微距不是人人常拍的题材，微距镜头也不是拥有量和使用率都很高的镜头，但是每一个镜头厂家都不敢忽视它。因为微距摄影对于细节和色彩的要求都极高（你是不是很少见到那种朦朦胧胧讲求气氛的微距照片，或是黑白的微距照片？），他们不能不在这种镜头上倾力而为。

佳能也是如此。就拿他们的100毫米微距镜头来说吧，进入EOS时代之后，佳能一共推出过3支百微镜头，分别是1990年4月问世的EF 100毫米F2.8 Macro、2000年3月问世的EF 100毫米F2.8 Macro USM以及本文主角——2009年9月问世的EF 100毫米F2.8 L Macro IS USM。可以看出，在对待百微上，佳能真的是“十年磨一剑”。

 

图：新一代百微配7D。

上一代百微久经好评，本文主角则在其基础上做了进一步的提高。这体现在改善了光学设计，加入UD超低色散镜片，提高了成像水平。对此可以参见这两代百微的镜片结构和MTF曲线对比。

其次本文主角加入了佳能最新的IS光学防抖系统，大大提高了手持相机拍摄微距的成功率。另外它还将百微升级到了红圈级别，采用了佳能最好的材料和工艺，并提供了防尘防滴镜身。

 

图：二、三两代百微的镜片结构对比。

 

图：二、三两代百微的MTF曲线对比。

外观与操控：

最新一代百微在外形上的变化较大，找不到一点上代百微的影子。它镜身的粗细变化很小，各边角处也采用了曲面设计，外表看上去显得很平滑，持握起来也很舒适。它还可以选用脚架环，不过不配脚架环看上去也挺自然。

镜身的外筒没有采用金属材料（我记得除了中长焦的白色镜头，佳能黑色的红圈头很少采用金属外壳），但作为佳能顶级的L级镜头，本文主角的做工是无可挑剔的。各部件的接缝规整而细密，每一个开关及开关底座的装嵌都很扎实和到位，毫无松旷感。镜头的卡口、各个开关、开关底座以及对焦环处均采用了密封结构，能够防止水滴及灰尘侵入镜头内部。

它对焦环的行程达到了145度左右，放大倍率在1:1～1:3之间的对焦行程就占据了近90度，这种长行程的设计十分利于在微距摄影时采用手动对焦。作为佳能的L级镜头，它对焦环的手感十分顺滑。与常规镜头相比，转动对焦环时的阻力会稍大一点，我想这是为了更利于进行精细的手动对焦。

环形超声波马达的使用让它能够进行全时手动对焦，也使自动对焦变得十分安静，但微距镜头对焦慢的问题在它身上并没有得到根本解决。在进行近距拍摄时，镜头也有“拉风箱”的时候。好在它提供了3挡对焦限位开关，你可以根据拍摄需要对对焦距离加以限制，大大减少对焦所需的时间。

 

图：镜身上的3挡对焦限位开关。

上一代佳能百微是世界上首支采用内对焦设计的1:1微距镜头，本文主角继承了这一优点。对焦时前后端的镜片既不会伸缩也不会旋转，这样就不会因为对焦而减少镜头的工作距离，或是影响环形闪光灯的使用。

 

图：本文主角的前端。

 

图：本文主角的后端。

对焦与工作距离：

本文主角的对焦距离为30厘米、工作距离为14厘米，相对于上代百微分别减少了1厘米和0.9厘米。在这两项指标上它有所退步，不知是不是在镜组中加入了防抖单元的缘故。

所谓对焦距离是指在放大倍率达到1:1时，所拍物体到相机传感器的距离，而工作距离则是指这时所拍物体到镜头前端的距离。对此可以参见下图。

 

图：本文主角对焦与工作距离图示。

 

图：采用以上距离所拍的照片。

微距成像：

成像照的拍摄使用了三脚架、反预加自拍、最佳JPEG格式、标准照片风格，未用任何滤镜，并尽量保证镜头光轴与所拍立面的垂直。每种光圈拍摄两张照片，选用表现更好的那一张。后期除缩小外未做其他处理。

先来看看微距时的表现。测试照拍摄的是百元人民币的细节，各对比图截取自全图中的蓝框部分。

 

图：微距成像照片全图。

 

图：各光圈照片原大截图。

对比原大截图我们可以看到：首先，本文主角在光圈全开时差不多就能达到它的最佳成像。第二，边角的成像虽然略显松散，但与中央相比差距并不是很大。第三，光圈收小到F16以后，成像下降得比较厉害，对于常使用小光圈的微距拍摄不利。但这源于小光圈带来的光线衍射，并不是这支镜头的过错。

常规成像：

这时拍摄的是贴在墙上的杂志单页。

 

图：常规成像照片。

 

图：各光圈照片原大截图。

微距拍摄的成像特点在这里得到了继续体现。F2.8时的成像就表现出了很高水准，边角部分的像质下降也不明显，一般镜头边角处常见的红绿色散在这里也几不可见。从中央到边角，照片的锐度都很不错，反差也几乎不见下降。

对于这个场景我试拍过二三十支镜头，这支红圈定焦头的表现确实高人一等。

畸变：

这方面没有什么问题，在实拍照片中凭肉眼看不出桶形失真也看不出枕形失真。

 

暗角：

首先说明一下，试拍暗角和眩光的照片时已摘下遮光罩。

在微距状态下，光圈全开时居然看不到暗角，让我十分吃惊，大家可以参看下图。需要说明的是这次测试使用的是佳能7D，如果换用全幅相机，我想暗角还是会露出马脚的。

图：微距时的暗角表现。

在常规拍摄时暗角就显露出来了。F2.8时暗角不很明显，但面积很大，让整个画面显得发暗。收小一挡光圈边角处会残留一点暗角。当光圈变为F5.6时，暗角就消失了。

 

图：常规拍摄时的暗角表现。

眩光：

光圈全开时在画面中看不到光斑，但将光圈收到很小时，光斑还是会成串出现，有些还挺大。另外我发现在迎着阳光拍摄时，即便太阳没进入取景器，照片中还是会出现大片雾状的眩光，降低明暗的反差和色彩的饱和度，让画面看起来发灰。

 

图：大小光圈下的眩光表现。

尼康同级的AF-S 105毫米F2.8 VR微距镜头采用了尼康尖端的“纳米结晶”镀膜，而本文主角却没有采用佳能尖端的“亚波长结构”镀膜，也许是佳能认为微距镜头的边缘光线入射角不大，没有采用这种高科技的必要吧。

为了对付眩光，佳能为本文主角配备了一个硕大的遮光罩，它倒是可以隔绝阳光的直射，只是大大缩短了镜头的工作距离，还有可能影响布光，进行微距摄影时最好将它摘下。

 

图：本文主角附带有大型的遮光罩。

焦外成像：

100毫米的焦距和F2.8的最大光圈，让本文主角也适用于人像的拍摄。为此佳能特意为它装配了9片的光圈，在F2.8和F4时，它的通光孔会呈现为圆形，有助于生成悦目的焦外成像。

 

图：头两挡光圈的圆形通光孔。

通过实拍，我发现它的焦外成像不错，能够表现出美丽的光斑，物体边缘处的“二线性”也不明显。

 

图：头几挡光圈的焦外表现。

不过与专门的人像镜头相比，它的光圈毕竟小了一两挡。在拍摄半身乃至全身人像时，由于需要保持一定的拍摄距离，面对一些零碎的背景它的虚化能力就显得稍逊一筹，让人不由得不去憧憬佳能的135毫米F2甚至是85毫米F1.2红圈头。

 

图：面对复杂背景的表现稍欠。

光学防抖：

本文主角首次搭载了佳能的“双重IS图像稳定器”，具有目前最先进的光学防抖能力。它不但能应对相机的倾斜抖动，还能够同时应对相机的平移抖动。在减慢安全快门速度方面，对于常规拍摄它能够达到4挡，对于1:2倍率的微距摄影能够达到3挡，对于1:1的微距摄影则能够达到2挡。

图：能够抵消两种相机抖动。

佳能认为进行微距摄影时，安全快门速度应在焦距倒数的基础上再提高1至2挡，而本文主角的防抖能力正好能抵消这些额外的快门速度，让我们还能以常规意义上的快门速度来完成拍摄。

为进行实测，我在APS-C画幅的相机上，以1/160秒的快门和约为1:1倍率，拍摄了百元大钞上一些隐秘的小字（它们非常小，不用真正的微距镜头根本认不出，不信你试试）。

我首先关闭IS功能，手持相机完成拍摄，由于达不到安全快门速度，所拍的4张照片有3张完全模糊，只有一张稍为清楚一点。

打开IS之后，有3张照片是清楚的，只有一张稍显模糊。最后再按佳能推荐的做法，在打开IS的同时为身体寻找稳定的支撑物，这时所拍的4张照片基本都是清楚的了。

 

图：微距防抖试拍照全图。

 

图：微距防抖截图对比。

 

再来试试常规拍摄的防抖。在不倚靠任何物体的前提下，我先关闭IS,以1/160秒的安全快门拍摄了4张照片，结果它们基本都是清楚的。我再减慢4挡快门，以1/10秒拍摄4张照片，结果全是模糊的。这时打开防抖再拍摄4张照片，有3张基本清楚，只有一张稍显模糊。看来在我的手上，本文主角的防抖功能十分接近于达到佳能宣称的效果。

 

图：常规防抖试拍照全图。

 

图：常规防抖截图对比。

 为做进一步的实测，我还一反常态地将脚架留在家中，到户外去进行了一番微距拍摄。结果发现本文主角的防抖功能确实能大大地提高照片的成功率，不用脚架也能获得一些清晰的微距照片，这在以前是难以想象的。

 

图：手持拍摄微距照片一。

 

图：手持拍摄的微距照片二。

我们的观点：

此前佳能已一支180毫米F3.5的红圈微距镜头。与之相比，无论规格、价钱还是年份，本文主角都可以说是一个小字辈。

不过无论是成像、做工与抵御恶劣环境，还是在光学防抖与USM等辅助功能的提供上，本文文角都显得当仁不让。它不但能满足专业级别的摄影要求，还能让人在使用中获得额外的享受感。

目前它的市价约为7400元，乍听上去不算便宜。不过在佳能的红圈定焦中，它仅比135毫米F2 L要贵上几十元，与180毫米红圈微距的12000多元更是无法相比。

因此我认为以其表现、功能、价格和红圈的身份，它在发烧友和专门人士当中，一定会成为一支当红的微距镜头。

实拍样照：