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试用适马24-70毫米F/2.8 HSM镜头
随着全幅单反数字相机越来越多，各个厂家也开始着手更新全幅的标准变焦镜头。继尼康、索尼（用蔡司商标）相继推出了24-70毫米F2.8之后，适马最近也推出了这一规格的镜头。
其实单就这种规格的镜头来说，适马可是急先锋。早在2001年，该公司就推出过一支24-70毫米F2.8 EX。在2004年，适马又推了一支24-70毫米F2.8 EX DG，在原有光学结构的基础上，将它升级为了适用于数字相机的DG镜头。而本文的主角发布于2008年12月，算起来已经是适马公司的第三支同规格产品了。
图1：装在佳能5D II上的本文主角。
本文主角的全称为24-70毫米F2.8 EX DG IF HSM，单从字面上来看，它比前两代产品增加了IF（内对焦）、HSM（超声波马达）两项功能，其实它的最大改进在于重新设计了光学系统。它的镜片结构从原来的14片13组变为了14片12组，特殊镜片除了继续使用三片ASP非球面镜片和二片SLD超低色散镜片，还增加了一片ELD极低色散镜片。
ELD是一种比SLD性能更好、造价更高的低色散镜片，它的ABBE系数（数值越高色散越低）为90.3，虽然赶不上萤石镜片的95.2，但已经大大超越了SLD镜片的81.6。适马公司通常将ELD镜片用于它的长焦镜头，如800毫米F/5.6 EX DG HSM和70-200毫米F/2.8 EX DG MACRO HSM等。现在将它用在标准变焦镜头上，足以体现适马对于本文主角的重视。
图2：本文主角和其前辈的镜片结构对比。
外观：
虽然事先知道本文主角的滤镜口径达到了82毫米，但真将这支镜头拿到手，它粗壮的外形还是让我吃了一惊。它的直径达到了88.6毫米，甚至超越了适马70-200毫米F/2.8“小黑”的86.5毫米。更要命的是它有着一副标准的直桶身材，上下几乎一样粗，这让它更显肥硕。即使拿佳能的全幅相机5D II和它相配，仍然稍显头重脚轻，有点镇不住它的感觉。
我忍不住将它装到了小巧的佳能450D相机上，结果让我哑然失笑。这时镜头的镜身已经超出了相机的下沿，也就是说将它们装在一起平放到桌上，450D居然挨不到桌面，是悬空呆着的。
适马真是一家疯狂的公司，为了满足成像的需要（抑或是为了逃避设计难题？），他们会完全不顾镜头的其他因素。继前不久推出的口径达77毫米的标头和本文主角之后，其日前刚发布的10-20毫米F3.5的口径也达到了82毫米。更为离谱的是这支镜头只是一支专用于APS相机的DC头，想着今后会有一些使用450D或是K-m的人举着一部超小的相机和一支超胖的镜头四处逛游，我就忍不住想笑。
图3：本文主角装在450D上的景象。
操控：
本文主角采用了内对焦设计，自动对焦时前端镜片不会旋转和伸缩，对焦环也不会转动。它还采用了环形超声波对焦马达，加上对焦环的行程只有75度左右，因此对焦极快。值得一提的是这个对焦环转动起来既十分顺滑，同时还保留了必要的阻力，十分利于进行精细的手动对焦。这点比较难得，也让我感到十分喜欢。
本文主角另一个让我感到惊喜的地方是它居然提供了景深标尺，这在当前的变焦镜头中是十分罕见的。我推测这个标尺是用于24毫米焦距的，这样在拍摄大广角的风景照片时，我们就能利用它方便地进行超焦距对焦了。
虽然同为环形超声波马达，它对焦时的部件磨擦声还是比佳能的红圈头略大一丁点。我使用过几支内置HSM的适马镜头，感觉好像都是这样。不过内对焦加上环形超声波马达，这已经是目前最顶级的对焦设计了，这同样体现了本文主角在适马心目中的地位。
本文主角变焦环的行程约为50度，同样很短，因此只要稍为转动一下左手的手腕，你就能快速地完成变焦。不过这支镜头的镜组较为沉重，转动变焦环时比较费力。
同尼康、佳能等的同规格产品一样，变焦时本文主角的前后端镜片都会伸缩，从24毫米变焦到70毫米，镜身会从最短时的9.47厘米增长3厘米左右。
本文主角的遮光罩是装在镜身内筒的前端的，会随着镜身内筒的伸缩而前后移动。而尼康、佳能镜头的遮光罩是装在镜身的外筒上的，这样即使完全伸长，镜头的内筒和前端镜片依然会位于遮光罩之内，能得到很好的保护。从这一点来看，本文主角的镜身设计可没有它的原厂对手们聪明。
图4：本文主角镜筒伸长时的样子。
图5：本文主角的后端。
图6：在对焦距离窗的下面提供了景深标尺。
视角：
在经历了长焦、超广和微距等镜头带来的新奇体验之后，你会觉得标准变焦镜头才是最为实用和常用的。我现在出门，基本只带这样一支镜头，其他的镜头都被我关在防潮箱中难见天日了。
因此，对于本文主角我使用起来真的很顺手，也很喜欢。它70毫米的长焦端接近于常规的人像头，其特有的视角和景深让人觉得很舒服和亲切。而24毫米的广角端称得上是真正的广角焦距，我一直认为它提供的视野和纵深感是大多数只能短至28毫米的镜头所不能比拟的，是拍摄风景所必需的。
在我看来，像本文主角这种24-70毫米F2.8规格的镜头，是每个人都应该拥有一支的。
图7：本文主角在焦距两端的视角。
成像：
成像照的拍摄使用了三脚架、反预+定时自拍、最佳JPEG格式、标准图像模式，未用任何滤镜。每种设置拍摄两张照片，选用表现更好的那一张。暗角、眩光、紫边和焦外的测试照均未使用遮光罩。后期除部分照片缩小外未做其他处理。这仅是我个人所做的简单测试，方法称不上完美，仅供大家参考。
先来看看广角端的表现。
图8：24毫米端成像全图。
图9：24毫米端100%原大的成像截图。
这个焦距下的中央部分成像真是没得说，要反差有反差，要锐度有锐度，而且最大光圈看起来基本就是最佳光圈，各挡光圈的成像也比较均匀，牛啊。不过边角部分就差点意思，反差倒还不错，但分辨率除F8外，和中央部分没法比，而且始终有可见的色散。
现来看看长焦端。
图10：70毫米端成像全图。
图11：70毫米端100%原大的成像截图。
70毫米端的成像特点和24毫米端惊人的相似。我检查了一下，照片没有搞错。
畸变：
这方面的表现不怎么样，至少是很一般。24毫米端有明显的桶形失真，70毫米端有轻微的枕形失真。
图12：本文主角的畸变表现。
暗角：
虽然口径达到82毫米，但由于是用在5D II全幅相机上，本文主角在光圈全开时的暗角较为严重，尤其是在24毫米端时。收小两挡光圈暗角依然存在，只有到F8时暗角才基本不可见，在焦距的两端都是如此。
图13：24毫米端在F2.8和F8时的暗角表现。
图14：70毫米端在F2.8和F8时的暗角表现。
眩光：
这方面的表现极好，即使将光圈收到F22，在照片中也找不到什么光斑和鬼影。相信再将遮光罩装上，拍摄时眩光基本就不会出来捣乱了。
图15：本文主角的眩光表现。
紫边：
这方面的表现也很不错，外拍时为测试本文主角是否存在紫边，我煞费苦心才找到几个存在强烈明暗反差的场景，结果拍摄出来的照片经认真查看，都没有发现什么可察觉的紫边。下面选取其中一个场景的照片来加以证明。
图16：紫边测试照的全图。
图17：紫边测试照的原大截图。没看到什么紫边，倒是发现了轻微的横向色散。
焦外：
本文主角采用了9片的圆形光圈，这不稀奇，但将光圈从全开状态收小两挡，还能让光圈基本保持圆形（对此可参看样照中央的背景光斑），这就有一些不易了。因为其他一些宣称具有圆形光圈的镜头，只是在头两挡光圈才能让光圈呈现为圆形。因此，本文主角的焦外成像还是相当优美的，拿来当人像头使用也很不错。
不过本文主角虽然口径超大，镜身也比较短，但在光圈较大时依然存在明显的“口径蚀”，大家可参看样照右上角的光斑。好在出现口径蚀的地方已经很靠边了。
图18：本文主角在头两挡光圈时的焦外成像。
图19：本文主角在第三、四挡光圈时的焦外成像。
我们的观点：
本文主角光圈全开时的成像、养眼的焦外表现和轻快的自动对焦都给我留下了深刻的印象，遗憾的是它边角部分的成像没能像中央部分那样给人以惊艳之感。它的体积也过于硕大，考虑到镜头与机身的匹配和焦距范围的对应，如果手头没有全幅相机，我建议你最好不要打它的主意。
目前本文主角的价格为6千元出头，在尼康的AF-S 24-70/2.8 G和索尼（蔡司）的T* 24-70/2.8 ZA SSM将同规格镜头的价格拉高到了一万三四元之后，仔细想想这个价格并不离谱，因为无论怎么说，它还不到新款原厂镜头售价的一半。只是适马、腾龙的标准变焦镜头一向只卖三四千块钱，大家对于这个价格一时难以接受。
从适马50毫米F1.4 DG HSM到本文主角，适马近来好像有不惜工本，力争镜头高档化的趋势。不管市场能否接受，他们的这种进取心都是很值得赞扬的。
其实单就这种规格的镜头来说，适马可是急先锋。早在2001年，该公司就推出过一支24-70毫米F2.8 EX。在2004年，适马又推了一支24-70毫米F2.8 EX DG，在原有光学结构的基础上，将它升级为了适用于数字相机的DG镜头。而本文的主角发布于2008年12月，算起来已经是适马公司的第三支同规格产品了。
图1：装在佳能5D II上的本文主角。
本文主角的全称为24-70毫米F2.8 EX DG IF HSM，单从字面上来看，它比前两代产品增加了IF（内对焦）、HSM（超声波马达）两项功能，其实它的最大改进在于重新设计了光学系统。它的镜片结构从原来的14片13组变为了14片12组，特殊镜片除了继续使用三片ASP非球面镜片和二片SLD超低色散镜片，还增加了一片ELD极低色散镜片。
ELD是一种比SLD性能更好、造价更高的低色散镜片，它的ABBE系数（数值越高色散越低）为90.3，虽然赶不上萤石镜片的95.2，但已经大大超越了SLD镜片的81.6。适马公司通常将ELD镜片用于它的长焦镜头，如800毫米F/5.6 EX DG HSM和70-200毫米F/2.8 EX DG MACRO HSM等。现在将它用在标准变焦镜头上，足以体现适马对于本文主角的重视。
图2：本文主角和其前辈的镜片结构对比。
外观：
虽然事先知道本文主角的滤镜口径达到了82毫米，但真将这支镜头拿到手，它粗壮的外形还是让我吃了一惊。它的直径达到了88.6毫米，甚至超越了适马70-200毫米F/2.8“小黑”的86.5毫米。更要命的是它有着一副标准的直桶身材，上下几乎一样粗，这让它更显肥硕。即使拿佳能的全幅相机5D II和它相配，仍然稍显头重脚轻，有点镇不住它的感觉。
我忍不住将它装到了小巧的佳能450D相机上，结果让我哑然失笑。这时镜头的镜身已经超出了相机的下沿，也就是说将它们装在一起平放到桌上，450D居然挨不到桌面，是悬空呆着的。
适马真是一家疯狂的公司，为了满足成像的需要（抑或是为了逃避设计难题？），他们会完全不顾镜头的其他因素。继前不久推出的口径达77毫米的标头和本文主角之后，其日前刚发布的10-20毫米F3.5的口径也达到了82毫米。更为离谱的是这支镜头只是一支专用于APS相机的DC头，想着今后会有一些使用450D或是K-m的人举着一部超小的相机和一支超胖的镜头四处逛游，我就忍不住想笑。
图3：本文主角装在450D上的景象。
操控：
本文主角采用了内对焦设计，自动对焦时前端镜片不会旋转和伸缩，对焦环也不会转动。它还采用了环形超声波对焦马达，加上对焦环的行程只有75度左右，因此对焦极快。值得一提的是这个对焦环转动起来既十分顺滑，同时还保留了必要的阻力，十分利于进行精细的手动对焦。这点比较难得，也让我感到十分喜欢。
本文主角另一个让我感到惊喜的地方是它居然提供了景深标尺，这在当前的变焦镜头中是十分罕见的。我推测这个标尺是用于24毫米焦距的，这样在拍摄大广角的风景照片时，我们就能利用它方便地进行超焦距对焦了。
虽然同为环形超声波马达，它对焦时的部件磨擦声还是比佳能的红圈头略大一丁点。我使用过几支内置HSM的适马镜头，感觉好像都是这样。不过内对焦加上环形超声波马达，这已经是目前最顶级的对焦设计了，这同样体现了本文主角在适马心目中的地位。
本文主角变焦环的行程约为50度，同样很短，因此只要稍为转动一下左手的手腕，你就能快速地完成变焦。不过这支镜头的镜组较为沉重，转动变焦环时比较费力。
同尼康、佳能等的同规格产品一样，变焦时本文主角的前后端镜片都会伸缩，从24毫米变焦到70毫米，镜身会从最短时的9.47厘米增长3厘米左右。
本文主角的遮光罩是装在镜身内筒的前端的，会随着镜身内筒的伸缩而前后移动。而尼康、佳能镜头的遮光罩是装在镜身的外筒上的，这样即使完全伸长，镜头的内筒和前端镜片依然会位于遮光罩之内，能得到很好的保护。从这一点来看，本文主角的镜身设计可没有它的原厂对手们聪明。
图4：本文主角镜筒伸长时的样子。
图5：本文主角的后端。
图6：在对焦距离窗的下面提供了景深标尺。
视角：
在经历了长焦、超广和微距等镜头带来的新奇体验之后，你会觉得标准变焦镜头才是最为实用和常用的。我现在出门，基本只带这样一支镜头，其他的镜头都被我关在防潮箱中难见天日了。
因此，对于本文主角我使用起来真的很顺手，也很喜欢。它70毫米的长焦端接近于常规的人像头，其特有的视角和景深让人觉得很舒服和亲切。而24毫米的广角端称得上是真正的广角焦距，我一直认为它提供的视野和纵深感是大多数只能短至28毫米的镜头所不能比拟的，是拍摄风景所必需的。
在我看来，像本文主角这种24-70毫米F2.8规格的镜头，是每个人都应该拥有一支的。
图7：本文主角在焦距两端的视角。
成像：
成像照的拍摄使用了三脚架、反预+定时自拍、最佳JPEG格式、标准图像模式，未用任何滤镜。每种设置拍摄两张照片，选用表现更好的那一张。暗角、眩光、紫边和焦外的测试照均未使用遮光罩。后期除部分照片缩小外未做其他处理。这仅是我个人所做的简单测试，方法称不上完美，仅供大家参考。
先来看看广角端的表现。
图8：24毫米端成像全图。
图9：24毫米端100%原大的成像截图。
这个焦距下的中央部分成像真是没得说，要反差有反差，要锐度有锐度，而且最大光圈看起来基本就是最佳光圈，各挡光圈的成像也比较均匀，牛啊。不过边角部分就差点意思，反差倒还不错，但分辨率除F8外，和中央部分没法比，而且始终有可见的色散。
现来看看长焦端。
图10：70毫米端成像全图。
图11：70毫米端100%原大的成像截图。
70毫米端的成像特点和24毫米端惊人的相似。我检查了一下，照片没有搞错。
畸变：
这方面的表现不怎么样，至少是很一般。24毫米端有明显的桶形失真，70毫米端有轻微的枕形失真。
图12：本文主角的畸变表现。
暗角：
虽然口径达到82毫米，但由于是用在5D II全幅相机上，本文主角在光圈全开时的暗角较为严重，尤其是在24毫米端时。收小两挡光圈暗角依然存在，只有到F8时暗角才基本不可见，在焦距的两端都是如此。
图13：24毫米端在F2.8和F8时的暗角表现。
图14：70毫米端在F2.8和F8时的暗角表现。
眩光：
这方面的表现极好，即使将光圈收到F22，在照片中也找不到什么光斑和鬼影。相信再将遮光罩装上，拍摄时眩光基本就不会出来捣乱了。
图15：本文主角的眩光表现。
紫边：
这方面的表现也很不错，外拍时为测试本文主角是否存在紫边，我煞费苦心才找到几个存在强烈明暗反差的场景，结果拍摄出来的照片经认真查看，都没有发现什么可察觉的紫边。下面选取其中一个场景的照片来加以证明。
图16：紫边测试照的全图。
图17：紫边测试照的原大截图。没看到什么紫边，倒是发现了轻微的横向色散。
焦外：
本文主角采用了9片的圆形光圈，这不稀奇，但将光圈从全开状态收小两挡，还能让光圈基本保持圆形（对此可参看样照中央的背景光斑），这就有一些不易了。因为其他一些宣称具有圆形光圈的镜头，只是在头两挡光圈才能让光圈呈现为圆形。因此，本文主角的焦外成像还是相当优美的，拿来当人像头使用也很不错。
不过本文主角虽然口径超大，镜身也比较短，但在光圈较大时依然存在明显的“口径蚀”，大家可参看样照右上角的光斑。好在出现口径蚀的地方已经很靠边了。
图18：本文主角在头两挡光圈时的焦外成像。
图19：本文主角在第三、四挡光圈时的焦外成像。
我们的观点：
本文主角光圈全开时的成像、养眼的焦外表现和轻快的自动对焦都给我留下了深刻的印象，遗憾的是它边角部分的成像没能像中央部分那样给人以惊艳之感。它的体积也过于硕大，考虑到镜头与机身的匹配和焦距范围的对应，如果手头没有全幅相机，我建议你最好不要打它的主意。
目前本文主角的价格为6千元出头，在尼康的AF-S 24-70/2.8 G和索尼（蔡司）的T* 24-70/2.8 ZA SSM将同规格镜头的价格拉高到了一万三四元之后，仔细想想这个价格并不离谱，因为无论怎么说，它还不到新款原厂镜头售价的一半。只是适马、腾龙的标准变焦镜头一向只卖三四千块钱，大家对于这个价格一时难以接受。
从适马50毫米F1.4 DG HSM到本文主角，适马近来好像有不惜工本，力争镜头高档化的趋势。不管市场能否接受，他们的这种进取心都是很值得赞扬的。
