩光和暗角上它的表现又稍好一些。
总之，我们认为本文主角在成像上与它的同类基本处于同一水平，但它却提供了最大的焦距范围，加之在价格上也不存在短板，因此它的市场竞争力一定会比原来的11-18毫米镜头强大许多。
新近上市的SP AF 10-24毫米 F/3.5-4.5 DiII LD Aspherical (IF)并不是腾龙的第一支超广角镜头，在此之前该公司还有过一支11-18毫米 F/4.5-5.6，不过由于价格较贵等因素，它并没有聚积起较高的人气。对于那支镜头我倒是认真使用过一段时间，并留下非常不错的印象。当年我用它拍了不少照片，这是其中的一张。
图1：腾龙11-18毫米的照片。
新出的10-24毫米F/3.5-4.5使用了1片玻璃铸模的高精度大型非球面镜片、3片复合型非球面镜片以及2片LD低色散镜片。因此它不仅扩展了焦距、加大了光圈，据腾龙公司宣称在成像上也较过去的11-18毫米镜头有了提高。而且最最重要的，是它的价格也较其前辈有了较大幅度的下调，从4千多块钱降到了3700元。
图2：本文主角的光学结构图。
虽然焦段和光圈都增大了，但本文主角的体积和重量却几乎没有什么变化：长度为86.5毫米（增加了约8毫米），最大直径为83.2毫米（加大了1毫米），重量为406克（增加了61克）。腾龙公司一直致力于镜头的小巧化和轻量化，看来它在这方面的造诣又有了提升。
虽然滤镜口径达到了77毫米，但由于整个镜筒都比安装滤镜的螺纹处细了一大圈，本文主角看上去颇为苗条，安装在尼康的D70上甚至显得有些瘦弱。它的主要用途是拍摄户外风景，因此小巧一些总是好事。
图3：安装在D70上的本文主角。
外观与操控
本文主角是腾龙高档的SP级镜头，它的制造品质是很出色的，做工和用料看上去都比较精致和细腻。
作为腾龙最新的产品，它的外形设计出现了两个变化。其一是对焦环和变焦环的边角处变得圆滑了，用料似乎也柔软了一些，不再像从前的腾龙镜头那样全是生硬的方条。这样摸起来手感舒服了许多，看起来也少了廉价的塑料感，按照腾龙的说法还与今天数字相机的设计风格保持了一致。下面是本文主角和腾龙以前镜头的外形对比，大家可以参看一下。
图4：对、变焦环的对比。
第二个变化是在对焦方式开关的下方新添了一个带有金色SP字样的小铭牌。金标配上金环，为本文主角带来了一丝富丽堂皇的味道，同时也使人更容易识别它的SP身份。不知腾龙会不会在以后坚持这种做法，让金字铭牌能像佳能的红圈一样，成为腾龙高档镜头的独有标志。
图5：本文主角的SP金标。
本文主角的对焦环摸起来很舒服，转动起来也很顺畅。其对焦环的行程接近90度，由于使用的依然不是超声波马达，自动对焦的速度不算快。但作为使用普通马达的镜头，它对焦的声音已经是比较小的了。
它采用了内对焦设计，对焦时前端镜片既不会伸缩也不会旋转，但不幸的是自动对焦时对焦环会跟着转动。按正常的方式持握相机，左手的拇指和食指正好会握着它的对焦环，这很利于手动对焦。不过进行自动对焦时，对焦环就会在拇指和食指间蹭来蹭去，对拍摄造成干扰。更让人郁闷的是它的说明书还反复强调“不可阻碍镜头自动聚焦的运作，稍有扰动可能会造成镜头机构的严重伤害”，吓得我只敢支楞着手指使用这支镜头。
它变焦环的行程约为75度，变焦时镜筒会伸出一截来，不过很短，只有1厘米左右。这时镜头的后端镜片也会大幅内缩。从后端看这支尼康卡口的镜头没有连接机身马达的传动杆，看来它能够用于D40的D60等相机。
图6：伸长的镜身和原配的遮光罩。
图7：镜头的后部。
视角
10毫米用在D70上，等效焦距就是15毫米。从图中我们可以看到这可是真正的超广角视角了。它不但在横向上提供了更多的景物，更重要的是能收纳更多的前景，大大增强画面的纵深感。
从另一方面说，将长焦端提高到24毫米，让等效焦距达到36毫米，使本文主角除了可以拍摄风景外，还可以扫扫街、照点人文照片，这无疑能减少你更换镜头的频率，使它更适宜在旅游时使用。
图8：两端焦距的视角对比。
成像
测试照的拍摄使用了三脚架、定时自拍、最佳JPEG格式、标准图像模式，未用任何滤镜。拍摄成像和畸变等的样照时尽量保证镜头光轴与主体立面垂直。每种设置拍摄两张照片，选用表现更好的那一张。后期除部分照片缩小外未做其他处理。这仅是我个人所做的简单测试，方法称不上完美，仅供大家参考。
先来看10毫米端的表现。
图9：10毫米焦距成像全图。
图10：10毫米焦距成像截图。
从图10看，本文主角10毫米端的中央成像是相当不错的。光圈全开时基本就达到了这支镜头的最高水准，而且由于反差较好，图像整体看起来显得更结实一些。
在边角部分虽然有可见的红绿色散，但分辨率与中央部分相比差距算是很小了。光圈全开和收小光圈的成像也有差距，但同样不大。
之前我们测试过图丽的11-16毫米和12-24毫米两支超广角镜头，可以说在短焦端，本文主角在成像的均衡性上表现更好。
再来看看24毫米端。
图11：24毫米焦距成像全图。
图12：24毫米焦距成像截图。
看12图马上能感觉到在长焦端，本文主角的边角成像很差，给人的感觉像是相机晃动了。开始我也认为是这样，但看看照片的中央部分截图，可以断定拍摄时相机还是稳定的。我又认为是拍摄时存在其他的问题，但又测了两次，结果还是一样。看来这支镜头24毫米的边角成像就是这样了。好在光圈收到F11之后边角的成像就接近于中央了，用于风景拍摄时尚有回避问题的办法。
而中央部分的成像基本维持了10毫米时的水平，虽然最佳光圈是F8，但F4.5和F5.6的表现与之差距很小。
畸变
图13：10毫米时的变形情况。
图14：24毫米时的变形情况。
10毫米焦距时有明显的桶变，但超广到这个份上，我觉得这时的变形是可以接受的。图丽11-16毫米F2.8在11毫米时的表现差不多也就这样。
24毫米时仍然存在桶变，但要轻微许多。不过比不上图丽11-16毫米镜头的16毫米，后者这时基本看不出变形。
暗角
图15：10毫米焦距暗角表现。
图16：24毫米焦距暗角表现。
10毫米端光圈较大时存在明显可辨的暗角，到F8时暗角就不太可辨了。
24毫米端的表现令我惊讶，光圈全开时的暗角就很轻微，收小一挡光圈后暗角基本就不可辨了。
眩光
图17：眩光表现。
在这方面本文主角的表现是比较出众的，光圈全开时眩光基本不可见，将光圈收到最小也没有出现成串的耀斑，仅在白圈中的位置出现了一个很不明显的光斑。
产品对比
在廉价的超广角镜头中，适马的10-20毫米F4-5.6是人气较高的产品，我们一直想拿本文主角和它做一个对比。遗憾的是我们虽然找到了一支适马10-20毫米，它却是佳能口的。最后我们只好将它装到300D上，和装在D70S上的本文主角勉强做了一些测试。由于机身的不同，成像部分的照片仅做参考吧，而畸变、暗角和眩光的测试应该不受这个因素的影响。
为了省事，对于成像我们只选测了14毫米这一个焦距，它的等效焦距约为20毫米出头，应该是拍摄风景很常用的一个焦距吧。
下面是一组相关的测试照。总地看来，这两支镜头的表现很接近，在不同的方面互有优劣，但差距都十分细微。
图18：本文主角和适马10-20在一起。
图19：成像对比全图。
图20：成像对比截图。
图21：畸变对比。
图22：暗角对比。
图23：眩光对比
我们的观点
本文主角的市场价格约为3700元，其他同类镜头的参考价格如下：适马10-20毫米F4.0-5.6为3750元、图丽12-24毫米F4为3600元、图丽11-16毫米F2.8为4060元、佳能10-22毫米3.5-4.5为4930元、尼康DX 12-24毫米F4为6900元、索尼11-18毫米4.5-5.6为4490元（呵呵，腾龙OEM的吧）、宾得12-24毫米F4为5400元。
看来这次腾龙吸取了11-18毫米的教训，为本文主角制定了一个十分合理的价格，这很让人感到欣慰。
与原厂的镜头相比，本文主角具有非常大的价格优势，先不说参数和成像上有什么区别，光是便宜的价格，就能让许多人最终倒向副厂镜头的怀抱。价格一直是副厂镜头的优势，很高兴看到腾龙能让本文主角首先体现出了这种优势。
而在副厂镜头中，本文主角的价格处于中游水平、在光圈上也是如此，在焦距上它则具有一马当先的优势。
在最重要的成像上，除了和适马10-20毫米进行了对比，图丽的两支超广角镜头我们也都测评过。以我的感觉，我认为本文主角在短焦距段的均衡成像上占有优势，但在长焦距段的边角成像上要差一些，在这方面图丽的12-24毫米表现更好。在畸变上本文主角有微弱的劣势，但在眩光和暗角上它的表现又稍好一些。
总之，我们认为本文主角在成像上与它的同类基本处于同一水平，但它却提供了最大的焦距范围，加之在价格上也不存在短板，因此它的市场竞争力一定会比原来的11-18毫米镜头强大许多。
